De La Cour La Bruyere Remarque 74

LE CHOEUR. Plusieurs choses me divertissent et excitent ma curiosité. Venez, mes amis, et asseyons-nous sous ce noyer. Deux formidables dîneurs sont en ce moment en présence au château, maître Bridaine et maître Blazius. N’avez-vous pas fait une remarque ? C’est que, lorsque deux hommes à peu près pareils, également gros, également sots, ayant les mêmes vices et les mêmes passions, viennent par hasard à se rencontrer, il faut nécessairement qu’ils s’adorent ou qu’ils s’exècrent. Par la raison que

LE CHOEUR. Plusieurs choses me divertissent et excitent ma curiosité. Venez, mes amis, et asseyons-nous sous ce noyer. Deux formidables dîneurs sont en ce moment en présence au château, maître Bridaine et maître Blazius. N’avez-vous pas fait une remarque ? C’est que, lorsque deux hommes à peu près pareils, également gros, également sots, ayant les mêmes vices et les mêmes passions, viennent par hasard à se rencontrer, il faut nécessairement qu’ils s’adorent ou qu’ils s’exècrent. Par la raison que

............................................8 LA VIE DE MR DE MOLIÈRE ..........................................................9 LETTRE CRITIQUE A Mr DE *** SUR LE LIVRE INTITULÉ LA VIE DE MR DE MOLIERE A PARIS......................................74 LETTRE CRITIQUE ÉCRITE A Mr DE *** Sur le livre intitulé LA VIE DE MR DE MOLIÈRE .......................................................75 ADITION A LA VIE DE MONSIEUR DE MOLIERE, CONTENANT UNE REPONSE A LA CRITIQUE Que l'on en a faite.............

affiche une belle arrogance, qui se manifeste dès son entrée en matière, dans laquelle il prend à témoin le public sans autre manière : « Messieurs… ». Sa vanité repose sur ses relations et son entregent : il est ainsi question d’un « bon lieu », la Cour probablement, et du Roi lui-même. Il évoque également son « mérite » et sa « gloire » : or il ne mentionne ensuite que son apparence physique, décrite avec force adjectifs, dont l’énumération est amplifiée par la répétition de la conjonction de

affiche une belle arrogance, qui se manifeste dès son entrée en matière, dans laquelle il prend à témoin le public sans autre manière : « Messieurs… ». Sa vanité repose sur ses relations et son entregent : il est ainsi question d’un « bon lieu », la Cour probablement, et du Roi lui-même. Il évoque également son « mérite » et sa « gloire » : or il ne mentionne ensuite que son apparence physique, décrite avec force adjectifs, dont l’énumération est amplifiée par la répétition de la conjonction de coordination

affiche une belle arrogance, qui se manifeste dès son entrée en matière, dans laquelle il prend à témoin le public sans autre manière : « Messieurs… ». Sa vanité repose sur ses relations et son entregent : il est ainsi question d’un « bon lieu », la Cour probablement, et du Roi lui-même. Il évoque également son « mérite » et sa « gloire » : or il ne mentionne ensuite que son apparence physique, décrite avec force adjectifs, dont l’énumération est amplifiée par la répétition de la conjonction de

conférences à l’Université de Lomé), non seulement pour avoir dirigé ce mémoire, mais aussi pour la méthode, la patience et la rigueur dans le travail. Nous voudrions également, remercier Arsène CAPO-CHICHI (Conseiller à la Cour Suprême), pour avoir facilité nos recherches à la Cour suprême, sans oublier Maître SALAMI Ibrahim (Avocat au Barreau du Bénin). De plus, nous témoignons notre gratitude à Widad LANIGAN, Julien HOUNKPE, Père Léon DOSSOU, Moutiatou TESSILIMI, Pétronille TOUDJA, LALEYE Marius

support pour la mémoire, puisque la littérature est profondément orale : ses destinataires sont des auditeurs et non pas, comme aujourd’hui, des lecteurs. Cette littérature s’adresse d’ailleurs à un public restreint, celui des seigneurs et de leur cour. • À travers ses romans (Le Conte du Graal, Le Chevalier à la charrette, etc.), l’un des auteurs les plus célèbres de cette période, Chrétien de Troyes, a ainsi su créer un genre narratif – enchaînant des épisodes suivis mais aussi entrelaçant différentes

Albin Michel, 1997, tome 3. 6 H.-C. Lancaster: A History of French Dramatic Literature in the seventeenth century, Baltimore, The Johns Hopkins Press, 1929-1942. 7 Rappelons avec C. Cessac qu' "en effet, aucune tragédie lyrique ne fut donnée à la cour entre 1691 et 1697." In Marc-Antoine Charpentier, Paris, Fayard, 1988. 8 Il s'agit du Duc d'Orléans, fils de Monsieur, le frère du roi, et futur régent. 9 Voir Le Mercure Galant, texte établi, présenté et annoté par Monique Vincent, Paris : Société

partir de l’apparition de La Nouvelle Héloïse en 176110. Pendant le XVIIIe siècle, la forme épistolaire « se développe 1 2 Ibid. L. Versini, Le roman épistolaire, p. 74. 3 L. Versini (Laclos et la tradition, p. 263.) renvoie à Fréron, Année littéraire, 1757, t. VI, 8 sept., p. 53-59. 4 L. Versini, Le roman épistolaire, p. 74. Les Lettres de Fanni Butler « furent en fait traduites en anglais par la suite ». « A côté des monologues de la Marquise chez Crébillon ou des héroïnes de Mme Riccoboni