En Quoi Phedre Est Elle Un Monstre

l'aveu - la culpabilité «ni tout a fait coupable ni tout a fait innocente» Phèdre n'est pas coupable de sa passion pour Hippolyte. Elle est privée de son libre arbitre par Vénus – la déesse de la passion amoureuse – qui se venge du soleil sur ses descendants. «On ne peut rien changer à son destin. » (Esope) C'est dans son comportement, la manière dont elle appréhende cette passion qu'on peut lui faire des reproches.  Phèdre tente d'abord de résister a sa passion,elle exile Hippolyte a Trézène et

Aller à : Navigation, rechercher Phèdre Édition Claude Barbin (1678). -------------------------------------------------------------------------------- Auteur Jean Racine Genre Tragédie Pays d'origine France Lieu de parution Paris Éditeur Jean Ribou Date de parution 1676 Date de la 1re représentation 1er janvier 1677 Lieu de la 1re représentation Hôtel de Bourgogne

Compte rendu de lecture : « Phèdre » de Racine 1. Fiche bibliographique Racine Jean : Phèdre Paris, L.G.F. (Théâtre de poche) 1999, 124 p. 2. Résumé de l’œuvre La pièce se passe environ 500 ans av. J-C à Trézène, ville du Péloponnèse du Sud qui fait partie du royaume d’Athènes. Hippolyte, fils de Thésée et d’une Amazone annonce à son gouverneur et confident Théramène qu’il souhaite quitter la ville. Il donne comme raison de son départ qu’il veut partir à la recherche de son

articles homonymes, voir Phèdre. Phèdre est une tragédie en cinq actes et en vers de Jean Racine représentée le 1er janvier 1677 à l’Hôtel de Bourgogne. La pièce comporte 1 654 alexandrins. Sommaire [masquer] 1 Résumé 1.1 Personnages 1.2 Résumé acte par acte 2 Analyse 2.1 Contexte 3 Réception 3.1 Sources 4 Citations 5 Postérité 6 Quelques traductions de Phèdre 7 Liens externes Résumé[modifier] Personnages[modifier] Thésée, fils d’Égée, roi d’Athènes Phèdre, femme de Thésée, fille

l'aveu - la culpabilité «ni tout a fait coupable ni tout a fait innocente»Phèdre n'est pas coupable de sa passion pour Hippolyte. Elle est privée de son libre arbitre par Vénus – la déesse de la passion amoureuse – qui se venge du soleil sur ses descendants.«On ne peut rien changer à son destin. » (Esope)C'est dans son comportement, la manière dont elle appréhende cette passion qu'on peut lui faire des reproches. Phèdre tente d'abord de résister a sa passion,elle exile Hippolyte a Trézène et parvient

interlocuteurs dans sa folie, elle s’y plaint et s’y confesse. Peu après la rédaction de cette lettre, elle apprend la mort de son amant et succombe, c’est donc la toute dernière manifestation de la présidente avant sa mort. On peut se demander en quoi cette lettre est révélatrice ? Nous verrons dans un premier temps la lettre et ses différents destinataires, puis l’état de Madame de Tourvel et enfin les conséquences de son amour avec Valmont. La lettre 161 se distingue des autres lettres des

 le  monstre  qui  (re)nait.  On   a  un  personnage  qui  par  son  essence  échappe  aux  normes  du  théâtre  classique  (personnage   Baroque)  mais  qui  pourtant  s’y  inscrit  (passion  ↗  =  amour/haine).  Nous  verrons  comment   Corneille  représente  Médée  à  la  fois  femme  bafouée,  c’est-­‐à-­‐dire  humaine,  et  la  femme   d’essence  divine,  la  sorcière,  le  monstre.    

tragiques : des terres arides, resserrées entre la mer et le désert, ombre et soleil portés à l’état d’absolu. La tragédie racinienne s’accorde à la petitesse violente de la Grèce, aux lieux que Racine n’avait jamais vus (Thèbes, Buthrot, Trézène). Phèdre se meurt à Trézène qui est un tertre aride, fortifié. Vie dans l’ombre, ombre qui est à la fois repos, secret, échange et faute ; le soleil est un fait extérieur, net et pur, dépeuplé. L’habitat racinien ne connaît qu’un seul rêve de fuite (voir

dans le calme : il y avait une police spéciale, les rhabdouques (porteurs de baguettes), chargés de prévenir et de réprimer le désordre et même quelques bagarres. Par ailleurs, pour d’aussi longues séances, les spectateurs apportaient sans doute de quoi boire ou manger. Pour le théâtre classique, il y a la règle des 3 unités, la bienséance et la catharsis mais aussi la Vraisemblance. Mareschal et Scudéry ne veulent pas de ces "étroites bornes" du lieu, ni de celles du temps, ni de celles de l'action

(Acte I, scène I) Im/pa/ti/ens dé/sirs // d’un(e) il/lus/tre/ ven/gean/c(e) • Césure  Vers constitué de 12 syllabes • Diérèse  Suite de deux voyelles Cinna est une tragédie du XVIIIe siècle écrit par Corneille. Problématique : En quoi le monologue d’Emilie constitue-t-il la scène d’exposition de la pièce ? I – Une scène d’exposition • Présentation du cadre spatio-temporel : La scène se déroule dans les appartements d’Emilie (Didascalie)  dans le palais d’Auguste • Personnage :