Déclin Du Surréalisme

Le Secret derrière la porte (1945) mais c'est probablement à Alfred Hitchcock que l'on doit le film le plus emblématique : La Maison du Dr Edwards (1944) où une séquence de rêve supervisée par Salvador Dali lui-même rapproche de manière efficace surréalisme et expressionnisme. L'esthétique expressionniste qui, jusqu'ici, relayait souvent un propos politique, devient une mine de symboliques sexuelles qui permettent à Jacques Tourneur de réaliser un chef-d'Suvre sur la pulsion refoulée (La Féline, 1942)

faut désormais que sa voix s’élève pour tous où qu’il ne soit plus ». Au lendemain de ce premier conflit mondial, la voix des anciens poètes symbolistes ne s’élève plus, car leurs vers sont désormais trop éloignés de la préoccupation du moment. Le surréalisme balaye les anciennes générations. Avant la guerre, Magre a fait connaissance avec une nouvelle maîtresse qui l’accompagnera dans tous les moments de désespoir à venir, une déesse invisible qui va lui tendre une main inespérée, sublimant son œuvre

oeuvres cherchent à remettre en question les genres et les codes, à promouvoir de nouvelles manières de penser et de s'exprimer, leurs auteurs revendiquant leur appartenance à une école (déclarations ou préfaces en sont les marques : le Manifeste du surréalisme, par exemple)texte.php?id=1, ou bien, souvent a posteriori, la critique leur reconnaît des traits communs (esthétiques et idéologiques) qui permettent de les regrouper dans un même mouvement (baroque, par exemple). À quoi sert l'étude de l'histoire

« vivante » et « simple » d'un côté ainsi que « joli(e) » et « beau » de l'autre. D'un côté on a la reproduction d'une part du réel et de l'autre l’esthétique. Dans « Fête foraine » Prévert ajoute du sel à son art, celui de la satire avec une pointe de surréalisme : « Heureux le limonaire Hurlant dans la poussière De sa voix de citron Un refrain populaire Sans rime ni raison. » Comment ne pas voir ici le portrait de l'artiste, un artiste populaire qui critique la société des nantis, qui s'adresse au

proposé par Émile Zola, prétend introduire dans l’art les idées scientifiques (Darwin) et positivistes (Comte, Spencer) ainsi que les méthodes des sciences 15 VAN THIEGHEM, Philippe. Les Grandes Doctrines littéraires en France : de la Pléiade au surréalisme. Paris : Presses Universitaires de France, 1968, p. 213. 17 expérimentales. Pour appliquer cette méthode scientifique, l’écrivain doit observer deux lois : l’influence du milieu social et celle de l’hérédité. La vie intérieure du personnage (qui

d’extériorité entre l’homme et la réalité, dans une vision anti-anthropocentriste du monde. Ce sont donc des créations elles-mêmes opposables entre elle qu’on envisagera à l’abri de cette catégorie englobante de la « dissolution ». Je proposerai donc de décliner la « dissolution du personnage » en une série de figures distinctes. On peut d’ores et déjà en nommer les principales : le personnage comme pure intériorité (monologue intérieur, romans du flux de conscience) ; Mrs Dalloway - le personnage comme

journal l’Action française. Idéologie de la violence. Militants = hobereaux, officiers, professions libérales, étudiants = autour de Charles Maurras car prestige intellectuel. Rayonnement aussi chez catholiques MAIS Pie XI condamne en 1926. => Déclin catholique mais aussi étudiant (parle beaucoup mais fait peu !) Les Ligues : Contexte favorable (Cartel, FPop, Crise éco) + exemples étrangers : chemises noires et brunes. - Jeunesses patriotes : 1924, structure paramilitaire : nationalisme + corporatisme

comique dans Les Amours jaunes1 Samuel Lair La ressource comique présente non seulement dans l’œuvre, mais plus profondément chez l’homme Corbière, n’avait pas échappé à André Breton, dans Anthologie de l’humour noir, en 1940. Aux yeux du pape du surréalisme, l’humour de l’auteur des Amours jaunes est avant tout « réflexe de défense2 » ; et Breton de mentionner, l’anecdote est devenue célèbre, le calembour, qui chez Corbière, est utilisé « à toutes autres fins que celle d’ ‘amuser’, et même, au besoin

du public. La démesure romantique va s’opposer à la mesure classique. Les écrivains romantiques refusent les règles trop strictes. Ils mettent à l’honneur le règne de l’imagination. Il y a un lien entre le surréalisme au début du 20e et le début du 19e. L’imagination est un pouvoir (cf surréalisme) Cet imaginaire va être élargi dans le temps et dans l’espace. On va se passionner pour les civilisations anciennes (l’antiquité et le moyen âge). - Hugo, Notre Dame de Paris, (1830) On se passionne

Paul Grindel) est un poète français, né à Saint-Denis, le 14 décembre 1895, mort le 18 novembre 1952 à Paris. Il choisira, à l’adolescence, le nom de Paul Éluard, hérité de sa grand-mère, Félicie. Il adhéra au dadaïsme et fut l'un des piliers du surréalisme en ouvrant la voie à une action artistique engagée.Après une enfance heureuse, il est atteint de tuberculose à dix-sept ans et est contraint d'interrompre ses études. En Suisse, au sanatorium de Davos, il rencontre Gala qu'il épouse en 1917 et il