Imagier

donne les différentes interprétations : « La présence d’une grenouille, à proximité de ces fruits renversés, relève de l’incongruité. Il ajoute : « Les naturalistes de l’Antiquité associaient cet animal prolifique à l’image de la fécondité. Les imagiers du moyen âge lui confèrent plutôt une valeur négative : on assimile alors sa fécondité naturelle aux effets de la luxure, et l’animal aquatique rejoint l’insatiable crapaud, symbole familier de l’avarice, parmi les innombrables tournures animalières

répondit : « je ne suis pas de la paroisse. » Ce que cet homme pensait des larmes serait bien plus vrai du rire. Si franc qu’on le suppose, le rire cache une arrière-pensée d’entente, je dirais presque de complicité, avec d’autres rieurs, réels ou imagi¬naires. Combien de fois n’a-t-on pas dit que le rire du spectateur, au théâtre, est d’autant plus large que la salle est plus pleine ; Combien de fois n’a-t-on pas fait remarquer, d’autre part, que beaucoup d’effets comiques sont intraduisibles d’une

mars 1972, JCP éd. G 1973, II, n° 17297, note Hémard J.) ? Au demeurant, n’était-ce pas là, finale- ment, l’argument pour refuser au distri- buteur d’abonnements en téléphonie mobile le statut des agents commerciaux ? En imaginant – simplement en imagi- nant puisque la lecture des arrêts ne renseigne guère sur ce point – que ce dernier « ne soit » que l’exploitant d’une PER SPEC TIVES ÉTU D E > « Il suffit de considérer que l’activité de négociation requise par l’article L. 134-1 porte non pas

Lilliput, dont les habi- tants mesurent environ six pouces. l F. Place, Atlas des géographes d’Orbæ (éd. Casterman/Gallimard) : Du pays des Amazones aux îles indigo (vol. 1, 1996), Du pays de Jade à l’île Quinookta (vol. 2, 1998) : série de voyages imagi - naires. l F. Place, Les Derniers géants (1992, éd. Casterman) : le narrateur, Archibald Léopold Ruthmore, achète un objet qui devait à jamais transformer sa vie : une sorte de dent de cachalot ou de géant, recouverte d’une minuscule carte. C H O

des arts décoratifs qui ont adapté leurs moyens d'expression, qui ont innové en matière de techniques et proposé une thématique figurative en fonction de la spécificité du gothique. Tel est le cas de la sculpture. À l'époque romane, les premiers "imagiers" s'étaient appliqués à copier des modèles byzantins : ruines romanes, ivoires, joyaux de Constantinople ou de l'Extrême-Orient. Les figures de Saint-Trophime d'Arles rappellent celles des sarcophages gallo-romains. Les décorations du cloître de Moissac

particulière de l’image leur permet une meilleure compréhension et mémorisation. 15 1. Les caractéristiques de l’album 1.1 Place de l’album dans les programmes En maternelle, il y a beaucoup d’écrits très divers : affichage, documentaire, imagier, journal, et album. Ce dernier est un support privilégié, par le contenu, le format, la taille et la présence d’illustrations. De plus le large public auquel il s’adresse : bébé, jeune enfant, adolescent rend ce support encore plus intéressant

et se retro de la sÉpn sont donc celle-ci se de naturc simulacre r IE.. GALTLT ESPACE MODERA{Ë ET POÉTICITÉ DANS - LE SPLEEN DE PARIS , I L- :cs dis- fa-::ité ts- : qui 3+1) f= --.,oiqu" f'-,:.r mais !-.. ..pace f,a-= :i,ru en h:--imagi- !. - :-rs cles L , -,*. f ,. i.-, :ncréé" ;'-- .,rin en E i- '=::=ur du e- I [-: l''- =:ogues rsPace --'lmbre - ijpace i" -.*:- -, -: lune ::-:tdre", ûr l' - -lill). k" ,:nbil,aÈ - ,..,'aleur Eal-- :: -rmbi- -- :-ration @-::-.. CheZ

marcos para esque reconstruyó la imagen de pejos y cuadros, consolas y corla Esperanza de Triana. nucopias. Ángel de la Feria, con taller desde 1938 y que ha realiEn el momento actual se man- zado obras para la Cartuja de tienen varios talleres de imagi- Jeréz, además de los Cuatro nería, que inscriben su obra Evangelistas del paso del Cristo bien en la escuela montañesina del Perdón, en San José de la o bien en la escuela roldanes- Rinconada, Francisco Bailace ca, en función del estilo segui- dedicado

sur un bateau.  Scène 8 : Scapin informe les deux fils qu’il a berné leurs pères. ACTE III Scène 1 : Zerbinette et Hyacinthe se rapprochent. Scène 2 : Géronte se laisse berner par Scapin et se précipite dans un sac pour échapper à des Gascons imagi- naires. Il se fait frapper par Scapin.  Scène 3 : Quiproquo : Zerbinette raconte à Géronte la scène du sac en ignorant qu’il en a été la dupe.  Scène 4 : Silvestre révèle à Zerbinette l’identité de l’homme à qui elle vient de parler. Scène 6 : Géronte

2014 Testimony between history and memory – n°117 / march 2014142 143 Librairie et une erreur d’attribution de la source d’une représen- tation » [p. 193]. Dans la conclusion, Jérôme Jamin souligne que la concurrence mémorielle expose la dimension imagi- naire des sociétés et que l’histoire est présentée comme création sociale et comme mobilisation à des fins poli- tique, ethnique, lucrative et identitaire. Il met égale- ment en exergue les deux enjeux majeurs à ce couple histoire-mémoire. D’un