Cyrano Et Alceste

bourgeoisie dont il dénonce les travers(prétention nobiliaire, place des femmes, mariage d'intérêt...), Molière a créé en même temps des personnages individualisés emblématiques et approfondis dont la liste est longue : Monsieur Jourdain, Harpagon, Alceste et Célimène, Orgon et Tartuffe, Don Juan et son valet Sganarelle, Argan le malade imaginaire... L'invention dramatique de Molière est assez limitée puisqu'il reprend Plaute (L'Avare), les fabliaux (Le médecin malgré lui), les auteurs espagnols

comédies de Molière, n'a que peu de succès. L'auteur interprète lui-même le rôle d'Alceste qui, avec sa franchise brutale et son mépris des conventions, représente le véritable homme libre dans une société hypocrite. Grâce à ses multiples facettes, Alceste se prête à de nombreuses interprétations : naïf au temps de Molière, il s'est transformé en honnête homme au siècle des Lumières, puis en victime romantique au XIXème siècle. 1667 Racine présente "Andromaque" Le poète Jean Racine offre à la

héros traditionnel (ex. : Joseph, dans Un simple soldat, de Marcel Dubé). Robert 1991. Antonomase Figure de style qui remplace le nom d'un personnage par une périphrase ou par un nom commun qui le caractérise (ex. : l'homme aux rubans verts , pour Alceste, dans Le Misanthrope de Molière). Pavis 1987 Aparté Mot ou parole que l'acteur dit à part soi (et que le spectateur seul est censé entendre). Robert 1991. Aphorisme Formule résumant un point de science, de morale. Robert 1991. Archétype Ensemble

bourgeoisie dont il dénonce les travers (prétention nobiliaire, place des femmes, mariage d'intérêt…), Molière a créé en même temps des personnages individualisés emblématiques et approfondis dont la liste est longue : Monsieur Jourdain, Harpagon, Alceste et Célimène, Tartuffe et Orgon, Dom Juan et son valet Sganarelle, Argan le malade imaginaire… Contrairement à la presque totalité des auteurs de comédie de son temps, l'invention dramatique de Molière s'appuie peu sur l'imitation de modèles antiques

scènes qui présentent un témoin caché peuvent être classées en deux catégories : il y a des scènes tragiques, comme celle d’Hamlet, de On ne badine pas avec l’amour ou de Pelléas et Mélisande, et des scènes comiques, comme celle du Roi s’amuse et de Cyrano de Bergerac. Dans Hamlet, Polonius, le traître venu espionner la scène entre Hamlet et sa mère, meurt ; sa mort est pour ainsi dire une conséquence du fait qu’il ait assisté en cachette à cet entretien. La situation est à peu près similaire dans On

fils naturel d’un riche conseiller au parlement de Metz. Ce dernier avait comme précepteur Gassendi, philosophe sceptique et épicurien, qui aurait admis Molière parce qu’il avait remarqué chez lui des dispositions philosophiques, ainsi que Bernier et Cyrano de Bergerac. Molière aurait été imprégné de gassendisme (philosophie atomistique mêlant épicurisme et scepticisme) et se serait plus particulièrement intéressé à la doctrine d'Épicure, exprimée sous sa forme la plus poétique, mais aussi la plus radicale

quels sont les traits de ta puissance ! Et que tu fais bien voir qu'il n'appartient qu'à toi de faire des miracles. Ceci fut critiqué par …Musset !! …et nous savons du reste Que ce grand maladroit qui fit un jour Alceste Ignora le bel art de chatouiller l'esprit Et de servir à point un dénouement bien cuit (Musset, Une soirée perdue) Fin heureuse ou fin funeste ? Le dénouement habituel de la comédie est le “happy

fils naturel d’un riche conseiller au parlement de Metz. Ce dernier avait comme précepteur Gassendi, philosophe sceptique et épicurien, qui aurait admis Molière parce qu’il avait remarqué chez lui des dispositions philosophiques, ainsi que Bernier et Cyrano de Bergerac. Mais toutes ces affirmations sont probablement inventées13, comme une bonne part de cette Vie de Molière, que Boileau avait condamnée sans appel l'année suivant sa publication14. On peut seulement déduire de la lecture de ses pièces que

souligné par Anselme : Oh Ciel quels sont les traits de ta puissance ! Et que tu fais bien voir qu'il n'appartient qu'à toi de faire des miracles. Ceci fut critiqué par …Musset !! …et nous savons du reste Que ce grand maladroit qui fit un jour Alceste Ignora le bel art de chatouiller l'esprit Et de servir à point un dénouement bien cuit (Musset, Une soirée perdue) Fin heureuse ou fin funeste ? Le dénouement habituel de la comédie est le “happy end”, ceci peut justement être détourné par les

Molière tombe malade. Il rechute l'année suivante et doit quitter la scène pour quelque temps en 1667. Il ne recouvrera jamais tout à fait la santé, et jouera désormais ses rôles d'hypocondriaque en utilisant un corps malade, usé ; ce sera donc Alceste, ce sera Argan, le malade imaginaire. 1668-1671 Les dernières années sont celles de l'ouverture vers l'opéra, celles des comédies plus amples, exploitant la musique et le ballet dans le registre comique — Monsieur de Pourceaugnac (1669), Le Bourgeois