Firmin d'Amiens

cosecrétaire de la revue qu’il dirige, qu’Antonin Artaud fait vite des rencontres décisives. Et c’est avec une prodigieuse rapidité qu’il va s’imposer dans le monde des arts de la capitale, semblant fasciner tous ceux qu’il rencontre, que ce soit Firmin Gémier, Lugné-Poë – qui lui offre d’emblée d’entrer dans sa compagnie (où il restera près d’un an, apprenant Gaston-Louis Roux, Affiche pour Victor ou les Enfants au pouvoir, de Roger Vitrac, D. R. 29 décembre 1928 et 5 janvier 1929 BNF, Arts du

fait d'un espace agrandi à l'intérieur de la nouvelle enceinte (dite de Philippe-Auguste) et purent ainsi prévoir un sanctuaire de dimensions gigantesques (145 mètres de long sur 70 de large au transept). Il fallut cependant détruire l'église Saint-Firmin-le-Confesseur qui occupait l'emplacement prévu pour le bras nord du transept, ainsi que l'Hôtel-Dieu qui aurait empêché la construction de la tour nord de la façade principale. Contrairement à la règle courante, les travaux commencèrent par la nef

La Charte d'Amiens I. Les fondements idéologiques A. La situation ouvrière et les revendicationsB. La dimension marxisteC. La dimension anarcho-syndicaliste II. Le refus d’alliances avec les partis politiques A. Le rejet de la lutte politique B. Les syndiqués ne doivent pas se référer à leurs opinions politiques C. La lutte économique III. Un programme syndicaliste-révolutionnaire A. Pour l’émancipation des travailleursB. Les actions prônéesC. Le syndicat : la base de la réorganisation sociale

d'une rupture avec le mercantilisme de boulevard, l'adoption d'un jeu plus naturel, la mise en scène d'auteurs contemporains et la prééminence du texte. Les quatre hommes aspirent ainsi au même renouveau du théâtre, inspiré par le théâtre populaire de Firmin Gémier, la mise en scène moderne d'André Antoine et Constatin Stanislavski. En réaction contre l'envahissement du théâtre commercial, et le monopole du théâtre de boulevard ces hommes de théâtre entreprennent de défendre l'art théâtrale en

Toulouse-Lautrec et Albert André la pièce jouée en 1895 au théâtre de l'Œuvre remportera un triomphe. Il le dirige jusqu'en 1899, mettant en scène Gerhart Hauptmann, August Strindberg et Henrik Ibsen. Son Ubu Roi d'Alfred Jarry, présenté le 10 décembre 1896 avec Firmin Gémier dans le rôle-titre, fait référence. Après la fermeture de l'Œuvre[réf. nécessaire], il monte, avec sa compagne la comédienne Suzanne Desprès, des pièces de Shakespeare, Maurice Maeterlinck, André Gide, Maxime Gorki, Oscar Wilde et Émile Verhaeren

en 1902, unifie le mouvement ouvrier. Ainsi, il constitue une étape importante entre la création de la CGT et le congrès d'Amiens. En 1906, la charte d'Amiens, qui peut être qualifié d'acte de majorité du syndicalisme, établit l'indépendance syndicale. Il s'agit particulièrement de l'indépendance des syndicats par rapport aux partis politiques. Ce congrès confédéral d'Amiens confirme l'article 2 constitutif de la CGT. Ses dispositions précises que « la CGT regroupe, en dehors de toute école politique

historiquement mais ne se substituent pas les unes aux autres. (beaucoup de combinaisons.) 1) la tentation archéologique Danemark médiéval, époques des 16 et 17è siècles. Cela se voit surtout en Angleterre, au théâtre du globe. 1913 Lugné-Poe avec Firmin Gémier puise dans les sources élisabéthaines. Au XIX on réalise sur scène des tableaux suscités par l'imaginaire de la lecture : apparition du spectre sur les remparts d'Elseneur, folie d'Ophélie, scène du cimetière . Une interprétation par le

caisses du théâtre, à chaque période difficile. Direction : 1892-1896 : Émile Marck et Émile Desbeaux 1896 : Paul Ginisty et André Antoine qui démissionne 1896-1906 : Paul Ginisty 1906-1914 : André Antoine 1914-1921 : Paul Gavault 1922-1930 : Firmin Gémier 1930-1940 : Paul Abram 1940 : Jacques Copeau 1941 : Pierre Aldebert 1941-1944 : René Rocher 1944 : Armand Salacrou et Jean-Louis Barrault, un mois 1944-1959 : Paul Abram Le décret du 27 février 1946 offre sa deuxième scène à la Comédie-Française

d'avant-garde, contre le monopole du théâtre de boulevard, et de s'élever contre la critique dramatique. En effet, ces quatre metteurs en scène aspirent au même renouveau du théâtre, inspiré par l'Appel du Vieux Colombier, le théâtre populaire de Firmin Gémier, la mise en scène moderne d'André Antoine et Constantin Stanislavski. Ils se retrouvent leur volonté d'une rupture le mercantilisme du boulevard, l'adoption d'un jeu plus naturel, la mise en scène d'auteurs contemporains et la prééminence du

primaire de Sainte-Marie). D – Développement des infrastructures et des bâtiments publics A la fin du XIXème siècle, le marché se trouvait en face de notre collège et de la gare. En 1923, il a été déplacé dans ce qui est actuellement le théâtre Firmin Gémier puis à son emplacement actuel. Enfin, au début du XXIème siècle, une nouvelle bâtisse très moderne a été construite. (Illustrations N° 21, 22 et 23) De même, la Mairie a été déplacée plusieurs fois : une première fois en 1838, d’un petit local