Déclin Du Surréalisme

chose publique2. Ainsi furent posées les conditions d’un développement sans cesse accéléré, qui excluait pour longtemps tout regard en arrière. C’est pourquoi les questions historiques ou, si l’on veut, philosophiques que suggèrent l’expansion et le déclin de la photographie sont demeurées inaperçues pendant des décennies. Et si elles commencent aujourd’hui à revenir à la conscience, c’est pour une raison précise. Les ouvrages les plus récents3 s’accordent sur le fait frappant que l’âge d’or de la photographie

Thousand Seasons), Fragments (1970), et L'âge d'or n'est pas pour demain (1969, The Beautiful Ones Are Not Yet Born) – offrent une reconstruction et une évaluation visionnaire du passé, et simultanément, une vision très réaliste de la corruption et du déclin moral de l'Afrique indépendante. Le roman allégorique This Earth, My Brother… (1971), de Kofi Awoonor (Ghana), décrit la dépression mentale d'un jeune homme au milieu de la confusion morale ambiante. La fiction noire africaine d'expression française

manœuvre insidieuse de la ruse nominale pour séduire ses victimes et les loger à leur demeure ultime. L'habileté linguistique de l'écrivain, qui choisit l'énigme pour ne pas décliner crûment l'identité funeste de l'agent soustracteur des vies, donne à considérer l'œuvre comme un long voyage qui mène jusqu'aux confins du surréalisme. D'emblée et d'entrée de jeu, elle refuse d'angoisser, de faire frémir le lecteur en commettant l'erreur, par souci de transparence, de nommer le mal, d'ôter le pansement

  Il   meurt  en  66,  en  pleine  période  de  «  réhabilitation  ».     Il  était  adulé  dans  les  années  30  par  les  surréalistes  (cf  manifeste  du   surréalisme),   car   justement   rien   dans   son   cinéma   n’était   rationnel,   sans  narration  traditionnelle.   Petit  à  petit,  c’est  ce  genre  d’artistes  qui  va  admirer  Keaton

celle de la magie suggestive, quant à la définition des moyens techniques de l’expression : art pur et magie suggestive deviendront bientôt les principes créateurs de toute la poésie post baudelairienne, de Mallarmé au symbolisme, de Lautréamont au surréalisme. La formule de l’art pur, c’est bien en effet la grande constante de l’esthétique et de la poétique baudelairiennes : dans le projet d’épilogue pour Les Fleurs du mal en 1860, il se désigne lui-même comme un « parfait chimiste »

restructurations de la sphère culturelle contemporaine. Elles mettent notamment l’accent sur la multiplicité des pratiques actuelles et sur le déploiement flagrant de « petits récits » destinés à reconstituer de l’histoire malgré des grands récits en déclin (ce qu’explore très bien Slimane Raïs, En faire une histoire, 1997). Mais plus délibérément, elles mettent les œuvres elles-mêmes en conflit entre elles. N’observe-t-on pas un exemple de ce conflit dans l’opposition latente entre la résistance à

années 20. En fait, les années 20, connaissent beaucoup de boulversements dans la vie mondiale. On découvre la relativité avec Einstein, qui fait sensation dans les milieux intellectuels. L'introduction de la psychanyse avec Freud. L’arrivée du surréalisme avec André Breton. L’industrie se développe. Le stalinisme triomphe. Après le mouvement du jihad qui anima la résistance au XIXème siècle, l’opposition à la colonisation s’exprima, à partir des années 1920, dans des organisations politiques et

démythifie le~k grands héros de ~l'Enéide, ravalés au rang de personnages ordinaires. Le rire ~nicit, dans ces oeuvres, de la disproportion entre la noblesse des sujets et la grossièreté voulue de l'expression. Le burlesque, sombrant dans la vulgarité, décline rapidement. Boileau, dans son Art poétique en 1674, condamne le genre. Marivaux, toutefois, continue cette tradition au xvi~iie siècle dans son Homère travesti (1736). Le genre ne survit pas en tant que tel, mais son esprit se perpétue dans le

passer à la tempête. Le rythme des vers rendent compte de cette dualité notamment par l’alternance de vers courts et de vers plus longs (v5,6/43,44…)cet état instable est renforcé par les nombreux verbes de mouvement « marchent, sort, naître, rallume, décline, s’en va, se viennent… »Verbes qui traduisent la difficulté à saisir l’instant mais soulignant également le jaillissement des images. Le spectateur essaie d’englober l’intégralité de ce paysage en étant au milieu de celui-ci : le caractère sensuel

la question de la littérature. Détournement : lorsqu'on identifie le sublime au « Il arrive », on confond sublime et esthétique de la soudaineté[36] — cette soudaineté qu'indique cependant le « Il arrive ». C'est pourquoi on peut placer le surréalisme du côté du sublime. Lorsqu'on joue de la littérature comme d'un face à face avec l'infini du social, on confond la fiction que la littérature se donne de la société avec la réalité même de la société : on confond la forme du contenu de l'œuvre avec