Corpus Sur Le Theatre Hugo Shakespeare

francophones d’horizons géographiques et socio-culturels divers. Notre étude intitulée « Aspects comparés du roman francophone contemporain se fondera sur des romans issus des littératures française, maghrébine et négro-africaine; nous précisons à présent le corpus choisi : - Portrait d’un inconnu de Nathalie Sarraute (1948) - Le planétarium de Nathalie Sarraute (1959) - Habel de Mohammed Dib (1977) - L’escargot entêté de Rachid Boudjédra (1977) - Les crapauds-brousse de Tierno Monénembo (1979) - L’anté-peuple

Chonez) est injustement méconnue et décriée selon Breton, qui justifie son intérêt dans un souci de cohérence et d’approfondissement. En effet, Breton place la démarche occulte à l’origine de celle des poètes dont le surréalisme se réclame (Baudelaire, Hugo, Jarry, Lautréamont, Nerval, Rimbaud…), de sorte qu’elle rejoindrait les conceptions modernes de l’art, de la révolution et de l’amour. 11. Voir l’Hommage à A. Artaud, 1946, La Clé des champs. 42 Positions surréalistes dans le champ intellectuel

sociolinguistique aux questions discutées, tout en les complétant avec les résultats de nos propres recherches. Les observations strictement personnelles que nous présenterons s’appuient sur le dépouillement d’un riche corpus français et roumain. Le matériau oral de ce corpus est constitué de textes que nous avons soit notés soit enregistrés à l’aide d’une radiocassette dans des lieux publics ou privés ou bien d’après des émissions de télévision et de radio. Les fragments écrits proviennent de

modifications considérables qui affectent aussi bien les manières de faire, c’est-àdire les comportements des « créateurs », que les manières d’en user ou d’en abuser, c’està-dire les attitudes du public « consommateur » de livres, de films, de pièces de théâtre ou d’œuvres d’art. L’ambition de la série de conférences proposées est de faire le point sur cette actualité de notre culture où création rime avec consommation et où les enthousiasmes côtoient les abandons, les hit-parade les soldes et les passions

délit PARTIE 2 – Les spécificités sectorielles du marketing des arts et de la culture CHAPITRE 5 ■ Le marketing des arts du spectacle vivant Par Dominique Bourgeon-Renault Introduction La pluralité des publics Les spécificités du public du théâtre Le renouvellement du public de l’opéra L’émergence du public d’un « nouveau cirque » Les arts de la rue : qui est le spectateur ? L’hétérogénéité du public des festivals Le marketing au service du spectacle vivant Quelques pistes stratégiques

capable de traduire les « mouvements lyriques de l’âme » et les « ondulations de la rêverie ». Ayant séjourné en France pendant cinq ans, Wang Duqing est tombé amoureux de la poésie symboliste française en s’éloignant du sillon de Byron et de Victor Hugo. Dans son article intitulé « Encore des propos sur la poésie », il essaie de définir la poésie par la formule suivante : (Émotion + Force) + (Musique + Couleur) = Poésie, dont chaque notion est représentée par un poète français : l’émotion de Lamartine

dans son univers dramaturgique. Selon les critiques contemporains, les pièces de Montherlant manquent d’action. Le dramaturge a renoncé aux coups de théâtre et rebondissements extérieurs pour créer une action dont la seule machinerie consiste à décrire les mouvements intérieurs de l’âme humaine. Cet idéal est inspiré d’une conception classique du théâtre où la simplicité de l’action conduit à l’analyse psychologique. Le but de ce travail est d’identifier l’action et d’analyser son fonctionnement. La

fumeur de Saint-Amant lie inquiétude baroque et vision libertine. 118 corneille Objectifs L’Illusion comique page 143 – Étudier les divers registres du genre théâtral – Approche du théâtre baroque Repères Au xviie siècle, le mot « comique » qualifie tout ce qui est relatif au théâtre sans tenir compte des différences entre comédie et tragédie. Le Roman comique de Scarron décrit la vie d’une troupe de comédiens qui jouent des tragédies. À la Comédie-Française, on joue indifféremment

littérature de littérateurs et pour littérateurs (voyez l’ironie de Gide dans Paludes et de Valéry dans Monsieur Teste à l’égard de la littérature). Mais il y a l’autre littérature, celle que Gide appelait la « Littérature de boulevard », comme le théâtre. Suivant des chronologies différentielles, plusieurs régimes de la littérature et plusieurs statuts de l’auteur coexistent à une date donnée : si la disparition de l’auteur est devenue un mot d’ordre dans un « sous-champ de production restreinte »

......................................................................................... 79 1.11 Les caractères du Rite .................................................................................................................... 80 2. Le corpus ................................................................................................................................................ 85 2.1 Rites et obédiences ..........................................................................