Cyrano Ed Bergerac Bienseance

Molière Dom Juan Éd. présentée, annotée et commentée par Laurence Giavarini,... Larousse-Bordas, 1998 Note du transcripteur : les didascalies ont été notées en GRAS et */* Les personnages : DOM JUAN, fils de Dom Louis. SGANARELLE, valet de Dom Juan. ELVIRE, femme de Dom Juan. GUSMAN, écuyer d'Elvire. DOM CARLOS, DOM ALONSE, frères d'Elvire. DOM LOUIS, père de Dom Juan. FRANCISQUE CHARLOTTE, MATHURINE, paysannes. PIERROT, paysan. LA STATUE du Commandeur. LA VIOLETTE, RAGOTIN, laquais

a narration : la construction du récit est parfaitement linéaire, sans L discordance narrative : de l’arrivée de Zazie à son départ, aucune rupture dans l’ordre des événements ne vient perturber la chronologie. 4. Tome 2, « Poétique », Paris, Éd. du Seuil, coll. Points, 1968, p.82. Séquence 2 – FR01 11 © Cned – Académie en ligne L  e récit de Zazie à Pédro-surplus est une évocation d’événements passés (chapitres IV et V), mais ne constitue pas une parenthèse narrative. Plusieurs

par lui-même, Paris, Seuil, 1954. (21) Le Degré zéro de l'écriture, Paris, Gonthier, 1953, p.14-15. (22) Mikhail Bakhtine, Le principe dialogique, par T. Todorov, Seuil, 1981, p.58-59 (le texte cité date de 1934). (23) Sociocritique, C.Duchet éd., Paris, Nathan, 1979, p.4. (24) La Sociologie de la littérature : un historique, Montréal, CIADEST, Université du Québec à Montréal, 1991, p.39 (25) Op.cit. p.38. (26) Pour s'en persuader il suffit de comparer le manuel de G. Brown et G. Yule

n’aime pas cette dernière ( Sa disparition me réjouissait beaucoup). Mais en se trouvant au milieu des adultes qui pleurent à chaudes larmes, il cède à l’envie de les imiter parce que les adultes veulent que ça se passe ainsi : « Il semblait que la bienséance l’exigeait ; je pleurais aussi parce que ma mère pleurait et parce que Rahma qui m’avait fait cadeau d’un beau cabochon de verre avait du chagrin. » Cependant, la raison de cette crise de larmes, comme le révèle le narrateur un peu plus loin, n’a

XVIIe siècle. Le romantisme s’inscrit, lui, en rupture, notamment dans son théâtre, avec les règles et le goût classiques. Ainsi le mélange des genres et des registres, du grotesque et du sublime, le rejet de la règle des unités et de celle des bienséances dans le drame romantique, rompent avec les claires distinctions de l’art classique. La transgression des valeurs opérée par les héros romantiques s’oppose aussi nettement à l’idéal classique de l’« honnête homme ». *3. Connaître les chefs de file

Caractères de La Bruyère) mais aussi les contes (Perrault). Comme Poussin avait su s'éloigner en peinture à la fois du style du Caravage et du maniérisme, le roman abandonne à la fois le réalisme cru des «histoires comiques» (Sorel, Furetière, Cyrano de Bergerac) et l'irréalité élégante des longs romans de bergers (notamment les romans pastoraux, illustrés par Honoré d'Urfé avec l'Astrée) ou de princes (romans héroïques illustrés par Mlle de Scudéry avec le Grand Cyrus). Et la place, le récit élabore

Caractères de La Bruyère) mais aussi les contes (Perrault). Comme Poussin avait su s'éloigner en peinture à la fois du style du Caravage et du maniérisme, le roman abandonne à la fois le réalisme cru des «histoires comiques» (Sorel, Furetière, Cyrano de Bergerac) et l'irréalité élégante des longs romans de bergers (notamment les romans pastoraux, illustrés par Honoré d'Urfé avec l'Astrée) ou de princes (romans héroïques illustrés par Mlle de Scudéry avec le Grand Cyrus). Et la place, le récit élabore

                            14 Jacques Leenhardt, in Jean Ricardou, Françoise Van Rossum-Guyon, Nouveau Roman : hier, aujourd’hui, tome 1, UGE, 10/18, 1972, p.161. 15 Alain Robbe-Grillet, in Jean Ricardou (éd.), Robbe-Grillet : analyse, théorie. Actes du colloque de Cerisy-la-Salle, tome I, UGE, 10/18, 1976, p.36. 16 « L’absurde est donc bien une forme d’humanisme tragique. Ce n’est pas un constat de séparation entre l’homme et les choses. C’est une querelle

them and they were avoided by La Fontaine who worked in a genre, the fable, which was scorned by theorists. But most authors worked happily within the limits set by self-appointed arbiters of literary excellence and the requirements of the salons. Bienséance meant respecting the manners and outlook of modern audiences: the author who failed to observe the proprieties of rank among his characters could scarcely hope to preserve the dramatic illusion. Vraisemblance was indispensable since, as Boileau

romantiques soucieux d’insuffler au mètre une vie nouvelle. Ils ont ainsi découpé parfois l’alexandrin en trois groupes de quatre syllabes appelés « trimètre romantique ». « Empanaché/ d’indépendan /c(e) et de franchise » Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac En aucun cas l’hémistiche ne pouvait s’achever sur un E muet dans la métrique classique. L’élision était indispensable, aussi la versification traditionnelle a-t-elle choisi le plus souvent, à cette place, des mots sans E à élider. Lorsque