Honoré De Balzac Caractéristique Du Héros

(récit d'une éducation libertine). Emblème du style rococo[1], Point de lendemain en possède toutes les caractéristiques : art du plaisir, reflet d'une société préservée cultivant les loisirs, instantanéité (tout est esquissé), condensé de sensations fugitives, surenchère de la jouissance, du luxe et de la décoration, et, enfin, dimension spirituelle assez restreinte. 1) Le héros-narrateur, jeune et naïf, apprend par l'expérience les règles du monde aristocratique, érotique et élusif qu'il

indisciplinés, pour assurer la rentabilité du lieu. Caractéristiques du théâtre élisabéthain 1 . Tragédie doit se terminer par une catastrophe énorme impliquant dans la pratique élisabéthaine la mort du personnage principal. 2 . L' catastrophe ne doit pas être le résultat d'un simple accident, mais doit être apportée par un trait essentiel du caractère du héros agissant directement ou par son effet sur d'autres personnes. 3 . Le héros doit néanmoins avoir en lui quelque chose qui l'emporte

Methods and procedures 4.1. Design and Research Methods 4.2. Description of Sample 4.3. Instrumentation 4.4. Data collection 4.5. Data analysis Delimitation Proposed outline References Mô hình phản ánh nghệ thuật trong sáng tác của Honore de balzac và franz kafka (Qua một số tác phẩm tiêu biểu) (138 trang) Đề cương đề tài mã số:LA1941 [pic] MỞ ĐẦU          1. Lý do chọn đề tài       1.1. Trong lịch sử mĩ học và lý luận văn học, phản ánh nghệ thuật là vấn đề cơ bản

LE NOUVEAU ROMAN C'est Roland Barthes qui a instauré l'expression d' « écriture blanche », dans Le degré zéro de l'écriture (1953), pour désigner un minimalisme stylistique caractéristique de la littérature d'après-guerre. Cet événement formel, il l'observe chez plusieurs auteurs qui s'imposent dès les années 1950 : Albert Camus, Maurice Blanchot, Jean Cayrol. Mais la formule reste valide pour décrire une bonne part de la littérature contemporaine, non seulement dans le domaine romanesque, de

tombereaux, cabriolets, omnibus » (l.5), « fiacre » (.10). Enfin, c’est la ville elle même qui est mise en valeur. Le narrateur met en avant ses jardins « jardin des plantes » (l.5), ses quais « Saint-Bernard, La Tournelle » (l.16)…ses rues « saint-honoré » (l.18)…ses monuments « le Louvre » (l.18). Ce nouveau Paris Haussmannien est ici décrit de façon précise et paradoxale. Même si la Seine est décrite péjorativement « jaunâtre », il fait bon vivre à Paris « fraicheur » (l.7), « bon air » (l.8). C’est

intensité sans pareille dans les capacités d'invention. C'est un genre obligé dans la littérature antique puisque les héros sont enfantés par des dieux. Les premières grandes œuvres de la littérature occidentale, L'Iliade (sur la guerre de Troie)  et l'Odyssée (le retour d'Ulysse dans son île d'Ithaque pour retrouver son épouse Pénélope) d'Homère, sont des récits de voyage qui glorifient les héros sous la forme de chants poétiques. Des personnages nés le plus souvent d'un dieu ou d'une mortelle (et vice versa)

d'un accident sur un vaisseau de guerre rentré au port de Toulon, il sauve la vie d'un marin, , et en profite pour s’échapper par la mer. Personne ne retrouvant son corps, on le croira mort. Jean Valjean recueille Cosette Jean Valjean veut honorer sa promesse, il va donc à Montreuil où il récupère la petite Cosette. Le couvent Jean Valjean et Cosette s’installent dans une maison, la masure Gorbeau. Très vite, Jean Valjean prend conscience que Javert le poursuit, il s’enfuit avec Cosette

classification, souvent en joignant les archétypes Jungiens ou en définissant des sous-archétypes au sein de la structure définie par Jung. Un unique personnage peut remplir plusieurs rôles archétypiques. Un personnage complexe peut en effet puiser ses caractéristiques dans les lignes énergétiques de différents archétypes, à l'instar de personnages réels. Selon l'écrivain psychologue Carolyn Kaufman, « Cependant dans les histoires, les archétypes sont... réduits en fragments dans différents personnages, dans

L’organisation de la description 2. Les techniques privilégiées de la description 3. Les fonctions de la description LE RYTHME DU RECIT 1. La scène 2. Le sommaire 3. L’ellipse 4. Le retour en arrière 5. La pause LE CHAMP LEXICAL 1. Les caractéristiques d’un champ lexical 2. Les principaux champs lexicaux 3. Les rapprochements lexicaux  L’opposition  La complémentarité QUELQUES FIGURES DE STYLE 1/3 1. Les figures d’insistance  La répétition  L’anaphore  L’hyperbole  L’accumulation

que le nom de "Babylone" n'est pas innocent... Quelques clefs apparaissent... c) La présentation d'un plan de Paris permet alors, d'une part de situer les lieux et de chercher une signification (c'est alors que l'on présente certains itinéraires de héros de romans d'apprentissage du 19ème siècle) ; des lieux, on peut passer aux itinéraires. d) L'étude précise des étages et de la distribution de l'espace dans la maison Vedel-Azaïs apporte la garantie que cette recherche sur l'espace n'est pas illusoire