Croisée du transept

peu la peinture murale, et on voit une adaptation de l’architecture et un épanouissement des styles artistiques locaux. Plusieurs innovations apparaissent pendant cette période. Tout d’abord, un agrandissement des baies. Avec l’utilisation de la croisée d’ogive et des arcs-boutants, les voûtes peuvent être construites de plus en plus hautes et les murs évidés. Ce qui entraine une augmentation de la superficie des vitraux et leur développement en tant que partie intégrante de l’édifice. On remarque

cathédrales Architectes, maçons, sculpteurs et manœuvres ; l’Europe du XIIIe siècle se couvre de cathédrales. Tout a commencé en Île-de-France, vers les années 1200. Pour la première fois les voûtes d’ogives croisées s’appuient au sommet de hautes colonnes et les transepts gigantesques se sont flanqués de bas-côtés larges comme des boulevardes. Ce nouveau style, auquel on donnera, plus tard, le nom de « gothique », évoque une foi épurée, dégagée des lourdes masses des basiliques romanes

du Jugement dernier que nous avons étudié dans la leçon précédente. Les fidèles assistaient à la messe dans la nef (4). Les moines et le prêtre qui célébrait la messe se tenaient dans le chœur (1). Entre l’abside et la nef, les deux parties du transept (2) étaient éclairés par une tour-lanterne (3). La lumière apportée par les fenêtres de cette tour symbolisait la présence de Dieu. Quant au reliquaire (X) qui contenait les reliques de sainte-Foy, il se trouvait dans le chœur de l’église. Le

encore plus savants. Pour la nouvelle construction de Cluny, l'abbé Hugues fera appel à un clerc mathématicien de Liège. C'est à Hézelon que sont dues les proportions du gigantesque chevet de Cluny III. Le petit transept faisait 162 pieds dans son envergure nord-sud, alors que le grand transept mesurait 100 pieds de plus, donnée qu'on obtient en multipliant la première dimension par le coefficient Φ (1,618). En plus de ces accords « harmoniques », K. J. Conant a su découvrir dans le plan de cette abbaye

curtain courtisan : courtier couturière : dressmaker couture (la) : (métier) dressmaking craie : chalk craquelures : cracks crépi : rough-cast, rough-render crépir : to rough-cast , to parget,to give pebble-dash finish to (a wall), to pebble-dash croisée du transept : crossing croisillons : lattice work croix monumentale : high cross crypte : crypt crypte romane : norman undercroft cuivre : (cuivre rouge) copper ; (cuivre jaune) brass cuivre embouti : pressed copper cuivre en feuilles : sheet copper

permettre la circulation des fidèles autour des reliques, il va décloisonner les chapelles rayonnantes qui tournent autour du chœur. Suger crée un double déambulatoire autour du chœur, qui est soutenu par de fines colonnettes. Il va utiliser les croisées d’ogives pour mieux soutenir les voutes. Le terme de gothique est apparu au XVe-XVIe siècle est apparu dans le cadre de la renaissance a d’emblée une connotation péjorative, et repose sur un contresens historique. Dans le cas français, ce que les

des édifices à la fois hauts et fins, des flèches souvent pointues et ciselées, un transept nettement développé, des vitraux nombreux et colorés, représentant des scènes très complètes des Évangiles, la présence de rosaces dans les cathédrales, des statues colonnes contre les murs à l’extérieur. Le gothique amène une solution aux problèmes de forces que connaît le style roman. En effet, l’arc brisé et surtout la croisée d’ogive permettent, contrairement à l’arc en plein cintre, de diriger les forces

l’église Santo Spirito (qui est sur un plan longitudinal). Néanmoins cette églisetraduit l’esprit nouveau. Les travées sont trèsespacées et les bas-côtés peu profond  En entrant dans l’édifice on a une compréhension presque immédiate de l’espace, le transept est surmonté d’une coupole, l’abside, le narthex, les 3 nefs, la coupole hémisphérique, l’arc en plein, colonnes corinthiennes, chapiteaux corinthiens. Tout est fait pour que l’homme comprennent bien des qu’il rentre, c’est lui qui est au centre

par les bombardements de la Seconde Guerre mondiale mais il reste heureusement de nombreux bâtiments remarquables, religieux ou non. La cathédrale Notre-Dame, d’architecture gothique, inspira particulièrement Claude Monet. Elle possède, à la croisée du transept, une « tour-lanterne » surmontée d’une flèche en fonte qui culmine à 151 mètres de hauteur (la plus haute de France). La façade occidentale est encadrée de deux tours, la tour Saint-Romain et la Tour de Beurre édifiée avec l’argent des indulgences

autour de grandes abbayes qui vont régir la vie spirituelle quotidienne et s’imposer comme facteur de cohésion. Architecture * Art le plus visible de cette époque. On reproduit les acquis du passé : * paléo-chrétiens : plan basilical à transept ainsi que l’art lombard. * mérovingiens : jeux de volumes complexes * carolingiens : systématisation des coupoles et des clochers, ces derniers perçus comme symboles de puissance et d’élévation mystique (en Italie le clocher ou campanile