Je Regarde Cette Feuille Blanche Sartre

cuivre ; les doubles rideaux, gris, en lainage épais, seraient à moitié tirés. Dans la pénombre, la pièce serait encore claire. Au mur, au-dessus du lit préparé pour la nuit, entre deux petites lampes alsaciennes, l'étonnante photographie, noire et blanche, étroite et longue, d'un oiseau en plein ciel, surprendrait par sa perfection un peu formelle. La seconde porte découvrirait un bureau. Les murs, de haut en bas, seraient tapissés de livres et de revues, avec, çà et là, pour rompre la succession

véritablement et que vous tombez dans la passivité... et la facilité ! on ne note que ce que l’on a compris (cf. fiche 9) ! AttentiOn L’apprentissage n’est pas moins une question de temps que de concentration et rester trois heures sur une feuille de cours, parce qu’on a en fait la tête ailleurs, n’est absolument pas une méthode de travail. Au mieux, cela vous donne bonne conscience, mais le jour du partiel, aïe, aïe, aïe... Bref, quand vous sentez que vous bayez aux corneilles, remettez votre

ses lilas Jusque sous nos fenêtres Et si l’humble garni Qui nous servait de nid Ne payait pas de mine C’est là qu’on s’est connu Moi qui criais famine Et toi qui posais nue Souvent il m’arrivait Devant mon chevalet De passer des nuits blanches Retouchant le dessin De la ligne d’un sein Du galbe d’une hanche Et ce n’est qu’au matin Qu’on s’asseyait enfin Devant un café crème Epuisés mais ravis Fallait-il que l’on s’aime Et qu’on aime la vie La bohème, la bohème Ça voulait dire

de lauriers, daigne bien quelquefois Prêter l’œil et l’oreille au théâtre François : C’est la que le Parnasse étale ses merveilles ; Les plus rares esprits lui consacrent leurs veilles Et tous ceux qu’Apollon voit d’un meilleur regard 50 De leurs doctes travaux lui donnent quelque part. D’ailleurs, si par les biens on prise les personnes Le théâtre est un fief dont les rentes sont bonnes ; Et votre fils rencontre en un métier si doux Plus d’accommodements qu’il

économique. ............................................ monde ......................................................................... Faites, en quelques lignes, un portrait subjectif de cette femme de manière à faire ressortir son caractère. .Le . . .regard . . . . . . . . .vers . . . . . l’objectif, . . . . . . . . . . . .l’ouvrière . . . . . . . . . . . abandonne . . . . . . . . . . . . . . . quelques ................... instants la tâche qui lui est confiée. Rebelle à la conformité, © Hachette Livre

la muse de la comédie (page 360), ce qui rend leur disparité de tempérament. - Si Mingrélie se défend : «Je ne suis pas une Gorgone» (page 87), c’est que les Gorgones changeaient en pierre quiconque les fixait ; aussi invite-t-elle Christian à la regarder. - À propos de Chamomor, qui n’est qu’une «amazone» au sens de «cavalière», il est rappelé que «les amazones [peuple de femmes chasseresses et guerrières : le mot devrait avoir une majuscule] se brûlent le sein droit.» (page 99). - «L’hercule

.....220 26. M. FOUCAULT, les Mots et les Choses ............................. 221 27. R. -M. HARE, The Language of Morals............................ 222 28. J. RAWLS, Théorie de la justice ........................................ 223 29. J. -P. SARTRE, Critique de la raison dialectique .............. 225 30. K. -O. APEL, l’Éthique à l’âge de la science ...................... 227 31. H. -G. GADAMER, l’Art de comprendre ........................... 228 32. J. HABERMAS, Vorstudien und Ergänzungen zur

Que voulez-vous dire ? C’est lui qui a dérobé… — Non, c’est moi. Avec ses clés. Mais quand je les ai remises dans sa boîte ce matin, j’étais certaine qu’il simulerait une effraction pour ne pas être soupçonné. Allons, monsieur Pons, prenez les feuilles de timbres. Ce bloc est à vous. Quoique revêche et incapable de sourire, Mademoiselle Marcelle avait l’œil qui brillait d’une fl amme joyeuse. Elle me poussa aux épaules. — Allez ! Tu vas suivre le père, maintenant ! Eric-Emmanuel Schmitt, L’enfant

chers. Surtout elle nous rapportait son regard gris voltigeant, son teint vermeil que la fatigue rougissait, elle revenait ailes battantes, inquiète de tout ce qui, privé d’elle, perdait la chaleur et le goût de vivre. Elle n’a jamais su qu’à chaque retour l’odeur de sa pelisse en ventre-de-gris 1 , pénétrée d’un parfum châtain clair, féminin, chaste, éloigné des basses séductions axillaires 2 , m’ôtait la parole et jusqu’à l’effusion. D’un geste, d’un regard elle reprenait tout. Quelle promptitude

Dans Les Fleurs du Mal, Baudelaire choisit comme destinataire “l’hypocrite lecteur”, son “semblable” et son “frère”. Le poème n’est pas considéré qu’en lui-même, mais comme une œuvre qui va être parcourue, comme des instants qui vont être partagés. Sartre dira ainsi qu’il n’y a d’art que “pour et par autrui”. Le lecteur pourrait de cette façon être ce “dehors” visé dès l’écriture poétique, dès l’élaboration du poème ou du recueil par l’auteur lui-même. Mais “l’horizon” envisagé par Michel Collot