Emma Rodolphe Comice Agricole

riche fermier, Emma Rouault épouse Charles Bovary, officier de santé et veuf récent d'une femme tyrannique. Elevée dans un couvent, Emma aspire à vivre dans le monde de rêve dont parlent les romans à l'eau de rose qu'elle y a lu. Un bal au château de Vaubyessard la persuade qu'un tel monde existe, mais le décalage qu'elle découvre avec sa propre vie déclenche chez elle une maladie nerveuse. Son mari décide alors de s'installer dans une autre bourgade, siège de comices agricoles renommées,

La princesse de Clèves dans La Princesse de Clèves, Mme de La Fayette, 1678 ● Manon Lescaut dans Manon Lescaut, Abbé Pévost, 1753 ● Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir, Stendhal, 1830 ● Lucien de Rubempré dans Illusions perdues, Balzac, 1843 ● Emma Bovary dans Madame Bovary, Flaubert, 1857 ● Ferdinand Bardamu dans Voyage au bout de la nuit (1932), suivi de Mort à crédit (1936), Céline   C. Le personnage de roman au 19è siècle        LES MOUVEMENTS LITTERAIRES

● La princesse de Clèves dans La Princesse de Clèves, Mme de La Fayette, 1678 ● Manon Lescaut dans Manon Lescaut, Abbé Pévost, 1753 ● Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir, Stendhal, 1830 ● Lucien de Rubempré dans Illusions perdues, Balzac, 1843 ● Emma Bovary dans Madame Bovary, Flaubert, 1857 ● Ferdinand Bardamu dans Voyage au bout de la nuit (1932), suivi de Mort à crédit (1936), Céline C. Le personnage de roman au 19è siècle LES MOUVEMENTS LITTERAIRES et CULTURELS du 19è : LE REALISME

q La princesse de Clèves dans La Princesse de Clèves, Mme de La Fayette, 1678 q Manon Lescaut dans Manon Lescaut, Abbé Pévost, 1753 q Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir, Stendhal, 1830 q Lucien de Rubempré dans Illusions perdues, Balzac, 1843 q Emma Bovary dans Madame Bovary, Flaubert, 1857 q Ferdinand Bardamu dans Voyage au bout de la nuit (1932), suivi de Mort à crédit (1936), Céline C. Le personnage de roman au 19è siècle LES MOUVEMENTS LITTERAIRES et CULTURELS du 19è : LE REALISME

rédaction d’un roman qu’il termina en avril 1856. Ce fut : ____________________________________________________________ _____________________ “Madame Bovary, mœurs de province” (1857) Roman de 320 pages S'ennuyant à la ferme paternelle, Emma Rouault épouse Charles Bovary, officier de santé à Tostes. C’est un brave homme, qui aime sa femme, mais est incapable de la comprendre et de la satisfaire. Un bal au château de La Vaubyessard précise chez elle des aspirations et des regrets, jusque-là

ne possède pas autant de biens qu'elle le prétendait. Ne pouvant supporter le choc lié à cette découverte, elle meurt quelques temps après. Lors d'une banale visite, Charles fait la rencontre d'une jeune femme, Emma Rouault, élevée dans un couvent et s'ennuyant à la ferme avec son père. Emma se laisse séduire et se marie avec lui. Marquée au fer rouge par ses lectures romantiques de jeunesse, et nourrissant une vision passionnément lyrique de l'existence, elle se prend à rêver d'une vie en adéquation

civilisation. Rodolphe, avec Mme Bovary, causait rêves, pressentiments, magnétisme. Remontant au berceau des sociétés, l’orateur vous dépeignait ces temps farouches où les hommes vivaient de glands, au fond des bois. Puis ils avaient quitté la dépouille des bêtes, endossé le drap, creusé des sillons, planté la vigne. Était-ce un bien, et n’y avait-il pas dans cette découverte plus d’inconvénients que d’avantages? M. Derozerays se posait ce problème. Du magnétisme, peu à peu, Rodolphe en était venu

motivée par le narrateur : la présence des autres personnages aux Comices Agricoles justifie le portrait de Catherine Leroux, au moment où elle est appelée pour recevoir sa récompense. Le verbe de perception « on vit » (l.  1), et le groupe prépositionnel indiquant un lieu visible par tous (« sur l’estrade ») annoncent la description qui suit. Le lecteur est ainsi dans la même position que les autres participants aux Comices : il découvre ce personnage. Le portrait s’organise en deux temps

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entre les venelles du vieux Paris et les forêts du Nouveau Monde est une des origines du projet, et le titre est plus évocateur que ‘’Les nuits de Paris’’, initialement prévu. Certes, Dumas avait lu ‘’Les mystères de Paris’’ (dont le héros, le prince Rodolphe, ressemble quelque peu à Salvator) et s'était dit qu'il pouvait égaler « ce livre curieux d'Eugène Sue » auquel il fit allusion lorsqu'il annonça, dans son journal, ‘’Le mousquetaire’’, son roman à lui. Une autre raison de la désaffection dont le