Coquetterie Posthume

tes pieds frais jusqu'à tes noires tresses Déroulé le trésor des profondes caresses, Si, quelque soir, d'un pleur obtenu sans effort Tu pouvais seulement, ô reine des cruelles! Obscurcir la splendeur de tes froides prunelles. XXXIII. Remords posthume Lorsque tu dormiras, ma belle ténébreuse, Au fond d'un monument construit en marbre noir, Et lorsque tu n'auras pour alcôve et manoir Qu'un caveau pluvieux et qu'une fosse creuse ; Quand la pierre, opprimant ta poitrine peureuse Et tes flancs qu'assouplit

depuis tes pieds frais jusqu’à tes noires tresses Déroulé le trésor des profondes caresses, Si, quelque soir, d’un pleur obtenu sans effort Tu pouvais seulement, ô reine des cruelles ! Obscurcir la splendeur de tes froides prunelles. 47XXXIII Remords posthume Lorsque tu dormiras, ma belle ténébreuse, Au fond d’un monument construit en marbre noir, Et lorsque tu n’auras pour alcôve et manoir Qu’un caveau pluvieux et qu’une fosse creuse ; Quand la pierre, opprimant ta poitrine peureuse Et tes flancs qu’assouplit

abstraite, délicieuse, hélas ! et desséchante du rêve ; son esprit est lassé et comme vieilli ; le besoin du cœur lui reste, un besoin immense et vague, mais que rien n’est capable de remplir» ; il voyait en lui un «beau ténébreux» avec sa «haute coquetterie», trop artiste et trop fier de lui-même pour être un désespéré ; perfidement, il ajoutait : «On sent en le lisant qu'il guérira, ou du moins qu'il se distraira». Chateaubriand a mis beaucoup de lui-même dans cette âme instable, avide et toujours

civilisation, les mœurs de son temps. 1989 – Les Mémoires d’Outre-tombe Parues pour la première fois sous forme de feuilleton en 1848, en volumes en 1898. C’est un récit autobiographique et historique dont Chateaubriand voulait faire un témoignage posthume. Il y retrace les épisodes principaux de son existence aventureuse, des landes bretonnes aux forêts du Nouveau monde, l’exil en Angleterre. Il y révèle l’origine des sentiments qu’il avait prêtés à ses personnages (René). Considérés comme le chef-d'œuvre

accomplie. Le reste du roman devient du pur mélodrame : scène de cour d’assises, scènes de la prison, passion folle de madame de Rênal pour son assassin, jalousie furieuse de Mathilde de La Mole qui réclame ses droits d’épouse, exécution, scène posthume, dans le genre des scènes de 38 charnier de Frédéric Soulié, délire amoureux de Mathilde qui dérobe au cercueil la tête mutilée de Julien et la couvre d’effroyables baisers... C’est assez. Stendhal a mis tout son art à faire de l’instrument

d'ironie qui semble dire: "Vous vous croyez plus avancé que vous ne l'êtes." Une femme se conduit ainsi, soit qu'elle se réveille d'un moment d'ivresse et obéisse à la pudeur, qu'elle tremble d'avoir enfreinte, soit simplement par prudence ou par coquetterie. L'amant arrive à douter du bonheur qu'il se promettait; il devient sévère sur les raisons d'espérer qu'il a cru voir. Il veut se rabattre sur les autres plaisirs de la vie, il les trouve anéantis. La crainte d'un affreux malheur le saisit, et avec

l’écriture et publie Féerie pour une autre fois (suite) et Entretiens avec le professeur Y. (1954-55), où il définit sa poétique et sa stylistique. Il compose la trilogie allemande : D’un château à l’autre (1957), Nord (1960) et Rigodon (1969 donc posthume). Le rigodon est une danse du 18ème siècle. Le livre est à l’image de cette danse qui consiste à danser sur place. Cette trilogie constitue une chronique hallucinante de son périple allemand pour sortir du pays en pleine débâcle, entre folie et douleur

d’un très bon augure cette indifférence qui m’est venue. À demi noyé, j’ai ressenti la même paix. Mais j’en profite pour écrire une lettre posthume, à plat ventre sur des – 122 – pierres. Ma lettre est très belle. Très digne. J’y prodigue de sages conseils. J’éprouve à la relire un vague plaisir de vanité. On dira d’elle : « Voilà une admirable lettre posthume ! Quel dommage qu’il soit mort ! » Je voudrais aussi connaître où j’en suis. J’essaie de former de la salive : depuis combien d’heures n’ai-je

d’un très bon augure cette indifférence qui m’est venue. À demi noyé, j’ai ressenti la même paix. Mais j’en profite pour écrire une lettre posthume, à plat ventre sur des – 122 – pierres. Ma lettre est très belle. Très digne. J’y prodigue de sages conseils. J’éprouve à la relire un vague plaisir de vanité. On dira d’elle : « Voilà une admirable lettre posthume ! Quel dommage qu’il soit mort ! » Je voudrais aussi connaître où j’en suis. J’essaie de former de la salive : depuis combien d’heures n’ai-je

d’un très bon augure cette indifférence qui m’est venue. À demi noyé, j’ai ressenti la même paix. Mais j’en profite pour écrire une lettre posthume, à plat ventre sur des pierres. Ma lettre est très belle. Très digne. J’y prodigue de sages conseils. J’éprouve à la relire un vague plaisir de vanité. On dira d’elle : « Voilà une admirable lettre posthume ! Quel dommage qu’il soit mort ! » Je voudrais aussi connaître où j’en suis. J’essaie de former de la salive : depuis combien d’heures n’ai-je