Horace Acte 3

de Molière à Versailles en 1664. Peinture du XVIIe siècle. 00Une représentation théâtrale du Malade Imaginaire de Molière à Versailles en 1664. Peinture du XVIIe siècle. Sommaire La règle des trois unités Page 2 La règle de la bienséance Page 3 Les deux types de pièces classiques : la comédie et la tragédie Page 4 Les principaux auteurs du théâtre classique ainsi que leurs pièces Page 5 Webographie et bibliographie Page 7 La règle des trois unités : Le théâtre classique repose sur une

d’Iphigénie. C’est, selon lui, le plus célèbre passage des poètes. Il récapitule alors quels ont été les différents partis-pris concernant le mythe et la mort d’Iphigénie : Eschyle dans AGAMEMNON, Sophocle dans ELECTRE, Lucrèce dans DE NATURA RERUM et Horace la font mourir sur l’autel en Aulide. (En réalité Aulis à la base, homophonie avec Tauride ?). D’autres font que Diane vient la sauver pour la porter en Tauride et qu’elle la fait remplacer par une biche. Euripide et Ovide dans les METAMORPHOSES,

l'illusion comique. C'est lui qui invente ses règles -> théâtre de la liberté -> c'est lui qui a inventé la tragie-comédie. Il créer ses propres règles. 2 ÈME Il veut s'émanciper des règles classique MAIS il est quand même rattrapé par cela: Horace, Sina, Polyeute -> tragédie classique par excellent -> il est rattrapé par son siècle APRES LE CID Querelle du Cid -> Suite à ce scandale il s'est mis à respecter les règles. -> c'est pour cela que c'est une liberté impuissante parce que a la fois

poésies diverses. • Comédies : Mélite (1629), La Galerie du Palais (1632 – 1633), La Place Royale (1633 – 1634), Le Menteur (1643), Don Sanche d'Aragon (1650) • Tragi-comédies : l’Illusion comique (1635), Le Cid (1637) • Tragédies : Médée (1635), Horace (1640), Cinna (1642), Polyeucte (1643), La Mort de Pompée (1643), Rodogune (1644 – 1645), Andromède (1650), Nicomède (1651), Pertharite  (1651), Oedipe (1659), Sertorius (1662), Sophonisbe (1663), Attila (1667) • Ouvrages à caractère religieux :

telle hypothèse n’est même pas souhaitable parce que le monde deviendrait terriblement ennuyeux. « Lui » propose alors sa conception hédoniste du bonheur (« boire du bon vin […] se reposer dans des lits bien mollets ; […] le reste n’est que vanité »). 3. Explicatif : il définit ce qu’est la traite des nègres comme le souligne l’emploi du présentatif initial : « c’est ». Mais, au cours de l’article, l’auteur quitte la neutralité du discours explicatif et ajoute une dimension argumentative : l’auteur

théâtre facultatif 1) La tragédie a) Aux origines ... b) La tragédie Classique c) Règles et déroulement d) La querelle des anciens et des modernes. e) L'aube du XVIIIe siècle 2) Analyse de spectacles a) Le Cid. b) Le canard sauvage. 3) Compte rendu de l’année de théâtre Aux origines La tragédie voit le jour sous les cieux grecs aux alentours du Vème siècle av J-C. Nous en ignorons précisément la date, mais il semblerait que la plus ancienne soit Les Perses d’Eschyle qui serait

lecteur, précisément sur le niveau de la compréhension du texte, une herméneutique potentiel entre en jeu, où tous les indices textuels, paratextuels ou autres s’allient et se confrontent à fin d’interpréter convenablement pour donner sens à notre acte de simple lecture tout en plaçant au fur et à mesure, phrase, paragraphe ou texte dans la colonne générique adéquate. 2- Rhétorique des genres Epique, lyrique dramatique : Parmi les tonalités (approche immédiate : poétique, lyrique

commentées) sont des auteurs de langue latine, la 2e langue maternelle de Montaigne, celle de son précepteur allemand : – l’orateur Cicéron ; – le poète Horace, avec ses épîtres, son Art poétique et ses Satires ; – le poète Perse. La plupart du temps, loin de développer des théories pédagogiques, ces auteurs sont retenus pour la fulgurance d’une maxime, tel Horace utilisé pour montrer que les enfants doivent s’aguerrir physiquement : Qu’il vive en plein air et au milieu des alarmes (Odes, livre III, II, 5)

Son château a-t-il rendu jaloux le roi Louis XIV ? Sa générosité a-t-elle suscité la colère de Colbert (ministre le plus puissant) ? Bref, la disgrâce de Fouquet entraine aussi la disgrâce et le malheur de L.F., mais reste fidèle à Fouquet comme un acte d’amitié. L.F. est mis en marge et alors s’adresse à un genre marginal : la fable ! (Aristotele non la nomina tra i generi alti).A l’époque L.F. est l’auteur de plusieurs ouvrages (contes et nouvelles en vers), mais on ne sait pas bien quand il s’est

Analyse de la Scène d’Exposition de Ruy Blas(Acte I, scène1) Dans quelle mesure cette scène d'exposition s'écarte-t-elle de la tradition classique ? Introduction : *Début du 19éme siècle= nouveau courant Drame Romantique=par V.Hugo *Le but du drame romantique= rompre avec la tradition classique=montrer la vie ss toutes ses facettes = Art Total *Procédés du DR= théorisés dans la préface de Cromwell(1927) : -mélange de la tragédie (passions)et la comédie(caractères)