Commentaire La Chambre Double Baudelaire

mots de Jean-Pierre Chauveau, « une rudesse bravache et virile », « protestation bourrue contre le féminisme de la tradition poétique ». Mais ce qui importe dans ces poèmes, n’est-ce pas la densité des formules et des rythmes qui faisaient dire à Baudelaire : « Je connais un poète, d’une nature toujours orageuse et vibrante, qu’un vers de Malherbe, symétrique et carré de mélodie, jette dans de longues extases. » Réponses aux questions Observation 1. La question invite à un exercice de reformulation

réaliser l'idéal de perfection et s'en désole souvent en fin de poème, le poème devenant l'espace d'une tension entre idéal et réalité). Ici, Malherbe affirme dès le premier alexandrin sa capacité à penser un objet qu'il perçoit. - Les hémistiches : la double qualification initiale (beaux et grands) ne suit pas un ordre logique ('grands' est plus immédiat, c'est une perception plus globale que 'beaux' qui relève d'une appréciation ultérieure), mais l'ordre est euphonique en soi; il l'est aussi par le rythme

jury du festival de Cannes - 1953 : écrit les dialogues de Monsieur Ripois, de René Clément - 1954 : commentaire d'un court-métrage sur les Champs-Elysées - 1955 : écrit une chanson pour Gervaise de René Clément - 1956 : collabore au scénario de la Mort en ce jardin de Luis Buňuel - 1957 : collabore au scénario d'Amère victoire, de Nicolas Ray - 1958 : écrit le commentaire en alexandrins du Chant du Styrène d'Alain Resnais - 1959 : supervise la version française (doublée) de

Tourvel, qui ne peut s'empêcher de lui écrire pour se justifier ou s'accrocher désespérément à son devoir. Et il peut ainsi mener de front la séduction de Mme de Tourvel et la perversion de Cécile. Ayant fini par obtenir de cellle-ci la clé de sa chambre, profitant de la complicité involontaire de Danceny, c’est sous le prétexte de lui remettre une lettre de son amoureux qu’il s’y introduit alors qu’elle est endormie, qu’il la viole, puis apaise son émoi ; et, comme il lui a bientôt «tout appris»

représentation visuelle de quelques unes des pièces, gravures dans ses différentes techniques, que j’ai eu le plaisir d’incorporer cette année 2010 au fonds de la Collection Gelonch Viladegut. En tant que collectionneur je me répète souvent l’aphorisme de Baudelaire (« Aux bourgeois » dans « Ecrits sur l’art ») : « Vous êtes la majorité, -nombre et intelligence ; -donc vous êtes la force-, qui est la justice. Les uns savants, les autres propriétaires ; -un jour radieux viendra où les savants seront propriétaires

entre la fille Dufour et un canotier Retour des Dufour sur Paris Élément de résolution Deux mois plus tard, Henriette est mariée au jeune homme aux cheveux jaunes. Situation finale Un an plus tard, Henri retrouve Henriette dans leur « chambre des bois » : elle l’aime toujours. 2- a) « deux mois après » (l. 1) et « L’année suivante » (l. 21) renvoient à des moments précis. b) L’action de la nouvelle dure un peu plus d’un an (14 mois). 3- a) La nouvelle montre une tranche importante

LE SPLEEN DE PARIS CHARLES BAUDELAIRE LE SPLEEN DE PARIS OU PETITS POÈMES EN PROSE CHARLES BAUDELAIRE Le Spleen de Paris A Arsène Houssaye Mon cher ami, je vous envoie un petit ouvrage dont on ne pourrait pas dire, sans injustice, qu’il n’a ni queue ni tête, puisque tout, au contraire, y est à la fois tête et queue, alternativement et réciproquement. Considérez, je vous prie, quelles admirables commodités cette combinaison nous offre à tous, à vous, à moi et au lecteur. Nous pouvons

complète du flâneur, celui qui « va oisif comme un homme qui a une personnalité et proteste ainsi contre l’activité industrieuse des gens. » 102 9. Pierre Cabane, Les peintres de plein air, Paris, l’amateur, 1998, p. 9. 10. Walter Benjamin, Charles Baudelaire, Paris, Payot, 2002, p. 81. 28 La figure du flâneur prépare sans aucun doute de nouvelles attitudes chez les artistes au début du XX e siècle, introduisant la question du corps mobile au cœur de la création plastique. La flânerie comme matière

texte • Comique • Historique • Poétique • Tragique • Épique • Lyrique • Réaliste • Fantastique • Pathétique • Satirique Document conçu à partir des ouvrages suivants : • Françoise Carrier Nayroles, Le commentaire composé, Paris, Hachette, 1993, 190 p., ISBN : 2-01020582-0 • Hélène Sabbah, Le commentaire composé, Paris, Hatier, 1993, 91 p., ISBN : 2-218-5470-1 1. LA MISE EN PAGE La mise en page concerne la disposition du texte, le choix d’une typographie particulière : majuscule, italique. • PROCÉDÉS

chapitre I la description = c.f. sur la description (décrire une chambre d’adolescent) sur le fantastique : Identifier les tonalités fiche Les marques de la subjectivité « Il vous est sans doute arrivé de vous trouver mal à l’aise dans un lieu inconnu. Après avoir évoqué ce lieu, vous raconterez la scène en exprimant vos réactions, vos sensations et sentiments. » desc+ narr + expl sur le dialogue : le mauvais vitrier : Baudelaire 1. Lecture . P.1 à 3 "industrielle" l'incipit = notions :