Deux têtes folles

Profitant du sommeil du jeune homme, un ange silencieux déploie, à l'attention du spectateur, une banderole rédigée en latin. L'axe médian du tableau qui passe par l'oeil gauche de l'ange et par la pointe du clocheton de l'horloge, détermine deux parties, ou mieux, deux mondes; Dans la partie de gauche, le regard oblique de l'ange nous invite à respecter le sommeil du dormeur, tandis que l'étirement du bandeau nous amène à contempler sur la droite les multiples éléments d'une nature morte. La tête blonde

Passe ! IV L'Égypte ! - Elle étalait, toute blonde d'épis, Ses champs, bariolés comme un riche tapis, Plaines que des plaines prolongent ; L'eau vaste et froide au nord, au sud le sable ardent Se dispute l'Égypte : elle rit cependant Entre ces deux mers qui la rongent. Trois monts bâtis par l'homme au loin perçaient les cieux D'un triple angle de marbre, et dérobaient aux yeux Leurs bases de cendre inondées ; Et de leur faîte aigu jusqu'aux sables dorés, Allaient s'élargissant leurs monstrueux

égaler le verre noir d’Allemagne. Une grosse, qui contient douze cents grains très bien taillés, ne coûte que trois francs. Quand un être qui nous est cher va mourir, on le regarde avec un regard qui se cramponne à lui et qui voudrait le retenir. Tous deux, muets d’angoisse, ne sachant que dire à la mort, désespérés et tremblants, étaient debout devant lui, Cosette donnant la main à Marius. D’instant en instant, Jean Valjean déclinait. Il baissait ; il se rapprochait de l’horizon sombre. Son souffle

ferme les yeuxA la langue de pierre incroyableMa femme aux cils de bâton d’écriture d’enfantAux sourcils de bord de nid d’hirondelleMa femme aux tempes d’ardoise de toit de serreEt de buée aux vitresMa femme aux épaules de champagneEt de fontaine à têtes de dauphins sous la glaceM femme aux poignets d’allumetteMa femme aux doigts de hasard et d’as de cœurAux doigts de foin coupéMa femme aux aisselles de martre et de fênesDe nuit  de la Saint JeanDe troène et de nids de scalaresAux bras d’écume de mer

émotions. Ils sont coincés par l’ambivalence de leurs passions et les normes que la civilisation leur impose. Comme le montre la scène de séduction lors de la première rencontre entre Redmond Barry et Lady Lyndon, où les deux personnages semblent s’inscrire dans un moule, les deux visages sont sans expression, taciturne, comme des poupées de cire. Ils ne sont que des mannequins de plâtre, des ectoplasmes sans vie, sans humanité. Ici , le statisme devient élément esthétique ( on retrouve le monde peint

infinies". Il s'agit d'une "mise en abîme" de la mort : une profondeur de la mort à travers ce visage, comme en miroir pour le spectateur, en décomposition, d'une couleur cadavérique avec ses tons marron et violacés. La bouche et les yeux contiennent des têtes squelettiques qui elles-mêmes en contiennent d'autres dans une sorte d'infini aussi profond que l'horreur de la mort. Le visage de la guerre, par Salvador Dali, à partir de 1940 a été peint pour dépeindre une époque où les Espagnols, y compris Salvador

Questionnaire: 30 questions 16. Quel verbe faisant partie d’un argument d’Ismène destiné à Répondez aux questions en respectant les consignes. faire peur à Antigone en insistant sur la violence et la douleur Quand passe-t-on d'une scène à une autre ? que les deux sœurs doivent supporter ? 2. Sur quels arguments portant sur le physique d’Antigone, Ismène tente-t-elle de s’accrocher ? 3. Qui est le personnage qui mène le dialogue et qui avance les arguments ? 4. Par quel mot Antigone qualifie-t-elle tous

société Moulin-Légumes. Les premiers engins fabriqués en petite quantité sont trop chers, Mantelet se lance dans la production en masse divisant le prix par deux. Le succès est immédiat et les stocks sont dévalisés. 6 000 à 8 000 moulins à légumes sortent quotidiennement de l'usine de Bagnolet ; deux millions sont vendus en moins de deux ans. Mantelet en tirera des leçons qui guideront toute sa carrière d'entrepreneur : "choisir un secteur industriel d'avenir, miser sur une production de masse

sur les draperies est également observable tant sur le père d’Icare que sur l’homme à dos de cheval.         Une peinture, l’image d’un mythe :          Deux hommes, un pêcheur et un cavalier, se reposent paisiblement au bord de la mer. Alors qu’ils sont plongés dans leurs activités, deux hommes quasiment nus apparaissent au-dessus de leurs têtes. Ils s’aperçoivent que l’un d’eux est en train de tomber en chute libre alors que l’autre tente désespérément de le rattraper. Il est alors aisé pour celui

étendards. Elles peuvent avoir une tête ou deux têtes. Une aigle à deux têtes est le symbole d'un pays divisé mais qui ne fait qu'un ; un seul corps mais deux têtes. Les ailes peuvent être étendues ou déployées, couronnées ou membrées.les enseignes des anciennes légions de César. Ces aigles n'étaient pas des effigies sur des drapeaux mais des statuettes d'or ou d'argent posées au sommet de piques. Les aigles accompagnèrent les hommes dans leurs aventures les plus folles. Napoléon les amena mourir de froid