Dom Juan Connotation Tragique

les théoriciens reprennent cette notion et ils la radicalisent. épuration, ils vont le traduire par éradiquation, pas les tamiser, les filtrer, mais les éliminer. émotion est traduit par passion. Ca a la meme dénotation au 17e mais pas la meme connotation. Passion c'est négatif, c'est l'égarement, dévalorisation de la notion. le "de ce genre" disparait. 17e: catharsis = éradication des passions. La catharsis permet de se débarasser de ses passions. A une tragédie, on assiste à une action ou le héros

présence en brisant leur univers ludique. Son irruption fait aussitôt disparaître le page épouvanté. L’indication scénique « il se jette avec effroi » souligne la violence du geste et l’émotion. La très brève réplique : « Je suis perdu » a une connotation tragique et renforce ainsi l’imminence et la gravité du danger. La construction de la scène souligne donc la situation de Chérubin à savoir celle d’un personnage menacé. Pourtant, malgré l’ombre menaçante du Comte qui projette les personnages vers le

s’exprimaient. C’est à cette époque que le genre des Caractères, connut son apogée avec le moraliste Jean De La Bruyère (Les Caractères), le fabuliste Jean De La Fontaine (Les Fables) et le dramaturge Molière (L’école Des Femmes, L’avare, Le Misanthrope, Dom Juan…etc.) Expression de la décadence de la société et des mœurs, ces œuvres ont dû préparer l’aspect révolté des écrits du siècle des Lumières. L’exemple le plus saisissant est celui de Denis Diderot à travers son œuvre Jacques Le Fataliste dont le

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140 4 LE THÉÂTRE ¢ ¢ ¢ ¢ 24. Étudier la comédie et le comique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25. Étudier la tragédie et le tragique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26. Étudier le renouvellement des formes théâtrales du xviie siècle à nos jours . . . 27. Étudier les formes et les enjeux de la représentation

hasard (p. 221 ES/S et Techno / p. 223 L/ES/S) Série L CHAPITRE 6 SÉQUENCE 2 – La fin de Don Juan • Lorenzo Da Ponte, Don Giovanni (p. 486 L/ES/S) Série L CHAPITRE 6 SÉQUENCE 1 – Le dénouement dans Médée • Pierre Corneille, Médée (p. 470 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – La fin de Don Juan • Tirso de Molina, Le Trompeur de Séville et l’invité de pierre (p. 482 L/ES/S) • Molière, Dom Juan ou le Festin de Pierre (p. 484 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – Le mythe de Progné et Philomèle • William Shakespeare

lecteurs. Transition :  II - Un personnage romanesque désincarné a) Un personnage ambigu, complexe Indifférence total de Meursault : A l’annonce de la mort de la mère, pas un seul sentiment n'est exprimé par le narrateur face à cet événement tragique. Les 3 premières phrases n'ont de but que la recherche de la date exacte de la mort « aujourd'hui - peut-être hier ». Il est impossible de relever dans cet extrait un seul modalisateur qui marque la tristesse du narrateur. Si certains éléments sont

d’une rêverie douloureuse. Nous ferons à la suite un autre portrait qui contraste celui de Charles : c’est le masculin viril et rusé, Rodolphe. _______________________________ 1 Flaubert Gustave, op.cit. p.73. 2 Idem, p. 460. 15 2- Le dom-Juan de l’histoire : Rodolphe Boulanger Le type masculin est révélé dans cette intrigue par Rodolphe Boulanger. Propriétaire du Château de la Huchette, dans le voisinage d’Yonville, il se présente comme le premier refuge riche pour Emma. Donc l’attrait

dans une ruelle du quartier Beauvoisine, et une femme en descendit qui marchait le voile baissé, sans  détourner   la   tête. »,   on   peut  voir  ainsi,   qu’un   siècle   plus   tard   ce   moyen   de   transport  acquiert véritablement une connotation de débauche et d’infidélité.  L’autre lieu qui est favorable à la parole, mais qui cette fois ne se situe plus dans  le domaine de l’intimité, c'est bien entendu le salon. Le salon est le lieu mondain par  excellence et il permet de s’affich

conduit à une réflexion profonde, tout en restant légère, sur la condition humaine. I. Une scène de comédie savoureuse et piquante 1. Des dieux de l'Olympe… descendent sur Terre Des dieux, habituellement affectés comme les nobles héros à l'univers tragique, deviennent ici des personnages de comédie. Jupiter, le maître des dieux, et Mercure, leur messager, s'apprêtent à vivre des aventures platement terrestres. Jupiter se prépare, en essayant laborieusement de s'incarner dans « un corps d'homme », sans

énonciateurs. Argument : Résumé de l'histoire que la pièce met en scène. On parle également d'un argument de ballet.Arlequinade : Pièce, avec ou sans paroles, ayant Arlequin pour personnage central. Il peut s'agir de la réécriture d'une pièce connue, comme Dom Juan, dont une version, Le Festin de pierre, attribue à Arlequin le rôle du valet. Assonance : Répétition du même son, spécialement de la voyelle accentuée à la fin de chaque vers (ex. : belle et rêve). Attente : Attitude d'expectative du public, reposant