Cyrano De Bergerac Un Drame Romantique

classique à son goût. Mais dans sa dernière pièce, Voltaire représente un suicide sur scène... Et les bienséances ? XIXe siècle - DUMAS A., Antony - HUGO V., Ruy Blas V, 4. - HUGO V., Le Roi s’amuse La mort de Blanche, dénouement du drame romantique. - HUGO V., Hernani Triple mort dans la scène finale, la mort d’Hernani et Dona Sol. - IBSEN H., Hedda Gabler Elle se suicide quasiment sur scène. - JARRY A., Ubu roi (1896) L’exécution capitale en masse est très présente (“le passage

mouvement Poésie, Roman, Théâtre - théâtre dans le théâtre. - Nbrses fig. de style: métaphores, allégories, comparaisons,antithèses (recherche de l’effet, de la complexité) Saint-Amant (1594-1661) Th. de Viau (1590-1626) Corneille (les comédies) Cyrano de Bergerac LE CLASSICISME Idéal esthétique et humain représenté par les écrivains de la seconde moitié du XVIIe: Les «Classiques» 1660-1680 - Imitation des Anciens, sans renoncer à faire oeuvre pers. - goût de l’analyse; - l’écrivain se fait moraliste;

importance de la sensibilité; - aspiration vers l’infini, le sentiment religieux; - désir d’évasion (goût du passé, de l’exotisme); - mélancolie, mal de vivre, passions... - Le Moi; - valorisation de l’individu. - Refus des épanchements romantiques considérés comme excessifs; - goût pour la poésie descriptive, aux lignes pures, à la plastique impeccable, parfaite; - La seule raison d’être des oeuvres est la beauté («l’art pour l’art») - Lyrisme - la fuite du temps - le sentiment

siècle des Lumières). ♦ Une  liberté artistique  importante. Les auteurs romantiques s’affranchissent des règles classiques et traditionnelles. Par exemple, au théâtre, ils mélangent les genres et les registres, assouplissent l’alexandrin, refusent la règle des trois unités au théâtre : c’est la naissance du drame romantique. Les thèmes de prédilection des romantiques sont les  grands sentiments  (douleur, mal de vivre, amour, appel de

pathétique -première personne. Poésie, roman, théâtre -poésie ou prose lyrique (méditation, exaltation) tonalité épique, élégie, métaphores allégories mélange des genres:au th. drame romantique) Chateaubriand (1768-1848) Lamartine (1790-1869) Musset (1810-1857) Hugo (1802-1885) 1850-1860 - Refus des épanchements romantiques considérés comme excessifs; - goût pour la poésie descriptive, aux lignes pures, à la plastique impeccable, parfaite; - La seule raison d’être des oeuvres est la beauté («l’art

Zaïde (1670-1671), la Princesse de Clèves (1678). Les romans épistolaires. Boursault, Lettres à Babet (1669), Treize lettres amoureuses (1697). Guilleragues, les Lettres portugaises (1669). Marana, l'Espion turc (1684). Les romans utopiques. Cyrano de Bergerac, les Etats et Empires de la lune (1657), les Etats et Empires du soleil (1662). Gabriel de Foigny, la Terre australe connue (1676). Denis Veiras, Histoire des Sévarambes (1677-1679). Claude Gilbert, Histoire de Caléjava (1700). Fénelon, les

désordre à l'ordre dans la cité : la catharsis III- Le destin et la fatalité 1) L'omniprésence des signes du destin 2) Les annonces de mort 3) Une tragédie de la malchance ? Conclusion et transition : Shakespeare modèle romantique Document : préface de Cromwell (2 extraits) (ellipse) S.4 Spectacle théatral et représentation du monde Questionnaire : le monologue de Frère Laurent '" la tirade de la reine Mab '" l'erreur (parcours) I- Les conditions de représentation :

l’illusion théâtrale. Si on a pu penser qu’une action unique permettait aux spectateurs de croire davantage à ce qu’ils voyaient sur scène, une multitude d’actions n’empêche pas pour autant l’illusion théâtrale de s’installer. Au XIXe siècle, le drame romantique fait la part belle au romanesque. Dans Le Roi s’amuse de Victor Hugo, plusieurs actions s’enchaînent, mais la cohérence du spectacle est maintenue jusqu’à son terme par le biais d’une accumulation de coïncidences qui ne sont pourtant ni naturelles

sait que Molière, notamment lorsque la pièce fut jouée aux fêtes de Versailles, qui incarnait George Dandin, jouait son rôle de façon comique. Plus tard, bien des metteurs en scène ont donné un éclairage tragique à cette œuvre, y voyant le reflet du drame caché du couple de Molière et dans George Dandin un personnage attristant : ils ont alors donné à la pièce un registre sinistre et grave en accentuant les récriminations du plaignant. Dans les deux cas, le spectateur a été, en quelque sorte, prisonnier

5. Refus des règles On va transformer beaucoup de chose en écriture. 3.2.3 – Auteurs Théophile de Viau : poète, il a écrit en prison. Il était un protestant et a convertit en catholique mais il était pris pour un libéraliste. Savinien de Cyrano de Bergerac : il a écrit des romans d’anticipation (histoire dans le futur proche) 3.3 – Préciosité Fait partie du baroque, c’est donc des phénomènes social et littéraire. 3.3.1 – Les salons Les intellectuels et les poètes se retrouvent dans les salons