Dialogue Romanesque Et Mimesis

désigne dans la France médiévale la langue communément parlée, puis par extension, les récits héroïques écrits dans cette langue. Or ces premiers romans étaient en vers. Par ailleurs, le roman contemporain, en déconstruisant la notion d’intrigue romanesque*, se présente de moins en moins comme une narration véritable. Enfin, la longueur est un indice imprécis, et tout à fait relatif. Partant, ces trois critères proposés ne sont pas totalement satisfaisants puisque l’histoire a vu naître des romans

connue (1676). Denis Veiras, Histoire des Sévarambes (1677-1679). Claude Gilbert, Histoire de Caléjava (1700). Fénelon, les Aventures de Télémaque (narration fabuleuse en forme de poème héroïque, selon lui). XVIIIe siècle (1690-1789). Les romans "romanesques" (1690-1715): les romans historiques et galants. Mme d'Aulnoy, Hypolite, comte de Douglas (1690), le Comte de Warwick (1703). Mlle Caumont de la Force, Histoire secrète de Marie de Bourgogne (1694), Anecdote galante ou Histoire secrète de Catherine

d’être crédible, en interagissant avec le lecteur, par exemple, grâce à l’ironie, ou encore la ponctuation, ou bien grâce à la mimesis. C’est en s’éloignant des dieux qu’il emprunte ses traits à des personnes existantes, accentuant d’avantage l’effet de réel. Par sa psychologie, il reflète la société dans laquelle il évolue dans l’épopée, tandis que dans le genre romanesque, il ne se reconnaît pas dans son époque. Avec le roman, le protagoniste devient quelqu’un de problématique, complexe, en quête

de Flaubert Texte 1 : La lutte contre l'illusion de l'héroïne classique : une anatomie de la passion amoureuse dans la mimèsis de l'éthos : l'amour propre de l'héroïne. Manuel Hatier page 172 : La Princesse de Clèves, livre III Principales notions : Rhétorique : la délibération (lien « argumentation ») Les discours rapportés : le rôle du monologue rapporté dans la mimèsis psychologique de l'héroïne. Le vocabulaire des passions Syntaxe : types et formes de phrases. Phrases simples et complexes

situer les dialogues avec Blum (qui en fait en mort) ( surgissement du « démon contradictoire » de Georges Mémoire fondée sur la répétition, la confusion, l’obsession => pt d’ancrage du texte Confusion du lecteur le fait perdre son chemin pour qu’il puisse adhérer au mode de lecture prôné par le roman. Récurrence de la forme d’introduction du discours rapporté : phrase sans verbe ( entraine la « mise à nu » des paroles + contact brutal avec le lecteur + donne rythme « sec » au dialogue + récurrence

d’avec le roman réaliste, base sur la relation de mimesis, et la construction d’un discours nouveau qui raccorde la narration aux acquis de la modernité poétique. Le discours de proustien est centré sur deux axes : le statut de l’univers référentiel et celui du je , qui se raconte, obsédé par la passion de faire resurgir le passé. L’histoire littéraire fait généralement l’opposition entre la technique romanesque dite balzacienne) et l’innovation introduite par Proust

théâtre) RACINE, Mithridate (Folio théâtre) MARIVAUX, L’épreuve (édition indifférente) GENET, Les Bonnes (Folio théâtre) LE TEXTE POÉTIQUE BAUDELAIRE, Les Fleurs du mal (édition indifférente) ; Le Spleen de Paris (Le Livre de Poche) LE TEXTE ROMANESQUE CYRANO DE BERGERAC, Les États et Empires de la Lune (Folio) BALZAC, Le Père Goriot (Folio) GIDE, Les Faux-Monnayeurs (Folio) LE TEXTE AUTOBIOGRAPHIQUE ROUSSEAU, Les Confessions (Folio, livres 1 à 6) LEIRIS, L’Âge d’homme (Folio) LECTURES

narrative ou épopée opposée à la poésie et au théâtre (diégésis vs mimésis : mode de représentation indirect pour le roman, opposé à l'imitation directe au théâtre) - Les premiers romans (XII° siècle) sont des fictions amoureuses écrites en prose pour le divertissement du lecteur mais aussi pour son instruction - Le roman peut tout s'approprier, tout annexer (critères formels, critères thématiques pour caractériser le genre romanesque) - Roman par lettres ou roman épistolaire, roman-journal, roman biographique

les acteurs improvisaient. Cour : Côté droit de la scène, vue prise de la salle. Deus ex machina : Personnage - ou événement - dont l'intervention soudaine, aidée parfois de la machinerie scénique, permet à l'auteur de résoudre l’intrigue. *Dialogue : Ensemble des paroles qu'échangent les personnages d'une pièce de théâtre. *Didascalie : Indication scénique (souvent mise en italiques) qui est donnée par l'auteur, et qui peut concerner les entrées ou sorties des personnages, le ton d'une réplique

Esthétique et Technique : Le réalisme chez Stendhal Selon Colette Becker et Jean-Louis Cabanès, le mimesis où la représentation du réel n’est issue que du XIXe siècle mais date de très longtemps dans la littérature occidentale. Mais, cette représentation du réel où le narrateur dépeignait la réalité sans qu’elle soit idéalisée, était perçue comme banale et vulgaire. Le XIXe siècle va donner ses lettres de noblesses au réalisme qui mélangera l’ironie et le sérieux. Stendhal, communément reconnu comme