Hiatus

tu es « las ») : cohabitation qui souligne la modernité de l’écriture Le vers comporte également un hiatus qui a valeur ici de procédé stylistique « tu en as assez »Hiatus : rencontre de deux voyelles. Un mot terminé par une voyelle est immédiatement suivi par une voyelle ou un h muet. Le hiatus est proscrit dans la versification classique. Complément circonstanciel de temps « dans l’Antiquité grecque et romaine »

du besoin sont personnifiés L10 "l'entité pure", "le guetteur silencieux"; L11 "l'être froid et calme", "le danseur du clair de lune"> personnification du besoin. L12-13 "l'être qui raillait et riait" >redondance, allitération, voir même un hiatus (succession de son disgracieux). Opposition entre deux personnalités en lutte. L22-23 "Passager Noir" > le besoin apparait comme un être maléfique ayant la capacité de le contrôler, de faire ce qu'il veut de lui. Il est sous l'emprise du Besoin

tout en évitant un pluriel qui allongerait le vers d’une syllabe. Le dernier vers qui constitue une sorte de chute, n’utilise pas le terme de « mort », mais encore la métonymie, ici la conséquence pour la cause. Les assonances en « ou » forment un hiatus encore plus brutal que dans « bouche ouverte », brutalité renforcée par l’alternance des dentales et des gutturales. « Tranquille. Il a deux trous rouges au côté droit » L’adjectif, rejeté en début de vers, laisse planer une menace avec le prolongement

réponse, brève et brutale, « Je l’ignore » marque le peu d’importance de la dimension physique dans cet amour. Puis vient le nom, qui constitue l’identité même d’une personne. Ici, il est exprimé au moyen d’une comparaison, rendue douloureuse par un hiatus entre « Vi(e) exila », l’amour pour ressenti par le poète pour un être aimé auparavant. Dans la dernière strophe est explicité le regard et la voix de la femme. En effet son regard est comparé au regard des « statues » et nous avons l’impression

son thème : l’Amour, mis en valeur par : * Sa position dans le poème * La majuscule = personnification * Le mot « ainsi » : terme comparatif * Le rapport sémantique/logique entre les deux thermes * Le rapport phonétique * Le hiatus (ouverture) * Assonance en /é/ & /a/ * Allitération en /m/ : elle marque tous les acteurs de l’amour : * L’agent : L’amour * Le patient : « me » * L’action : « mène » * La façon : « inconstamment » Trois phonèmes sont

un environnement immédiat B. le sujet est un type choisie par deux critères la misère la vieillesse « vieux, mûre, ridée » l’hypothèse « si » transforme le masculin en féminin « femme/ homme » ---> caractéristique et pas de genre hiatus « vieux homme » crée une dissonance = 3ieme critère + « toujours / jamais » = travail continu quotidien ---> figure de l’Hermite ---> réclusion 3/ L'acte poétique démarche = observation, perception, sens visuelle 1iere personne du singulier =

son intérêt particulier, ne favorise pas l’implication des individus dans la vie politique. Il y a un risque inhérent à la démocratie d’établissement d’un hiatus entre les représentants de l’Etat, préoccupés des « affaires générales », et les citoyens étrangers aux questions relatives à la conduite de l’Etat. Comme faire en sorte que ce hiatus ne se crée pas et renforcer le lien politique nécessaire entre les intérêts des individus dans la société civile et l’intérêt général de l’Etat ? Dans ce

santé "je vis, je meurs") * Etats contradictoires et simultanés -> on peut s’interroger sur la nature du mal. Réponse au tercet (vers 9) : c’est l’amour. * Amour :       - mis en valeur par la majuscule et personnifié       - mis en valeur par le hiatus (2 sons voyelles à la suite nécessitant une pause), insiste sur le rôle dominateur de l’amour en général B- L’amour dans les sonorités du poème * Sonnet construit à partir de quatre rimes seulement "oi", "ure", "ène" et "eur". * L’amour fait l’unité

premier vers, avec ses assonances. Oui, les morts: «qui après nous vivez», sont bien vivants, de toute évidence, par le présent utilisé: «vivez» (et la place de ce verbe à la rime), la vivacité de l'apostrophe initiale: «Frères humains», la force du hiatus: «qui a-»; tout concourt à rendre l'apparition des pendus quasi tangible, en attendant de la rendre visuelle: «Vous nous voyez», v. 5, olfactive: «pourrie», v. 7, auditive: «Si frères vous clamons», v. 11, voire gustative: «les yeux cavés, arraché

C'est tout le vacarme de la rue moderne qui est exprimé d'abord:     - par la personnification de la rue     - par la distance entre le sujet "la rue" et le verbe "hurlait", comblé par la présence de l'adjectif "assourdissante"     - par deux hiatus (fiction entre deux sons ou voyelles) qui sont, eux aussi évocateurs de vacarme. Il est important dès le premier vers de faire saisir que si la rencontre, la communication entre le poète et la passante ne passe que par le regard, c'est que la communication