Cyrano Ed Bergerac Bienseance

Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand (1897) une dramaturgie à contre-courant ? Séquence de Bruno ROCHE, professeur au lycée Léonard de Vinci à Monistrol Objets d’étude : LE THÉÂTRE, TEXTE ET REPRÉSENTATION. Perspective dominante : étude des genres et des registres. Perspective complémentaire : intertextualité, histoire littéraire et culturelle. Problématique : Une dramaturgie à contre-courant ? Objectifs : 1)Analyser le langage théâtral dans le texte et dans les relations entre

classicisme ou l’évolution de la pensée. - Corneille, Stances à Marquise, « Marquise, si mon visage » Groupement de textes Titre, extraits, auteurs - Marbeuf, Poésies, « Et l’amour et la mer » - Corneille, « Stances de Rodrigue » Le Cid, p. 195 - Cyrano de Bergerac, extrait de l’autre Monde, p.124-125 Etude du tableau baroque de Piazzetto L’Assomption de la Vierge Rapprochement de différents poèmes traitant la notion du carpe diem : Ronsard : « Hé que voulez-vous dire ? », Nouvelle continuation des

Nouvelles françoises (1623) Le Berger extravagant (1627) Jean de Lannel (c.1550-c.1630) Le Roman satyrique (1624) Antoine-André Mareschal (*-*) La Chrysolite (1627) Paul Scarron (1610–1660) Virgile travesti (1648–53) Le Roman comique (1651–57) Cyrano de Bergerac (Hector Savinien) (1619–1655) Histoire comique des États et Empires de la Lune (1657) Histoire comique des États et Empires du Soleil (1662) Quelques autres romanciers : Marin Le Roy de Gomberville, Jean Ogier de Gombauld, François de Rosset

drame. Toutes ces règles ont affecté le "tragi-comedy" baroque plus : n'étaient plus possibles les chevaux de vol, batailles chiralric et voyages magiques aux terres étrangères. Liés avec les unités théâtrales sont les concepts suivants : • "bienséances de Les" : la littérature devrait respecter des codes moraux et le bon goût ; rien ne devrait être présenté qui affiche ces codes, même si ils sont des événements historiques. • "vraisemblance de La" : les actions devraient être crédibles. Si historiques

(1623) • Le Berger extravagant (1627) • Jean de Lannel (c.1550-c.1630) • Le Roman satyrique (1624) • Antoine-André Mareschal (*-*) • La Chrysolite (1627) • Paul Scarron (1610–1660) • Virgile travesti (1648–53) • Le Roman comique (1651–57) • Cyrano de Bergerac (Hector Savinien) (1619–1655) • Histoire comique des États et Empires de la Lune (1657) • Histoire comique des États et Empires du Soleil (1662) Quelques autres romanciers : Marin Le Roy de Gomberville, Jean Ogier de Gombauld, François de Rosset

sujets d’écrit, sur le dénouement et sur l’écriture de la passion, ainsi que quatre sujets d’oraux, complètent l’ensemble.   Compléments bibliographiques Ouvrages généraux sur le théâtre CORVIN Michel, (dir.), Dictionnaire encyclopédique du théâtre, 4e éd., Bordas, 2008. COUTY Daniel, REY, Alain, (dir.), Le Théâtre, Bordas, 1980. DANAN Joseph, RYNGAERT, Jean-Pierre, Éléments pour une histoire du texte de théâtre, Dunod, 1997. DEGAINE André, Histoire du théâtre dessinée, Nizet, 1992. HUBERT Marie-Claude

de films et de pièces de théâtre, en lien avec le programme traité dans le manuel (La Parure mis en scène par Chabrol, Eugénie Grandet par Verhaeghe, Les Misérables par Hossein, Le Cid par Le Douarec, On ne badine pas avec l’amour par Eine, Cyrano de Bergerac par Rappeneau), des documents iconographiques (peintures de Renoir, Füssli, Caillebotte, Delacroix…), des textes lus (poésie, théâtre, lettre) et des documents animés (vocabulaire de l’image). L’ensemble de ces documents fait l’objet d’une exploitation

Clov dans Fin de partie ; à me donner la réplique répond Hamm. Tu crois à la vie future ? interroge encore Clov ; la mienne l’a toujours été répond Hamm. DE MAGNY Olivier, «Samuel Beckett et la farce métaphysique » ; Cahiers Renaud Barrault n°44, ed° Julliard, oct 1963 Le personnage de Beckett ne peut pas se fier à son langage […] et le personnage cherche à combler la faille qui existe en lui en établissant des liens avec d’autres personnages. Ces liens doivent lui permettre de sortir de

au réveil) pour assurer l’unité de temps, une intrigue simple, politique et amoureuse pour assurer l’unité d’action. Nous sommes au cœur de la tragédie classique, genre très codé, régi par des règles strictes (les trois unités ci-dessus, et la bienséance) pour rendre plus dense l’intensité tragique. Au-delà du pur divertissement, ce théâtre a hérité de l’Antiquité les visées morales et didactiques du théâtre grec. ➠ Reportez-vous à la fiche autocorrective n° 6. Séquence 5-FR20 39 C

.............................................................................................290 CHAPITRE 17 – LE SUICIDE, « CE TRAGIQUE SPECTACLE »...............................................293 Synoptique des suicides : la question de la bienséance.......................................294 Cette ferme résolution : suicide, amour et politique...........................................297 6 « Et vomissant un cri il s’enferra sur l’heure » : le suicide de Marc Antoine.....300 Le cri