Figures De Style Colloque Sentimental

d’une bibliothèque, plusieurs éléments retiennent l’attention du lecteur, à savoir : l’auteur de l’ouvrage, le titre, l’illustration, la présentation sur la quatrième de couverture, la préface et, peut-être parfois, la maison d’édition. Sous le titre, figure habituellement un sous-titre générique qui revêt lui aussi une importance extrême, puisqu’il annonce la nature de l’œuvre. Ainsi, les sous-intitulés « Roman », « Méditations », « Recueil de poésie », « Nouvelles » ou autres, placent le lecteur dans

Desqueyroux, Deux femmes:Deux destins : mémoire de Magistère, Université al-Mustansiriya, Bagdad, 1995. 14 littérature française, en étudiant l’une de ces célèbres figures : François Mauriac. Notre désir est également de présenter aux Français -qui m’ont tant apportaient de connaissances et de bonheur- l’une des célèbres figures de la littérature arabo- irakienne peu connue en France : Fouad al-Takarli. Le thème de la ville natale se dégage clairement chez deux romanciers irakiens: Ghâ’ib Tu‘ma

51 2°/ La question du devoir 55 C. L’émancipation féminine 59 1°/ L’indépendance sexuelle et sentimentale 59 2°/ L’inversion des rôles 62 Epilogue

traduction en «néo-français», transcription écrite du français parlé, fut la confrontation de la théorie avec la vie quotidienne. Dès ce premier roman, avec des «photographies de langage populaire» (‘’Écrit en 1937’’), Raymond Queneau mit au point un style «parlé» qui lui était déjà personnel, différent de celui de Céline et de celui de la rue, qui ne réside pas tant dans l'adoption, syntaxique et lexicale, du français populaire («Monsieur» n'y est jamais orthographie que «Meussieu») que dans la façon

suites d’événements si étranges, si neufs, si retors, si branchus que, maintenant que le devoir 17 Cité par Isabelle Guillaume dans son article « André Gide et la tentation du roman d’aventures », in André Gide et la tentation de la modernité, Colloque international de Mulhouse, Gallimard, Cahiers de la nrf, Paris, 2002, p. 352. 7 m’incombe d’en exposer une partie, je tremble qu’ils ne se forment mal au récit que je voudrais en faire. Le nombre seul des événements qu’il faudra relater, m’effare

suites d’événements si étranges, si neufs, si retors, si branchus que, maintenant que le devoir 17 Cité par Isabelle Guillaume dans son article « André Gide et la tentation du roman d’aventures », in André Gide et la tentation de la modernité, Colloque international de Mulhouse, Gallimard, Cahiers de la nrf, Paris, 2002, p. 352. 7 m’incombe d’en exposer une partie, je tremble qu’ils ne se forment mal au récit que je voudrais en faire. Le nombre seul des événements qu’il faudra relater

projets de recherche : MM. les professeurs Frank Greiner, Jean-Claude Ternaux et Marc Vuillermoz. Je remercie également les responsables de l’Université Populaire de Gennevilliers, qui m’ont permis d’intervenir dans le cadre d’un séminaire sur les figures tragiques dirigé par M. Jean-Claude Ternaux. Ma reconnaissance va aussi aux membres de l’Université d’Avignon et des Pays de Vaucluse pour leur bon accueil : je sais gré à la direction du collège des écoles doctorales et aux instances supérieures

de la parution de L'étrange cas du Dr. Jekill et de Mr. Hyde ; Cœur Double étant daté de 1891. Joël Malrieux précise l'orientation que prend le fantastique : "il prend un tour de plus en plus formel, apparaît comme l'occasion d'un pur exercice de style et devient l'objet d'une réflexion théorique plus approfondie"[11]. Il y a donc un côté "recette technique", souvent reproché à Schwob par la critique - mais est-ce vraiment le cas ? -, et un désir des auteurs d'intégrer aux nouvelles des notions qui

monstrueux. Désormais la femme a perdu son aura, son ici et maintenant religieux et cultuel, ainsi que son corps annonçant une beauté céleste. Cette perte de l’aura féminin concerne une sublimation de l’amour qui liait le Beau et le Vrai, faisant de la figure de la femme l’image de la Béatrice dans la Divine Comédie, la médiatrice d’un autre amour plus céleste, celui du paradis. C’est dans l’oeuvre de Baudelaire que surgit le nouveau statut des femmes des grandes villes, soumises à une certaine

boucliers ouvragés, ornements d'ivoire. La description a alors pour objet de rivaliser de richesse avec l'objet représenté. Pour le poète, elle est aussi l'occasion de montrer son savoir faire: connaissance des modèles, variété du lexique et maîtrise des figures. La description a alors une ambition moins réaliste qu'ornementale. La description au sens moderne, c'est-à-dire réaliste, du terme est née en dehors de la littérature. Depuis l'Antiquité, un certain nombre de discours techniques ou scientifiques