Incipit La Nuit Des Temps

véracité de l’histoire. La narration se veut la moins subjective possible, sans aucune marque de distance, de façon à ce que le lecteur soit en prise directe avec ce que ressentent les personnages, notamment par le procédé de la focalisation. Les incipit de roman se font alors « in medias res », de façon à plonger directement le lecteur dans l’action sans qu’il puisse la mettre en doute. Ainsi commence Une vie de Maupassant : « Jeanne ayant fini ses malles, s’approcha de la fenêtre, mais la pluie

I / Incipit = présentation de certains pers px (pp 11-17) Un récit (familier) de 20 ans (à la 1ère pers) Pp 12-13 : Pierre-Ange Destinat (portrait et surnoms) [ => Je reconstitue l’histoire : vision subjective + témoignages (mises en abyme du discours ou disc/récit encadré) + digressions de la mémoire = nbrx allers-retours passé ( = tps de l’hist) / présent (= tps d’énonciation) / entre les 2 (période de 20 ans env) => nbrs analepses et prolepses ( 13 : « une jeune fille dont je reparlerai

d’étude : Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du monde. Problématique : Quels liens ce roman entretient-il avec les théories du Nouveau Roman ? Traitement du temps, importance du dialogue. Etudes d’ensemble : Le lieu, l’espace, le temps, le personnage de Maria, le tragique. Lectures analytiques - Incipit : « Paestra, c’est le nom… gagner Madrid ce soir. (p. 11 à 14) - Le balcon : « Voici enfin l’averse… Il est dix heures et demie du soir. L’été. » (p. 41 à 43) Lectures

placée au milieu du vers (« Albe vous a nommé, je ne vous connais plus », Corneille, Horace). Champ ou réseau lexical : ensemble de termes qui expriment la même idée, décrivent la même réalité, concrète ou abstraite. Ex : le champ lexical de la nuit, de la peur, du feu, de la machine, etc. Champ ou réseau sémantique : ensemble des significations que peut prendre un mot. Ex : le substantif « nature », au XVIIIème siècle, peut renvoyer à un paysage, à un cadre privilégié pour éprouver certains

fait même un sacré plaisir de te voir ! Pour sûr qu’on va venir te chercher, même que c’est promis. Mais tu vois, faut attendre encore un peu… T’apprends des choses ici, t’es bien soigné, y a de la compagnie, dans le fond t’es pas malheureux. » » Incipit: « Le bain refroidissait, Nicole émergea. Ruisselante elle décrocha la serviette-éponge et se frictionna longuement. Les parfums croisés de la campagne et du pain chaud faisaient monter en elle une langueur qui la berçait. Furtive, elle essaya les

une sorte de récit-gigogne où le narrateur raconte comment il fait la connaissance, un peu par hasard, de Dominique de Bray avec qui il sympathise. Son nouvel ami, apprenant le suicide manqué d'Olivier d'Orsel avec qui il fit ses études, remonte le temps et narre à son tour son histoire personnelle en évoquant son enfance aux « Trembles », un domaine campagne où il étudie sous la direction d'Augustin, son précepteur, pour ensuite partir pour le collège où il rencontre Olivier. Dominique ne tarde pas

L’étranger A TERMINER Résumé ; titre (cfr extrait du Mythe de Sisyphe sur l’étrange, texte de Camus sur son Etranger) ; analyse du personnage de Meursault et de l’absurde (à partir de l’extrait du meurtre, de l’enterrement) ; comparaison incipit / fin ; gestion du temps (journal + mémoires) ; thèmes du travail de groupe (soleil, mer, mère / femme, justice, communication difficile, mort / peine de mort) ; question écrite. - Commencer par la séance par demander un résumé du texte ; conserver les premières

victime d’un malaise dispute lors de la dispute. C’est alors qu’elle avoue à Jean la véritable identité de son père et lui raconte l’histoire d’amour qui la lia, il fut un temps, à Maréchal. Elle lui confesse qu’il est le fruit de cet amour secret. Jean redouble d’affection pour sa mère qu’il raccompagne très tard dans la nuit. Chapitre VIII De retour chez lui, Jean ressent quelques scrupules à conserver cet argent. Il finit par s’y résigner concluant que cet argent provient de son véritable père

effet à tuer et chaque détails est minutieusement rendu : décor et pensées du personnage. Ainsi, on peut se demander comment, au-delà d’une scène de crime, la narration provoque une réflexion sur la condition humaine. Nous verrons d’abord que cet incipit est mené de façon à intriguer le lecteur. Puis nous examinerons comment la narration met en évidence la complexité de Tchen. Le lecteur est, dès les premières pages, fasciné par ce qui se déroule sous ses yeux. Le début est surprenant car nous

d’une renaissance, voire d’une révolution, avec ses hommes prêts à sortir de la terre, de la mine... [voir « le titre » p. VI du dossier de votre édition] Or l’incipit du roman nous plonge dans un milieu hostile : un homme marche dans le froid et la nuit, puis aperçoit les feux rougeoyants d’une fosse. A une description réaliste se substitue alors une vision, une «apparition fantastique » offerte au lecteur par le regard subjectif de cet homme, ouvrier vagabond à la « tête vide ». Comment Zola