Heiner Müller

Eugène Scribe Théâtre contemporain Paul Claudel Jean Cocteau Jean Anouilh Arrabal Samuel Beckett Brecht Albert Camus Copi García Lorca Ghelderode Jean Giraudoux J.-C. Grumberg Sacha Guitry Eugène Ionesco B.-M. Koltès Wajdi Mouawad Heiner Müller Luigi Pirandello Yasmina Reza Jean-Michel Ribes Jean-Paul Sartre Henrik Ibsen Anton Tchekhov Michel Tremblay Oscar Wilde Olivier Py Voir aussi les listes détaillées Dramaturges par ordre alphabétique et Dramaturges par ordre chronologique

Victorien Sardou Eugène Scribe Théâtre contemporain Paul Claudel Jean Cocteau Jean Anouilh Arrabal Samuel Beckett Brecht Albert Camus Copi García Lorca Ghelderode Jean Giraudoux J.-C. Grumberg Sacha Guitry Eugène Ionesco B.-M. Koltès Wajdi Mouawad Heiner Müller Luigi Pirandello Yasmina Reza Jean-Michel Ribes Jean-Paul Sartre Henrik Ibsen George Bernard Shaw Anton Tchekhov Michel Tremblay Oscar Wilde Olivier Py Isidore Isou Marguerite Duras Marguerite Yourcenar Jérôme Touzalin Voir aussi les listes détaillées Dramaturges

ironique. Le caractère transgressif voir terrifiant de Médée est mis en avant, et par ce célèbre mythe les auteurs ont ainsi pu soulever des questions importantes voire philosophiques. Médée sera par la suite adaptée à nouveau au théâtre par Heiner Müller dans une pièce intitulée Médée Matériaux qui, par une écriture saccadée et un traitement moderne du mythe met au premier plan la folie de cette femme, mettant dès lors en arrière plan la possible présence d’une affliction du spectateur.

sous-section : (Chirurgie maxillo-faciale et stomatologie) Professeur Jean-François CHASSAGNE – Professeur Etienne SIMON ========== 8 PROFESSEURS DES UNIVERSITÉS 64ème Section : BIOCHIMIE ET BIOLOGIE MOLÉCULAIRE Professeur Sandrine BOSCHI-MULLER ========== MAÎTRES DE CONFÉRENCES DES UNIVERSITÉS - PRATICIENS HOSPITALIERS 42ème Section : MORPHOLOGIE ET MORPHOGENÈSE 1ère sous-section : (Anatomie) Docteur Bruno GRIGNON – Docteur Thierry HAUMONT 2ème sous-section : (Cytologie et histologie)

asiatiques a eu sur d’autres maîtres du théâtre occidental dès la deuxième partie du XXe siècle, qui ne trouvent pas de place ici, de Julian Beck et Judith Malina à Grotowski ; de Bob Wilson à Peter Schumann et au “ Bread and Puppet Theatre ” ; de Heiner Müller à Robert Lepage. Un des spectacles les plus importants des dernières années du XXe siècle est le Mahabharata du metteur en scène Peter Brook et du dramaturge Jean-Claude Carrière. Créé en 1985, il pouvait durer neuf heures, ou se partager en trois

juxtaposition de fragments hybrides qui proviennent d’autres horizons artistiques, technologiques. La danse est largement utilisée dans le spectacle Le Dortoir de Gilles Maheu, la vidéo et le cinéma contribuent à la pièce Rivages à l’abandon de Heiner Müller, la mousse à raser sert à Robert Lepage dans sa pièce Vinci. Images et objets sont souvent exploités pour leur valeur métaphorique, on les manipule de façon différente, les éloignant de leur usage normal ou en les plaçant dans un contexte singulier

que celle-ci devrait les conduire à être plus généralistes que spécialisés. Il faut se souvenir, c’est une évidence, qu’il n’y a plus en art d’école de pensée en théâtre ( par exemple des maîtres comme Grotowski, Barba, Vilar, Mnouchkine, Brook, Heiner Muller), comme en musique, en danse, en arts plastiques ou de revendication idéologique qui puisse donner à un festival une unité de doctrine. Il n’y a plus que des festivals de confrontation qui présentent ou mélangent des lignes artistiques dans le

agissements de harcèlement, elle met en avant un contexte organisationnel particulier qui le favorise. Médecins (Vézina, Dussault, 2005 ; Monroy, 2000), psychologues (Romanens, 2003 ; Vannereau, 2004), psychosociologues (Dejours, 2000), ou journalistes (Muller, 2002) font ainsi le lien entre les dynamiques interpersonnelles du harcèlement et les contextes organisationnels qui favorisent son émergence et son développement. H. Leymann avait déjà pointé du doigt ce lien dans son livre publié en 1993, et traduit

dans le monde, plutôt que du régime musclé d’Enver Hodja. La plupart des autres s’engagent dans l‘opposition. Dimensions tragiques dans films d’Andrzej Wajda, ambiguïté des cinéastes tchèques des années 1960 et auteurs de la RDA, Christa Wolf et Heiner Müller liés à désillusions. Paradoxalement, les artistes et intellectuels du deuxieme monde (socialiste) et des diverses parties du tiers monde jouissent d’un certain prestige, d’une propérité et de privilèges relatifs (au moins entre les accès de persécutions)

connu, (pour lequel j’ai une particulière dilection), et si attachant, en effet ? On dispose en effet de trois tableaux saisissants pour présenter ce personnage. A la suite de Sophocle, A. Gide, Philoctète (1898), mais aussi le dramaturge allemand Heiner Müller, Philoctète (1958), nouvelle traduction en 2009 aux Editons de Minuit ; en 2007, Vincent Delecroix, La chaussure sur le toit ( folio »), imbrication de récits, dont le chapitre 5, qui remet aux prises Ulysse et Philoctète. Ajoutons que le personnage