Dispute Ressort Dramatique

de rester témoins de toutes les marques d'amour que je reçus de toi! Si elles avaient bien vu mes transports, elles auraient senti la différence qu'il y a de mon amour au leur; elles auraient vu que, si elles pouvaient disputer avec moi de charmes, elles ne pouvaient pas disputer de sensibilité... Mais où suis-je? Où m'emmène ce vain récit? C'est un malheur de n'être point aimée; mais c'est un affront de ne l'être plus. Tu nous quittes, Usbek, pour aller errer dans des climats barbares. Quoi! tu

proportionnelle aux carrés de leurs distances mutuelles ». On peut ainsi déduire l’intensité des échanges entre deux villes. Partant de cette loi, Reilly étudie l’attraction du commerce de détail en recherchant la zone d’influence d’une agglomération. Il en ressort que plus le poids d’une ville donnée est important, plus sa zone d’influence est importante. De même, un effet de freinage se produit en fonction de la distance pour un type de flux donné. On devait ainsi, dans l’esprit de Reilly, prévoir les limites

rester témoins de toutes les marques d'amour que je reçus de toi ! Si elles avaient bien vu mes transports, elles auraient senti la différence qu'il y a de mon amour au leur ; elles auraient vu que, si elles pouvaient disputer avec moi de charmes, elles ne pouvaient pas disputer de sensibilité... Mais où suis−je ? Où m'emmène ce vain récit ? C'est un malheur de n'être point aimée ; mais c'est un affront de ne l'être plus. Tu nous quittes, Usbek, pour aller errer dans des climats barbares. Quoi

les hommes de ma génération l’ont connu. Leurs livres de classes ne faisaient que résumer, plus ou moins inexactement, les grandes monographies de Köstlin, de Kolde ou, en français, de Félix Kuhn. La pièce, il faut le dire, était bien composée et dramatique à souhait. D’abord, le douloureux tableau d’une enfance sans amour, sans joie et sans beauté. Luther naissait, probablement en 1483, un 10 novembre, veille de la Saint-Martin, dans la petite ville d’Eisleben en Thuringe. Il revint y mourir soixante-trois

d'autre part, qu'il était motivé par des impulsions et des émotions que les connaissances en psychologie individuelle ne permettaient pas d'expliquer. D'où, naturellement, la question suivante : si l'on parvenait à comprendre le mécanisme et les ressorts de la mentalité collective, ne pourrait- on pas contrôler les masses et les mobiliser à volonté sans qu'elles s'en rendent compte ? » Mais Bernays cherche également dans les sciences sociales, comme on le pressent dans le passage précédent, une

de discussion entre deux personnages ; ce procédé prend ainsi une valeur dramatique. Le plan rapproché permet l'approche d'un groupe, montre un acteur en buste; on s'intéresse à son jeu, ses mimiques, ses réactions. On fixe alors l'attention sur un personnage ; l'action est donc moins importante que la psychologie du personnage. Ce cadrage est souvent utilisé pour les conversations ; il relève d'une valeur dramatique; On peut distinguer dans les plans rapprochés, selon la coupe, le plan poitrine

intergroupes. Dans cet exemple, c’est la coopération en vue d’accomplir une tache commune qui a fait disparaître les comportements hostiles. Il est aussi bien connu que lorsque deux ennemis se liguent contre un troisième qui les menace tous les deux, leur dispute cesse le temps de leur alliance. Contre cet ennemi assez puissant, seule la coopération qui conjugue les efforts des deux anciens rivaux est capable de le vaincre. Ce pragmatisme de circonstance a donné lieu à la théorie du conflit réaliste conceptualisé

avec! la! thématique! fantastique! remodelée! (dans! «!Le! Horla!»,! mais! aussi! dans! «!La! Chevelure!»)!ou!avec!un!lieu!commun!revisité!comme!celui!de!l’ordinaire!parcouru!par! le!pittoresque!et!l’exotique!(dans!«!Boitelle!»)!des!dynamiques!dramatiques!très!fortes,! assises!sur!l’art!de!se!taire!brusquement.!A$contrario,!on!connaît!un!certain!nombre!de! romans!bavards!(jusqu’à!en!faire!un!titre!programmatique!chez!LouisERené!des!Forêts),! qu’ils!jouent!directement!ou!indirectement!de!cet!allongement

membres, dont le commencement est en quelque partie principale [8] intérieure [9], pourquoi ne pourrions-nous pas dire que tous les automates (des engins [10] qui se meuvent eux-mêmes [11], par des ressorts et des roues, comme une montre [12]) ont une vie artificielle? Car qu'est-ce que le coeur, sinon un ressort, les nerfs, sinon de nombreux fils [13], et les jointures [14], sinon autant de nombreuses roues qui donnent du mouvement au corps entier, comme cela a été voulu par l'artisan. L'art va encore

régulateur, stratège et», recentré sur des missions de conception et confiant à des organes techniques les tâches de gestion. «L’Etat recentré» entre ainsi en interaction avec une multiplicité de nouveaux acteurs qui en viennent progressivement à lui disputer le monopole de la définition, voire de l’incarnation de l’intérêt général. Dans cette évolution, la régulation se substitue à la tutelle classique, hiérarchique et verticale, et peut être ainsi comprise comme la réponse à une prise en compte plus