Grammaire non contextuelle

productions culturelles par rapport aux sociétés qui les produisent. selon Edward Said, « l’intérêt de l’Europe, puis de l’Amérique, pour l’Orient était certes politique, […] mais la culture a créé cet intérêt » 14, et « il n’y a jamais eu de forme non matérielle de l’orientalisme » 15. 9Le second principe est celui d’une centralité de « l’empire » au sein des productions culturelles des sociétés impérialistes. dans Culture et impérialisme« l’empire » constitue « le cadre général », autrement dit

PRESENTATION ........................................................................ 126 2.2) SYNTAXE ABSTRAITE ( ASN.1 ) ....................................................................................................... 126 2.3) COMPRESSION DE DONNEES (non destructive) ............................................................................ 130 III. LA COUCHE APPLICATION ................................................................................................................ 134 3.1) Le modèle

la connaissance – qu’il s’agisse de sa construction, de sa vérification, de sa transmission, de son utilisation. Cette mise en question touche la société dans son ensemble, mais elle atteint l’institution de l’École plus vivement que toute autre, car non seulement l’École demeure la principale dispensatrice du savoir, mais elle est également responsable de l’image que nous en avons et de la valeur que nous lui accordons. Hors de l’École, les ordinateurs sont omniprésents et les usages du numérique se

DECLINAISONS A. Securitization/Desecuritization : des notions permettant de surmonter les difficultés liées à un exercice de définition substantielle ? B. Les déclinaisons de la sécurité : de la sécurité collective à la sécurité humaine : vers une conception non stato-centrée de la sécurité ? 1. La sécurité collective 2. La sécurité sociétale 3. La sécurité humaine PARTIE IV : LA MISE EN ŒUVRE DES POLITIQUES DE SECURITE I. L’ONU, la paix et la sécurité internationale A. L’analyse de la pratique du Conseil de

Mémoire, par distinction avec thèse, terme qui, lui, est réservé aux travaux plus ambitieux, dits de troisième cycle. Les caractéristiques de la thèse sont de concourir à l'avancement des sciences. C'est un travail dont l'aboutissement doit être marquant non seulement par sa rigueur, mais aussi par son originalité ; il doit contribuer à l'édifice scientifique. C'est une sorte de découverte personnelle que devrait avoir effectuée le chercheur dont la tâche sera alors essentiellement de la faire admettre

Mémoire, par distinction avec thèse, terme qui, lui, est réservé aux travaux plus ambitieux, dits de troisième cycle. Les caractéristiques de la thèse sont de concourir à l'avancement des sciences. C'est un travail dont l'aboutissement doit être marquant non seulement par sa rigueur, mais aussi par son originalité ; il doit contribuer à l'édifice scientifique. C'est une sorte de découverte personnelle que devrait avoir effectuée le chercheur dont la tâche sera alors essentiellement de la faire admettre

Patrimoine SPRL 168, rue du Noyer 1030 Bruxelles Belgique SUISSE Servidis SA 5, rue des Chaudronniers, CH-1211 Genève 3 Suisse La Loi sur le droit d’auteur interdit la reproduction des œuvres sans autorisation des titulaires de droits. Or, la photocopie non autorisée – le « photocopillage » – s’est généralisée, provoquant une baisse des ventes de livres et compromettant la rédaction et la production de nouveaux ouvrages par des professionnels. L’objet du logo apparaissant ci-contre est d’alerter le lecteur

2005 SOMMAIRE GENERAL Arrêté portant définition et fixant les conditions de délivrance du brevet de technicien supérieur « design de produit s» ................................................................................. Erreur ! Signet non défini. Annexe 1 .............................................................................................................................................. 5 Référentiel des activités professionnelles.........................................

depuis la fin du xixe, les théories de l’art pour l’art, relayées par les formalismes modernistes, affirment que l’art véritable ne doit se préoccuper que de questions qui le concernent intrinsèquement en tant que peinture, sculpture ou littérature, et non de buts politiques hétéronomes ; la théorie de l’art pour l’art relayée par les formalismes modernistes affirme qu’il ne tire sa légitimité que de lui-même. Le xxe siècle a été marqué par la tension entre cette conception formaliste de l’art et l’idée

dans la lignée de notre mémoire de DEA,1 consacré à l’étude du statut sémiotique du narrateur dans Chronique de la ville de pierre. Avec la perspective d’élargir et d’approfondir certaines notions et problématiques que nous avions traitées de façon non exhaustive (cf. « l’hétérogénéité et les stratégies énonciatives »), cette thèse visera deux objectifs principaux : d’une part, approfondir l’étude de l’œuvre de Kadaré du point de vue de la construction et des techniques narratives mises en œuvre dans