Emma Bovary Portrait Physique

et des motifs d’aigreur, notre héros se laissait charmer par les douceurs de la prison. Stendhal, La Chartreuse de Parme, partie II, chapitre XVIII, extrait, 1839. 1. Geôliers : gardiens de la prison. 15 Sujet 1 | Énoncé › Texte 2 Emma a épousé Charles Bovary, un officier de santé. Elle mène une vie plate et médiocre, bien différente du bonheur que lui faisaient imaginer ses lectures romanesques au couvent où elle a fait ses études. Elle sombre peu à peu dans l’ennui et la mélancolie. 5 10

déplacements du personnage : ainsi passe-t-on du « restaurant » à « sur le trottoir » et à la rue. Maupassant joue sur le passé simple dès le départ qui donne de la vivacité puis l’imparfait, notamment dans le dernier § consacré plus particulièrement au portrait. 2-Le caractère réaliste de cet incipit est visible dans les thématiques et les descriptions : ( L’omniprésence du thème de l’argent traité en détail grâce à ce qui peut être considéré comme le discours intérieur du personnage retranscrit

souffrance a été ressentie par la princesse tout au long du roman, bien qu'elle se présente sous différentes formes. Madame de Clèves est tout d'abord hésitante et embarrassée d'avouer sa passion à son mari. Elle regrette de ne pas avoir réclamé son portrait au Duc lorsque ce dernier s'en est emparé. La crainte d'une rivale et la jalousie à la lecture de la lettre du Vidame ne manquent pas de lui ouvrir les yeux et de la troubler. Sa douleur et son désespoir sont d'autant plus grands quand elle apprend

noms » devenir des « êtres vivants, rois, princes, sorciers, valets, gardes-chasse, moines, bohémiens, marchands et soldats […] ». c) Le portrait et l’identité du personnage La représentation du personnage est principalement assurée par son portrait. C’est lui qui détaille les caractéristiques morales et physiques qui le font exister. Quand le portrait se fait par le regard d’un tiers, il caractérise également celui qui voit en nous livrant ses pensées et perceptions. La description du protagoniste

l’horreur de la guerre (attention à ne pas se répéter ici dans l’analyse du texte par rapport à la 1ère sous-partie) • Décalage entre la conception du héros selon Fabrice (portrait du maréchal, des soldats) et sa perception de luimême, le tout vécu sur le mode du stéréotype (le héros a d’abord un physique : cf. lexique du portrait physique). • Fin de l’extrait, où la conclusion de Fabrice (« Jamais je ne serai un héros ») fait écho à la remarque ironique du narrateur (« Notre héros était fort peu héros

RACINE L’assassinat du pont rouge - Phèdre CAMUS.A V.HUGO L’étranger - Melancolia La peste -Aux morts de la nuit CORNEILLE du 4 L’illusion comique -Hernanie Le cid VOLTAIRE FLAUBERT - Candide Mme Bovary ZOLA MOLIERE - Thérèse raquin l’école des femmes Don juan LA MARTINE Le lac PLAUTE Amphitryon Le soldat fanfaron Baudelaire Biographie : Charles-Pierre Baudelaire est un poète français, né à Paris le 9 avril 1821 et

réveille et se lève. Il est en proie à une grande agitation intérieure. Il va observer Jean qui dort dans sa chambre, détaille ses traits et conclut qu’il ne ressemble pas à son père. Le matin pour lever le doute, il demande à sa mère de retrouver le portrait de Léon Maréchal qui était autrefois dans le salon de ses parents mais semble avoir disparu. Mme Roland promet de le chercher. Pierre prend le bateau et va passer la journée à Trouville. Mais tandis qu’il se promène sur la plage, il est pris d’une

chirurgie en parallèle…………………………..p.8 II. Pourquoi un tel essor au de la chirurgie au XXe siècle ? 1) Les gueules cassées…………………………………………………..p.9-10 2) Madame Bovary…………………………………………………….p.11 III. Connotation immorale et effets pervers de la chirurgie esthétique. 1) Risques physiques liés à la chirurgie…………………………………...p.12-14 2) Risques psychologiques liés à la chirurgie esthétique………………….....p.14-15 3) Une pratique dite immorale et condamnée

: La notion de personnage est centrale dans le sujet d’étude. Il convient donc de rappeler : Personnage = un « être de papier » créé par un auteur. Son traitement est différent selon les époques et les genres littéraires. Sa construction (portrait, statut social...) peut permettre une identification. Itinéraires = cela traduit le chemin, le mouvement et donc le changement. La rencontre va conditionner un personnage et le faire évoluer. Romanesques : le roman est fictif. Il peut cependant

structure dans le roman balzacien repose sur l’interraction du personnage et de son milieu. C’est le modèle de Walter Scott. On y décèle une partie statique- portrait, description, et une partie dynamique qui repose sur l’intrigue et révèle l’opposition des caractères. Dans la première partie du roman, Balzac accumule les descriptions et les portraits afin d’introduire le lecteur dans l’atmosphère. Ensuite, il lance le personnage dans l’action. La description devient révélatrice de la liaison individu-milieu