Illusion Romanesque Divertissement

ce soit, et l’élucidation d’un enjeu. Celuici peut relever de la compréhension du passé en ce qu’il éclaire le présent, le roman peut suppléer à l’histoire lorsque celle-ci échoue à dire quel fut le passé, il peut viser à la 8 distraction, au divertissement, voire au dépaysement que procure le voyage dans le temps, il vise parfois aussi – au moins dans la perspective du lecteur – à appréhender, connaitre une période historique, un évènement… Divers dans ses formes et ses finalités, il peut sans doute

des "spectres", suscités sous les yeux de Pridamant par les pouvoirs surnaturels du mage Alcandre ? Ou jouent-ils dès le début leurs propres rôles dans une "comédie imparfaite" qui résume leur existence ? Pour explorer les fastueux dédales de cette Illusion, Frédéric Fisbach a estimé qu'il lui fallait poursuivre un travail d'approfondissement qu'il conduit depuis plusieurs spectacles sur la théâtralité propre à la langue française, considérée dans toute sa profondeur historique. Sans rien retrancher

N’est-ce pas lui qui marque sa place 40 à la raison ? n’approuverait-il pas sans réserve cette phrase de M. Camus : « Le monde n’est ni (tout à fait) rationnel ni à ce point irrationnel » ? Ne nous montre-t-il pas que la « coutume » et le « divertissement » masquent à l’homme « son néant, son aban- don, son insuffisance, son impuissance, son vide » ? Par le style glacé du Mythe de Si- syphe, par le sujet de ses essais, M. Camus se place dans la grande tradition de ces Mo-45 ralistes français qu’Andler

participation, mieux, la carnavalisation, du lecteur. A cette fin, le Gargantua de Rabelais, œuvre lue par Bakhtine, illustre le rapport étroit entre texte et lecteur. Ce lien permet d’aborder le dialogisme ; caractéristique essentielle du genre romanesque et de la réception littéraire. Catégorie qui échappe aux cadres fixes du genre, de style, du registre, le carnavalesque mérite une étude en soi. iv Table des matières Jury …………………………………………………..……………...……ii Résumé ……………………………………….……………………...…

succès et signale le début de la carrière théâtrale de Beckett. C’est également grâce à ses pièces que Beckett acquiert une réputation croissante qui conduit en 1969 à l’attribution du Prix Nobel de Littérature. Œuvre « théâtrale » et œuvre « romanesque » témoignent chez Beckett de la même visée centrale : atteindre une nudité de langage, ou plus exactement de parole, qui dise comme à ras de terre la condition humaine. C’est cette visée qui donne à ses textes à la fois leur vérité universelle et

soleil » (1451-2) Juliette « C'est l'Orient, et Juliette est le soleil ! » (v.5) - omniprésence de la mort (1479) : « Alors que la mort me vienne » (Cyrano) ; (1472) « Qu'à mourir maintenant ! » (Juliette) - m peur de Cyrano et Roméo que ce soit une illusion : « c'est trop beau, c'est trop doux » (1468) (Cyrano), « Que tout ne soit que rêve » (v.124) (Roméo) - m inquiétude du spectateur que cet amour soit impossible Mini conclu : des similitudes avec celui de Shakespeare mais scène un peu tournée vers

entrée dans l’ère numérique. La première projection du cinématographe Lumière, dans une salle prévue, à cet effet (salle de cinéma) a lieu le 21 septembre 1895. Le cinéma connaît un rapide développement et dès le début du XX° siècle devient un divertissement populaire. Il acquiert aussi ses premières lettres de noblesse grâce à des grands réalisateurs comme Méliès ou Dreyer qui en fixent les règles de langage. Jusque dans les années 1950, le cinéma reste un art populaire par excellence. Mais il est

études juridiques, il débute dans les lettres en 1819, avec une tragédie en vers aujourd'hui oubliée, intitulée Cromwell. Il aiguise sa plume pendant une dizaine d'années en publiant, sous un pseudonyme, des œuvres qui se rapprochent des genres romanesques traditionnels : romans noirs ou sentimentaux, historiques ou fantastiques. Mais c'est en 1829 qu'il prend ses distances vis-à-vis de ses devanciers romanciers en écrivant Les Chouans ou la Bretagne en 1799 (intitulé à l'origine Le Dernier Chouan) :

productions romanesques depuis plus d’un demi-siècle en Afrique Noire de langue française est l’étroite liaison entre les œuvres et l’histoire de l’Afrique, c’est à dire d’une réalité africaine en pleine mutation. Le roman comme reflet de la société, de ses structures, de ses problèmes, de ses rêves, de ses joies et de ses peines se vérifie de manière particulièrement impressionnante en Afrique depuis la colonisation. Par les thèmes, par les techniques et par l’expression romanesque, les romanciers

 un  corps  et  s’approprie  son   langage,   ce   ne   peut   être   qu’à   seule   fin   d’instituer   un   monde   de   vérité.   Autrement   dit   encore,   le   langage  romanesque  n’assure  sa  fonction  qu’en  recourant  aux  moyens  dont  se  sert  le  mensonge,  et   c’est  même,  paradoxalement,  la  seule  fonction  qu’il  puisse  accomplir  en