Convention Du Théâtre Accepté Par Le Spectateur

ceux ayant à faire avec l’espace qu’avec le temps, dans lesquels étaient maintenus jusque là les différents arts, leur tenant lieu de définition, n’ont plus de raison d’être. C’est donc à un travail de redéfinition (puisque qu’il ne s’agit que de convention) que doivent s’atteler, toujours selon Rosalind Krauss, les critiques et les théoriciens, les artistes les ayant déjà reformulées par leur propre production. Richard Serra, walking is mesuring Fondation Serralves, Porto, Portugal. Photo V. Toffaloni

historiques importants. Dans l’extrait proposé, l’auteur place son lecteur au cœur d’une manifestation du culte civique le 20 novembre 1793. Il est donc contemporain à cet événement et peut même y avoir participer. Le second texte, Rapport à la Convention sur la fête de l’Être Suprême du 7 juin 1794 a été écrit par Jacques Louis David, bien plus connu que le bourgeois de Paris. Brillant élève de l’Académie royale puis de l’Académie de France à Rome, ce dernier s’impose dans les années 1780 comme

purgation des passions, deviendra ainsi le modèle des tragédies de Corneille et de Racine. • Les classiques reprennent trois types de sujets : les sujets bibliques (en poésie, en peinture) qui racontent la vie du Christ ; les sujets mythologiques (théâtre, peinture) puisés surtout dans Les Métamorphoses d’Ovide ; les sujets historiques inspirés des historiens grecs et romains (Hérodote, Thucydide, Tite-Live, Tacite). Les classiques s’inspirent notamment d’ œuvres venues d’Italie : • Les commentateurs

salaire. C'est le cas de Mantegna, au service des Gonzague, marquis de Mantoue, de 1460 jusqu'à sa mort en 1506. En avril 1458, Ludovic Gonzague lui propose quinze ducats par mois, un logement, de la nourriture et du bois de chauffage, ce que Mantegna accepte en échange de peindre des fresques, des panneaux et de remplir d'autres fonctions ( comme tenir compagnie au cardinal Francesco Gonzague, ou peindre pour d'autres princes comme chez les ducs de Milan : chez ces derniers, Mantegna négocie également

.........................................................................30 A / Le travail de Christopher Hampton...........................................................................30 B / Le roman par lettres, plus proche du film que du théâtre ...........................................32 Chapitre III : La réalisation................................................................................................34 A / « Les Liaisons Dangereuses 1960 » de Roger Vadim..................

dans les années 1950, puis 1960 en GB. La demande de masse était écrasante. Dans les pays avancés, elle permettait de proposer via le magnétoscope (encore assez couteux) tout l’éventail des images cinématographiques. La vidéocassette donnait au spectateur un choix théoriquement illimité ou presque d’œuvres à regarder quand il le voulait. Avec l’essor des ordinateurs individuels, le petit écran a paru sur le point de devenir le principal lien de l’individu avec l’extérieur. La technologie a modifié

primaires des artistes nous espérons donner une conclusion nuancée à partir de la question principale: Quel impact les deux guerres mondiales ont-elles eu sur les œuvres littéraires absurdes des écrivains des pièces de théâtre? Nous avons choisi de ne traiter que des pièces de théâtre pour délimiter le sujet tant soit peu. Pour trouver une réponse de cette question principale, nous avons divisé l'essai en trois chapitres. Premièrement la définition de l'absurde, ensuite le lien entre les guerres et

ne lui est pas indifférente. Comme il est dans la même compagnie que Cyrano et qu'elle redoute pour lui les brimades de ses compagnons d'armes, elle demande à son terrible cousin de le protéger. Amèrement déçu, mais sans le laisser deviner, Cyrano accepte, a tôt fait de rencontrer Christian qui se montre irrévérencieux à son égard (lui assénant des «nez» à tout moment). Pourtant, Cyrano, au lieu de se déchaîner comme c'est son habitude quand quelqu'un ose prononcer ce mot devant lui, témoigne à Christian

considérons est en réalité ce que nous disons de lui. » (Jacques Bouveresse) Sujet 17 « Certes, on imagine difficilement qu’une science, quelle qu’elle soit, puisse faire abstraction du temps. Cependant, pour beaucoup d’entre elles, qui, par convention, le morcellent en fragments artificiellement homogènes, il ne représente guère qu’une mesure. Réalité concrète et vivante, rendue à l’irréversibilité de son élan, le temps de l’histoire, au contraire, est le plasma même où baignent les phénomènes

rencontre entre Roméo et Juliette a-t-elle lieu ? Au bal des 3 Dans ce prologue, quel effet le dramaturge cherche-t-il à produire chez le spectateur ? Dans quel genre de pièce le public est-il d’emblée plongé ? Par ce bref résumé de la situation des deux familles et l’évocation des deux amoureux qui en seront victimes, le Chœur cherche à éveiller l’intérêt du spectateur. La pièce est d’emblée située dans le genre de la tragédie, comme en attestent les nombreuses références à la fatalité : « deux amoureux