Emaux Et Camées

jours Le sujet comprend : Document A – Théophile Gautier, Émaux et Camées, « La Bonne Soirée », 1872. Document B – Max Jacob, Le Cornet à dés, Deuxième partie, « Petit poème », 1917. Document C – Joë Bousquet, La Connaissance du Soir, « Pensefables et Dansemuses », « A cette ronde d’enfants... », 1947. Document D – Vincent Van Gogh, Lettres à son frère Théo, 1873-1890. 13FRTEME1 2/7 Document A – Théophile Gautier, Émaux et Camées1. LA BONNE SOIRÉE 5 10 15 20 25

l’art. Contesté par de nombreux poètes novateurs (symbolistes), il s’éteint en 1876 en tant que mouvement, même si les poètes parnassiens continuent de publier par la suite. Les grandes figures du Parnasse Gautier, Théophile (1811-1872) : Émaux et Camées. Leconte de Lisle, Charles (1818-1894) : Poèmes antiques, Poèmes barbares. Banville, Théodore (1823-1891) : Les Stalactites, Les Princesses. Poétique du Parnasse Religion du beau : la poésie n’est plus considérée comme un divertissement

groupe et d’une esthétique s’opposant aux principes du romantisme. Théophile Gauthier (1811-1872) en est le précurseur, c’est un poète, peintre, romancier et célèbre critique d’Art Français, il a notamment écrit en 1835 « Mademoiselle de Maupin », « Emaux et Carmées » en 1852 (poèmes parnassiens) ainsi que « La nature chez elle » (1870). Il a d’ailleurs énoncé la doctrine de « l’Art pour l’Art » notion sur laquelle nous reviendrons. Leconte de Lisle (1818-1894) en est lui le chef de file, autant par

comme en témoignent ses amis comme Émile Bergerat ou Maxime du Camp par exemple, sa passion, sa distraction, son exercice quotidien. Ainsi, le 17 juillet 1852, alors que Gautier est à Constantinople, paraît chez E. Didier la première version de Émaux et Camées, recueil qui jusqu'en 1872 s'enrichit de poésies nouvelles. Photographie par Nadar 1855 Portrait charge de Gautier par H. Mailly. En 1857, Gautier s'installe avec sa compagne, Ernesta Grisi (sœur de la danseuse Carlotta Grisi dont il sera

homme"; agripa d'aubigné "les exaction catholiques"; ronsard; Gernica de picasso ) II. Mais s'engager n'est pas toujours possible et n'est rien nécessaire à la création littéraire 1. Le travail sur la langue/ L'art pour L'art ( gautier : emaux & Camées ; Mallarve (ou quelque chose comme ça) la transition : Baudelaire n'a pas appliqué à la lettre ses théories évoquées dans le "Spleen" et/ou de l'OuLiPo : Pérec "La disparition", Queneau "Les exercices de style" 2. Le lyrisme (parle

Banville José Maria de Hérédia Sully Prudhomme Villiers de L’Isle Adam Gautier Préface de Mademoiselle de Maupin (1835) : « Il n'y a de vraiment beau que ce qui ne peut servir à rien ; tout ce qui est utile est laid » Manifestes  Gautier Emaux et Camées (1852)  De Banville « A Théophile Gautier » (1856) : « Le poète oiseleur / Manie / L'outil du ciseleur » 

versification rigoureuse, s’appuient sur des formes fixes, sur la richesse de la rime. Plus la poésie se soumet aux contraintes (métriques, sonores, etc.), plus elle est de qualité. Les grandes figures du Parnasse : Gautier, Théophile (1811-1872) : Émaux et Camées. Leconte de Lisle, Charles (1818-1894) : Poèmes antiques, Poèmes barbares. Banville, Théodore (1823-1891) : Les Stalactites, Les Princesses.

rejet de l’engagement politique et social de l’artiste. Son nom apparaît en 1866 quand l’éditeur Alphonse Lemerre publie le recueil poétique : le Parnasse contemporain. Les grands auteurs et leur ouvrage : Gautier, Théophile (1811-1872) : Émaux et Camées. Leconte de Lisle, Charles (1818-1894) : Poèmes antiques, Poèmes barbares. Banville, Théodore (1823-1891) : Les Stalactites, Les Princesses. LE SYMBOLISME : Définition : Le symbolisme est un mouvement artistique et littéraire qui apparaît

Carmen, Emaux et Camée, 1752. - Bizet, Meilhac et Halévy, Carmen, 1875. - GODARD Jean-Luc, Prénom Carmen, 1984. Exploitation du mythe dans d’autres arts : Carmen fut adaptée à l’opéra par Bizet en 1873-1874 et joué pour la première fois à Paris en 1875. Mais celui-ci fut mal accueilli par les critiques. C’est après sa mort que son œuvre eut du succès notamment à Paris. Carmen fut aussi reprit par différents artistes peintres (Juarez Medina) ou poètes (Théophile Gautier –Emaux et Camées…). Ainsi

philosophique,... Au lyrisme, ils opposent « l'impersonnalité» ou « l'impassibilité» car le poète ne doit pas transformer son poème en lieu d'épanchement émotionnel. Gautier, dans son fameux Emaux et Camées, déclare: « Sans prendre garde à l'ouragan / Qui fouettait mes vitres fermées/ Moi, j'ai fait Emaux et Camées». La poésie doit être indépendante et ne doit exprimer que sa propre beauté. C'est un discours qui doit demeurer sourd aux troubles sociopolitiques de l'époque et faire fi de toute forme de