Cyrano De Bergerac Portrait

sa fenêtre en hauteur alors que Roméo s'adresse à elle d'en bas dans l'obscurité. En quoi la déclaration d'amour de Roméo et Juliette laisse t elle préjager une fin dramatique à l'oeuvre? Axe 1: les caractèristiques des protagonistes a) portrait de Juliette Dès qu'elle apparait à le fenêtre, Roméo a une lumière qui surgit et qui surprend par sa rapidité et l'éclat qui en emane. Celui ci est renforcé par le verbe "rayonner" dans la phrase, ainsi que par le verbe "resplendir" associé à

Corpus : - Cyrano de Bergerac, Des Etats et Empires du Soleil, 1662. - Montesquieu, Lettres persanes, lettre 30, 1721. - Frederic Brown, En Sentinelle, 1958. Voici les extraits que je dois étudier : Des États et Empires du Soleil. --------------------------------------------------------------------------------------------- Plaidoyer fait au Parlement des oiseaux, les Chambres assemblées, contre un animal accusé d’être homme. " Examinons donc, messieurs, les difficultés de

musicalité. Puis nous tenterons d'analyser le portrait du Nègre qu'il dresse dans le poème, pour nous pencher ensuite sur la signification profonde du texte et sur le rôle de la poésie qui s'y exprime. Dans la plus pure tradition lyrique, Césaire s'exprime dans ce texte à la première personne, et il nous y livre des émotions violentes. Nous pouvons remarquer que si la majeure partie du texte concerne le portrait d'un nègre aperçu dans un tramway, ce portrait est encadré par des marques subjectives

prendre aux choses", "n'avoir ni prévention aveugle, ni complaisance affectée, ni délicatesse ridicule". Dans Cyrano de Bergerac (1897), acte I, scène 3, une autre forme de critique fait son apparition. Cet extrait représente un théâtre, l'Hôtel de Bourgogne, où, sur scène, les spectateurs (en réalité les acteurs) attendent l'entrée du célèbre acteur Montfleury ou du héro éponyme Cyrano. Autrement dit, dans la vraie salle, les spectateurs observent les "acteurs spectateurs" attendant le lever de

l’apologue que sont la fable et le conte philosophique s’avère très adaptés pour exprimer son indignation envers un fait qui scandalise. En effet, leur brièveté est un gage d’efficacité, notamment pour relater avec vivacité des situations ou brosser des portraits polémiques. C’est ainsi que La Fontaine dans une fable de divers seulement, sur « les médecins », stigmatise avec une redoutable efficacité, l’incompétence des médecins de son temps, plus préoccupé de leur renommée que du sort de leur patient. Voltaire

convoitée· comme le montre la répétition du déterminant démonstratif « cette «  puis « ci » qui la met à distance· Il utilise des termes élogieux et hyperboliques pour parler d’elle « mieux » « grande charge » « rang »Il se déprécie lui-même dans un portrait à l’opposé d’Araminte :· il parle de lui en termes négatifs avec les négations, de plus « quelque «  est un adj indéfini qui le minimise· l’anaphore de « moi » et la rime interne « rien/ bien » insistent sur la pauvreté de Dorante et fait entendre

CORRIGÉ DU BAC BLANC DU 14-XII-2012 OBJET D'ÉTUDE: THÉÂTRE ET REPRÉSENTATION Thème Théâtre Et Spectateur TEXTES ÉTUDIÉS: A : Molière, La Critique de l'école des femmes, sc 5, 1663 B : E. Rostand, Cyrano, I, 3 . 1897 C : P.Claudel : Le Soulier de satin, sc 1 1929 D : J. Anouilh : Antigone, Prologue, 1942 I. Question préalable ou de corpus : Quelles attitudes de spectateur ces textes proposent-ils? • N'oubliez pas que vous devez lire les textes en ayant en tête la question, pour gagner

écrit dans sa préface au Portrait de Dorian Gray « L’artiste est le créateur de belles choses. […] il n’y a pas de livre moral ou immoral. Les livres sont bien ou mal écrits. […] Aucun artiste ne désire prouver quoi que ce soit. Même une vérité générale peut être prouvée. […] Tout l’art est plutôt inutile. » Wilde défend ici la séparation de l’esthétique et de l’éthique, du beau et du moral. Nous pouvons citer également l’œuvre d’Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac. Cyrano est esthète, tourné vers

Humaine (Honoré de Balzac) : La Peau de Chagrin Objet d’étude : Le romancier et ses personnages, vision de l’homme et du monde Lectures analytiques * Incipit (Le Talisman) * Le portrait de Foedora (La Femme sans cœur) * L’échec de la science (L’Agonie) * Epilogue Lecture comparée * Le portrait de l’antiquaire et La description de la peau de chagrin (Le Talisman) Etudes d’ensemble Le projet de La Comédie Humaine Réalisme et romantisme dans La Peau de Chagrin La structure romanesque

Eric-Emanuel Schmitt Biographie de l'auteur : Éric-Emmanuel Schmitt est né à Lyon en 1960. Il est d'origine alsacienne. Il a intégré l'école normale supérieure puis obtenu une agrégation et un professorat de philosophie. Après avoir vu Cyrano de Bergerac avec sa mère à l'âge de huit ans, Éric-Emmanuel Schmitt devient un passionné de théâtre. Il dit lui même qu'a seize ans, il compris qu'il était un écrivain et mis en scène ses premières pièces au lycée. La Nuit de Valognes est sa première