Elsa Au Miroir

Dior se fait dessinateur de mode pour gagner sa vie, Il fait le siège des grandes maisons de l'époque, et parvient à faire accepter certains de ses croquis à Nina Ricci, Balenciaga ou encore Claude Saint-Cyr. Apparemment, il aurait réussi à approcher Elsa Schiaparelli, installée depuis 1935 au 21, place Vendôme. Il vend ses premiers croquis de chapeaux et de robes après son retour du service militaire, en 1935, puis est embauché comme illustrateur par le Figaro Illustré. Lorsque ruiné dans les années

l'intégralité de la maison Chanel aujourd'hui. Chanel saura s’adapter aux mutations des années 1930, au cours desquelles elle affrontera à la fois les revendications syndicales de ses ouvrières et l’étoile montante de la Haute Couture parisienne qu'était Elsa Schiaparelli. Privilégiant alors une silhouette plus épurée, Chanel présente notamment des robes du soir légères et transparentes en mousseline de soie, en tulle ou en laize de dentelle, le plus souvent dans des couleurs faussement neutres (blanc,

son incidence, soit patente dans le phénomène de la fuite ou de l’inhibition, soit latente quand elle n’apparaît qu’avec l’imago motivante. Encore, répétons-le, cette imago ne se révèle-t-elle que pour autant que notre attitude offre au sujet le miroir pur d’une surface sans accidents. Mais qu’on imagine, pour nous comprendre, ce qui se passerait chez un patient qui verrait dans son analyste une réplique exacte de lui-même. Chacun sent que l’excès de tension agressive ferait un tel obstacle à

déplaire ; Puis cent sortes de fards. Ses soins ne purent faire Qu’elle échappât au temps cet insigne larron : Les ruines d’une maison Se peuvent réparer ; que n’est cet avantage Pour les ruines du visage ! Sa préciosité changea lors de langage. Son miroir lui disait : Prenez vite un mari. Je ne sais quel désir le lui disait aussi ; Le désir peut loger chez une précieuse. Celle-ci fit un choix qu’on n’aurait jamais cru, Se trouvant à la fin tout aise et tout heureuse De rencontrer un malotru.

cadre de la pièce Bacchanale, il collabora avec Coco Chanel pour dessiner les costumes et les décors ; * Dans les années 1930, il participa à la création de quelques modèles de chapeau dont un célèbre en forme de chaussure, et avec la couturière Elsa Schiaparelli, il créa la robe « homard » ; * en 1950, avec Christian Dior, il imagina le fameux Costume de l'année 1945 à tiroirs. * En 1972, alors qu'Elvis Presley lui rend visite, Dalí est tellement fasciné par sa chemise "country" à motifs

Apposition – est un procédé qui permet de qualifier un terme en lui rattachant d’autres mots ou groupes de mots qui sont placés à sa suite (généralement après une virgule) pour expliciter le premier, le rendre plus expressif. Comparaison – met en miroir deux éléments et utilise le second pour représenter de façon plus concrète, plus explicite, plus sensible le premier. On peut parler de comparaison lorsque 15 figurent : un comparé, un comparant et un terme les reliant, appelé comparatif (tel

de chaussure, et avec la couturière Elsa Schiaparelli, il créa la robe « homard ». En 1972, Dalí est très fasciné par la chemise « country » à motifs brodés que le chanteur Elvis Presley porte lorsqu’il lui rend visite, alors le chanteur la lui offre et dalí la porte pour peindre. Il y a aussi beaucoup d’inventions dalíniennes qui n’ont pas été réalisés : Le maquillage aux joues creuses, les lunettes kaléidoscopiques, les faux ongles composés de mini miroirs…

l'intégralité de la maison Chanel aujourd'hui. Chanel saura s’adapter aux mutations des années 1930, au cours desquelles elle affrontera à la fois les revendications syndicales de ses ouvrières et l’étoile montante de la Haute Couture parisienne qu'était Elsa Schiaparelli. Privilégiant alors une silhouette plus épurée, Chanel présente notamment des robes du soir légères et transparentes en mousseline de soie, en tulle ou en laize de dentelle, le plus souvent dans des couleurs faussement neutres (blanc,

le nom qui soutient le désir pur. Sans cette inscription signifiante, autour de laquelle l’écriture amoureuse se déploie, il serait pur désir de rien ». Les Délie, Laure, Béatrice, Marie ou Hélène, Elvire, Sylvie ou Aurélia, ou plus récemment Lou et Elsa hantent en effet le lyrisme amoureux : « Je pratique avec ton nom / Le jeu d’amour », dit ainsi le poète persan Djâmi par la bouche d’Aragon. Dans cette perspective, l’étude des noms et de leur traitement présente une problématique particulièrement

128 p. 18 AURÉGAN, Pierre, Des récits et des hommes. Terre Humaine, un autre regard sur les sciences de l’homme , Nathan, 2001, XI-482 p. (Analyse et anthologie de la collection « Terre humaine »). 19 AUROY, Carole, Julien Green. Le miroir en éclat : étude sur l’autobiographie, Éd. du Cerf, 2000, 174 p. 20 L’Auteur, Textes choisis et présentés par Alain Brunn, GF Flammarion, coll. « Corpus », 2001, 240 p. 21 L’auteur comme œuvre. L’auteur, ses masques, son personnage, sa