Corpus L Homme Qui Rit

Modification 2.0 France (http://creativecommons.org/licenses/ by-nc-nd/2.0/fr/) - MUTTIB HUSSEIN Thakaa - Université Lyon 2 - 2009 La quête identitaire dans le théâtre de Yasmina Reza Édition utilisée Toutes les références aux quatre pièces du corpus : L’Homme du hasard Conversations après un enterrement La Traversée de l’hiver « Art » renvoient à l’édition parue en Livre de Poche (2000) sous le titre d’ensemble Théâtre. Cette édition reprend celle qui a été publiée en 1998 chez Albin Michel.

expliquer le jour de sa mort. En attendant, dans le pus infime de sa vie, 29/518 Abduramane devait tâcher d’expier ce qui pouvait l’être. Aux portes du Paradis, le chacal attend. Que n’aurais-je donné pour qu’il déguerpisse et libère l’âme de cet homme intègre. Que cet aspirant bienheureux partage la même religion que les pilotes du 11 Septembre peut paraître bien singulier! L'un porte le poids d’un chacal malencontreusement expédié au cynosarge; les autres jouissent d’avoir anéanti un maximum

pour laquelle Annie Ernaux a écrit l’œuvre littéraire « Je ne suis pas sortie de ma nuit » sont comme suit : Pour rendre hommage à sa mère et contester également l’image de sa mère présentée dans « Une femme » Pour lier à son projet du travail sur un corpus de l’expérience d’une variété de perspective Pour noter que la justification avancée se concentre exclusivement sur les liaisons entre « Je ne suis pas sortie de ma nuit » et « Une femme » Quelle que soit la nature aiguë personnelle de « Je ne suis

dramaturgique : la réhabilitation par le dénouement étendu.................319 APPENDICES..............................................................................................................323 APPENDICE A – FICHES SIGNALÉTIQUES DES TRAGÉDIES DU CORPUS PRINCIPAL...................324 APPENDICE B : LA RÉPARTITION DE LA PAROLE..............................................................331 Occupation des actes.....................................................................................

commen taires de Laurence Plazanet) « Prestige et condamnation de la passion » : les nouvelles de Mme de Lafayette illustrent cette problématique centrale au XVIIe siècle. Ces nouvelles courtes, saisissantes, donnent l’occasion de renouveler le corpus littéraire offert aux élèves et d’aborder le genre romanesque au XVIIe siècle. En parallèle, on peut faire lire ou relire une tragédie de Racine et un ensemble choisi de Maximes de La Rochefoucauld. La Préface de Laurence Plazanet constitue une étude

LE « SYNDROME DE L'ALBATROS » CHEZ THIEFAINE DANS DERNIERES BALISES (AVANT MUTATION) ET SOLEIL CHERCHE FUTUR TABLE DES MATIERES Introduction 1 – Hubert-Félix thiéfaine 2 – Le syndrome albatros 3 – Justification du corpus 4 – Annonce du plan restreint 1 – L'animalité du créateur-canteur 1.1 – La figure du créateur 1.2 – Un canteur et des personnages secondaires assimilés à des animaux 1.3 – Des personnages secondaires animaux considérés comme des doubles du canteur 1.4 – La figure du vampire

fond et de la forme et de ses impressions, de rendre compte du plaisir et de l’intérêt que l’on a pris à le lire. Il s’agit de dégager les différents niveaux de signification. Ce sujet porte sur la totalité ou sur une partie de l’un des textes du corpus et se rapporte ainsi à l’objet d’étude concerné. Commenter un texte, c’est approfondir les impressions ressenties à la lecture de celui-ci, en apprécier l’originalité. Le commentaire est un bilan de lecture ; il a pour but de mettre en évidence la

retrouve la conception dont je me sers. Je suis donc obligée de renvoyer à la traduction italienne, M. Bachtin, L’autore e l’eroe, teoria letteraria e scienze umane, Turin, 1988, p. 420). La deuxième parabase, présente dans les six premières comédies du corpus aristophanien, constitue une espèce d’interlude. Sa fonction dramatique est de dissimuler la préparation par les acteurs de la fête qui se déroulera dans le final pour célébrer le triomphe du héros. Je renvoie aux considérations développées par Neal

récit de Pierrot (p. 30-31, l. 52-68). Un trait de caractère présent en filigrane à l’acte I se manifeste ici plus nettement : la violence possible de Dom Juan à l’encontre de ceux qui se mettent sur sa route (c’est son côté « grand seigneur méchant homme » énoncé par Sganarelle à la fin de la première scène du premier acte). Un nouvel aspect apparaît : le caractère un peu ridicule du séducteur. En effet, le récit de Pierrot est drôle car le personnage est comique, mais il l’est aussi parce qu’il décrit

représentations de la séduction féminine les textes du corpus proposent-ils ? Travaux d’écriture Vous traiterez au choix l’un des trois sujets suivants. Sujet 1 : commentaire de texte Vous ferez le commentaire du texte de Barbey d’Aurevilly (texte 2). Sujet 2 : dissertation Un personnage de roman doit-il être séduisant pour susciter l’intérêt du lecteur ? Vous répondrez à cette question dans un développement ordonné qui s’appuiera sur les textes du corpus, sur ceux que vous avez étudiés en classe