Jacques Le Fataliste Dénouement

Quelles sont les tentatives d’originalité des auteurs ? Objet d'étude : Le personnage de roman du XVIIème au XXème siècle Pour l’exposé : Lectures analytiques retenues pour l’épreuve orale : 1. Scarron, Le roman comique, p. 46 2. Diderot, Jacques le fataliste, p. 48 3. Choderlos de Laclos, Les Liaisons dangereuses, p.52 4. Butor, La Modification, p. 56 Pour l’entretien : Études d’ensemble ou éléments de synthèse : Le narrateur et son rapport au lecteur ; le genre romanesque, un genre libre ; la

sentimental : il véhicule la sensibilité, la sentimentalité. Il s'agit des romans d'amour (avec des intrigues amoureuses et des analyses d'ordre psychologique). ◦les dialogues philosophiques : cf. Diderot (1713-1784), Le Neveu de Rameau et Jacques le Fataliste. ◦Il existe aussi des romans populaires : il s'agit des romans « noirs » ou « gothiques » qui proposent des scénarios mélodramatiques. •Le roman historique connaît un grand succès dans les années 1820, avec notamment Walter Scott (1771-1832)

Jacques le Fataliste Lecture analytique n°1 : p.137 à 141 Jacques et son maître arrivent dans une auberge tenue par une aubergiste très bavarde qui décide de leur raconter pourquoi le mariage qu’a fait l’homme qui a maltraité Nicole (la chienne) était saugrenu. Son histoire, avant de commencer est interrompue par l’entrée en scène de son mari et d’un de ses compères qui lui doit de l’argent. Dans une première partie nous verrons pourquoi on peut qualifier cette scène de « théâtrale »

Chapitre I, « De la généalogie et des anciennes origines de Gargantua » Mme DE LA FAYETTE, La Princesse de Clèves, 1678, incipit « La magnificence et la galanterie (…) l’ornement et l’admiration de leur siècle » Denis DIDEROT, Jacques le Fataliste et son maître, 1778, incipit : “Comment s’étaient-ils rencontrés ?  (…) et vous pour ce délai. » Guy de MAUPASSANT, Bel-Ami, 1885, incipit « Quand la caissière (…) une rencontre amoureuse ». Maupassant. Michel BUTOR, La Modification

montre à chaque instant comment se fait un roman. Il n'y a plus d'illusion, dès lors que la "fabrique" ouvre ses portes au public. Ainsi, dès les premières pages de Jacques le Fataliste, Diderot insiste sur la possibilité qu'a l'auteur de choisir les hasards qu'il veut pour ses personnages. Les dernières pages, où plusieurs dénouements sont proposés, sont également significatives. Dans de tels cas, tout en restant fidèle à ses ressorts traditionnels et factices, le roman souligne la vanité des corrections

laisse des manques, des imprécisions et c’est la possibilité créative qui est ainsi donnée au lecteur qui confère un plaisir dans la lecture. Diderot dans Jacques le Fataliste, fait même référence explicitement à ce rôle du lecteur par le biais de la narration. Le dénouement en est la parfaite illustration : l’intrigue des aventures de Jacques et de son maitre aboutit à une adresse du narrateur au lecteur, lui disant de faire appel à son imagination pour donner la fin qu’il souhaitera à l’histoire

généralement funeste. | |Correspond au dénouement, dans la tragédie classique.  | |Catharsis : Effet de purgation des passions produit sur les spectateurs d'une représentation dramatique non distanciée.  | |Comédie : Action scénique qui provoque le rire par la situation des personnages ou par la description des mœurs et des caractères, et dont| |le dénouement est heureux. 

montre à chaque instant comment se fait un roman. Il n'y a plus d'illusion, dès lors que la "fabrique" ouvre ses portes au public. Ainsi, dès les premières pages de Jacques le Fataliste, Diderot insiste sur la possibilité qu'a l'auteur de choisir les hasards qu'il veut pour ses personnages. Les dernières pages, où plusieurs dénouements sont proposés, sont également significatives. Dans de tels cas, tout en restant fidèle à ses ressorts traditionnels et factices, le roman souligne la vanité des corrections

est marquée par de nombreuses digressions et par l’omniprésence des membres de la famille Shandy. Texte humoristique qui dresse la satire de Swift et de Pope et qui s’inspire notamment de Cervantès et de Rabelais. Diderot s’en inspira pour Jacques le Fataliste. - Les Liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos (1782) : roman épistolaire libertin. La libertine Mme de Merteuil demande à son complice, le vicomte de Valmont, de séduire Cécile de séduire la jeune Volanges Volanges. Celui-ci accepte

l’intrigue, puis aux péripéties, pour aboutir au fatal dénouement. Derrière l’aspect réaliste et simplement chronologique — le rédacteur ne se présentant que comme un simple archiviste —, c’est bien comme une véritable construction dramatique qu’on doit lire cette composition, qui a fait l’objet d’un soin particulier pour retrouver la progression d’une tragédie. Exposition, nœud, péripéties et catastrophe s’y succèdent pour mener à un dénouement des plus tragiques. Le constat fi nal de désolation