Emma Rodolphe Comice Agricole

modèle idéal et romanesque. Cette faculté d'auto-illusion, qui rend impossible l'adaptation à la réalité, aboutit inévitablement à la frustration et à l'échec. Le mot a été créé par un critique pour désigner le défaut essentiel de l'héroïne de Flaubert, Emma Bovary. Celle-ci, petite bourgeoise sentimentale ayant épousé un médecin médiocre, ne se satisfait pas de son existence platement réaliste. Imprégnée de ses lectures et de rêveries romantiques, elle désire vivre sa vie à la manière d'un grand roman

reconnaissable. Les personnages principaux sont Emma Bovary (Rouault), Charles Bovary, Rodolphe Boulanger, Léon Dupuis, Monsieur Lheureux, Monsieur Homais (le pharmacien), Madame Homais. Madame Bovary ayant reçu une éducation romantique veut vivre selon son idéal (musique, bals, art, société etc.), mais elle s´ennuit avec son mari, médicin, à la campagne à Yonville. Elle est deçue de la monotonie de son existence et de la mediocrité de Charles. Emma après la naissance de sa fille Berthe, rencontre

condamnation de cette propension de l’esprit à tout enjoliver, à parer la réalité la plus triviale des feux de l’imagination. Flaubert dénonce un certain romantisme par refus de l’invraisemblance et haine des lieux communs. Il se moque de la littérature dont Emma se gorge au couvent : « Ce n’étaient qu’amours, amants, amantes, dames persécutées s’évanouissant dans des pavillons solitaires, postillons qu’on tue à tous les relais, chevaux qu’on crève à toutes les pages, forêts sombres, troubles du cœur, serments

riche fermier, Emma Rouault épouse Charles Bovary, officier de santé et veuf récent d'une femme tyrannique. Elevée dans un couvent, Emma aspire à vivre dans le monde de rêve dont parlent les romans à l'eau de rose qu'elle y a lu. Un bal au château de Vaubyessard la persuade qu'un tel monde existe, mais le décalage qu'elle découvre avec sa propre vie déclenche chez elle une maladie nerveuse. Son mari décide alors de s'installer dans une autre bourgade, siège de comices agricoles renommées, Yonville-l'Abbaye

réalité, il choisit les détails pittoresques et justes. La cuisine du père Rouault est autant le lieu poétique où la lumière du soleil joue au travers les persiennes que l’endroit sordide où les mouches mènent leur bal répugnant. En arrivant aux Comices, « les fermières des environs retiraient, en descendant de cheval, la grosse épingle qui leur serrait autour du corps leur robe retroussée, de peur des taches ». Le détail est non seulement vivant, il est révélateur de la légendaire vertu d’économie

catégorisation possible en tant qu’héroïne romantique, dans un premier temps, pour ensuite terminer en démontrant les preuves qui ne concordent pas avec cette catégorie et en tirant nos propres conclusions. Dans un premier temps, Flaubert n’entoure pas Emma de ce qui compose normalement un texte romantique. En effet, il joue constamment avec les mots, « dansant d’un pied sur l’autre », presque indécis quant à l’image qu’il veut nous exposer. Ainsi, il dépeint un tableau réaliste grâce à des descriptions

paupières. La musique du bal bourdonnait à ses oreilles, et Emma faisait des efforts pour se tenir éveillée, afin de prolonger l’illusion de cette vie luxueuse qu’il lui faudrait tout à l’heure abandonner. » Cet extrait montre à quel point le bal a une grande importance pour elle. C’est la vie dont elle a toujours rêvé. Ce jour restera gravé dans sa mémoire à jamais et le retour a la réalité n’est pas des plus facile. 2 --> « Du courage, Emma, du courage! Je ne veux pas faire le malheur de votre

c’est là un point de vue nouveau et original. Tout d’abord le romancier nous libre ses personnages au travers de la vision d’autrui, il en résulte un kaléidoscope d’impressions, un jeu de miroirs dans lequel les images fuient, sont renvoyées déformées. Emma par exemple est tantôt la petite paysanne dans laquelle charles va déceler l’image de son éternel féminin, tantôt la campagnarde que Rodolpe entend séduire par jeu, tantôt la femme sensuelle que Lheureux flatte pour mieux en tirer profit. Ensuite Flaubert

l’enquête sur ces sources, à la part réaliste de son œuvre, en rappelant utilement la part de l’écrivain dans sa création. Flaubert a coulé dans son œuvre ses propres inquiétudes, ses manières de penser, sa matière personnelle. En particulier, comme Emma, il a éprouvé un goût immodéré pour la lecture. Au lycée de Rouen, « les pensums finis, la littérature commençait, et on se crevait les yeux à lire au dortoir des romans. On portait un poignard dans sa poche, comme Antony… Mais quelle haine de toute

de cette propension de l’esprit à tout enjoliver, à parer la réalité la plus triviale des feux de l’imagination. Flaubert dénonce un certain romantisme par refus de l’invraisemblance et haine des lieux communs. Il se moque de la littérature dont Emma se gorge au couvent : « Ce n’étaient qu’amours, amants, amantes, dames persécutées s’évanouissant dans des pavillons solitaires, postillons qu’on tue à tous les relais, chevaux qu’on crève à toutes les pages, forêts sombres, troubles du cœur, serments