Dom Juan Acte I Satire

conventions en usage dans la tragédie et la comédie Tout comme dans le drame romantique, on peut mêler les registres. Eugénie de Beaumarchais ou Le Fils naturel de Diderot en sont des exemples. N.B : Beaumarchais utilise la comédie pour faire une satire radicale de la société française, condamnant notamment les privilèges de naissance et de la fortune et faisant l'éloge de la liberté. Le Barbier de Séville _ Le Comte Almaviva, grand d'espagne, amant inconnu de Rosine _ Bartholoo, médecin

l’art de parler » (vir bonus, dicendi peritus). Une telle expertise était encore sensible dans le théâtre tragique du siècle précédent, mais aussi, sous la forme dégradée de la dépravation morale, à travers des figures du vir malus comme Tartuffe ou Dom Juan. Or, c’est précisément cette expertise qui devient problématique chez Marivaux : nul ne peut se prévaloir d’une autorité, dans la mesure où c’est l’expérience qui met à l’épreuve chaque personnage dans un rapport de force langagier dont le protocole

Thème de l’année : « la littérature et le vice : entre dénonciation et fascination » Période I : « Le pouvoir de la plume : écrire pour éveiller l’esprit critique et aiguiser le bon sens des lecteurs » Corpus de textes de la séquence 1 : «Des ténèbres de l’obscurantisme aux lumières de la raison » Le corpus de textes : ➢ Montesquieu, « De l’esclavage des nègres » tiré de L’esprit des lois [essai]  + prolongement : de l’esclavage racial à l’esclavage social (injustice et inégalité) : l’île

Suzanne, camériste de la comtesse. Mais le comte, naguère si épris, délaisse maintenant sa femme et, s’intéressant à la jolie Suzanne, entend satisfaire son caprice en exerçant l’antique droit de cuissage du seigneur ou en empêchant les noces. À l’acte I, Suzanne apprend à Figaro que le comte veut obtenir un rendez-vous d’elle. Un autre obstacle risque d’empêcher leur union : Marceline (gouvernante de Bartholo dans “Le barbier de Séville”) a prêté de l’argent à Figaro moyennant promesse de mariage ;

Panulphe ou l’Imposteur, 1667 Le Tartuffe ou l’imposteur, 1669 Le combat de Molière Lecture de la préface Les placets 4. Une pièce subversive ? 4.1. Tartuffe : la vraie et la fausse dévotion 4.2. Dans quelle mesure la pièce dépasse-t-elle la seule satire de la fausse dévotion ? 5. 5.1. 5.2. 6. 6.1. 6.2. 6.3. 6.4. 6.5. 7. 7.1. 7.2. 7.3. 8. Présentation de la pièce Résumé de la pièce Les personnages Représenter Tartuffe Louis Jouvet : la brèche dans l’interprétation de Tartuffe Antoine Vitez : Tartuffe

FR20 © Cned – Académie en ligne Visages de la comédie : de Molière à nos jours A. Châtier les mœurs par le rire Texte 1 : Les Précieuses ridicules, sc.9 B. La comédie du mariage Texte 2 : George Dandin, I,4 C. L’utilisation comique du quiproquo Texte 3 : Le Malade imaginaire, I, 4 D. Pour aller plus loin… E. Évolution de la comédie, du XVIIIe au XXe siècle Corrigés des exercices Chapitre 3 A. La tragédie grecque, source de la tragédie française B. La tragédie classique et ses

qui l’est drole. »). Enfin, l’altercation entre les deux gardes Suisses sous forme de stychomythie et de geste violent (« Ils le tirent avec violence. »). Travail d’écriture (14 points)  Commentaire de texte Proposition de plan : Introduction I. Un nouveau rapport de forces : famille et pouvoir politique 1. Une scène d’assaut des personnages autour d’Orgon contre Tartuffe 2. L’aboutissement des attaques d’une famille solidaire : Tartuffe démasqué 3. Le pouvoir du Prince II. Dernier portrait

fois Topaze devenu un homme d’affaires important, il lui offre un faux témoignage et la main de sa fille. Tamise Ami et collègue de Topaze, il est tout aussi honnête et intègre que ce dernier. La confrontation entre les deux hommes au dernier acte nous montre combien Topaze a changé. L’homme d’affaires lui propose de le rejoindre et de travailler pour lui. Malgré ses hésitations, on sent Tamise tenté lorsqu’il se retrouve seul dans le bureau luxueusement décoré de Topaze. Ernestine Muche

théâtral Corrigés des exercices Chapitre 2 Visages de la comédie : de Molière à nos jours A. Châtier les mœurs par le rire Texte 1 : Les Précieuses ridicules, sc.9 B. La comédie du mariage Texte 2 : George Dandin, I,4 C. L’utilisation comique du quiproquo Texte 3 : Le Malade imaginaire, I, 4 D. Pour aller plus loin… E. Évolution de la comédie, du XVIIIe au XXe siècle Corrigés des exercices Chapitre 3 La tragédie au XVIIe siècle A. La tragédie grecque, source de la tragédie française B. La tragédie

si vieillesse pouvait ! • « Cette obscure clarté qui tombe des étoiles » Le Cid, ( Acte IV, sc. 3 ), Corneille. • - Tu vois en Dom Juan, mon maître, le plus grand scélérat que la terre ait jamais porté, un enragé, un chien, un diable… ( Molière ) • J’ai deux mots à te dire. • « C’est un roc !... C’est un pic !... C’est un cap ! Que dis-je, c’est un cap !... C’est une péninsule ! » Cyrano de Bergerac ( Acte I, sc. 4 ), Edmond Rostand ( 1898 ). • « Quand j’étais prisonnier, On m’a volé ma femme