Commentaire Comparé De Britannicus

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valeur et la fid�le permanence, celle qui �chappait � la passion funeste, celle qui a la sympathie du public. Mais cela confirme aussi que l'auteur d'��Andrornaque�� n'assumait pas encore la trag�die jusqu'au bout, comme il le fera avec la mort de Britannicus, d'Atalide et Bajazet ou d'Hippolyte. Tout part d'Andromaque pour revenir � elle qui n'a d�cid� que sa propre mort, le jeu des passions faisant toutefois d'elle la seule responsable de l�issue tragique o� le couple Andromaque-Hector, repr�sent�

en mourir, il se range parmi les grands personnages tragiques. La pice appartient donc un thtre de violence et de meurtre, un thtre de la cruaut la faon dArtaud, o lon sent aussi les influences de Shakespeare (Richard III, en particulier), de Britannicus de Racine (qui met en scne le monstre que fut cet autre empereur romain, Nron) et de Dostoevski (pour qui nous sommes tous coupables). Le droulement est soumis la tension des contraires qui fait Iunit profonde du personnage est rythm par lalternance

parmi les grands personnages tragiques. La pièce appartient donc à un théâtre de violence et de meurtre, un «théâtre de la cruauté» à la façon d'Artaud, où l’on sent aussi les influences de Shakespeare (‘’Richard III’’, en particulier), de ‘’Britannicus’’ de Racine (qui met en scène le monstre que fut cet autre empereur romain, Néron) et de Dostoïevski (pour qui «nous sommes tous coupables»). Le déroulement est soumis à la tension des contraires qui fait I'unité profonde du personnage ; est rythmé

  Au 19ème siècle des fragments nouveaux de son œuvre ont été découvert. Il montre son combat de l’opinion de ceux qui ne veulent pas obéir aux lois. La désobéissance aux lois est un manque de courage. Antiphon a mis au 1er rang l’éducation. Il compare le cours d’un professeur à une semence.   Antiphon a écrit un texte sur la guerre et la justice. Il vit à une époque de la guerre entre Sparte et Athènes, la guerre du Péloponnèse. Il a voyagé d’une cité à l’autre. Il a été conduit à sortir de ce

 Vos ailes de géant vous empêchent­elles de marcher ?    LUI  Je  le  crois, oui. Tout  à  l’heure, je  vous  donnais  du  latin.  Hé  bien,  à  présent, mademoiselle,  notez  qu’en grec,  corps  se  dit  sôma,  tandis que  tombeau se  dit  sêma. Sans commentaires :  notez  la  proximité. Alors, oui, comme Platon, j’aspire à être libéré par la mort, à m’envoler,  là bas…Loin.    ELLE  (rassurante)  Vous  êtes  encore vert,  cher Monsieur,  et  je pense  que  votre voyage  n’est pas  pour bientôt.    LUI 

d’harmonie font parfois défaut aux œuvres les plus représentatives. Écrivains et poètes sont en général des tempéraments puissants qui se livrent à leur verve, et Ronsard divinise l’inspiration. Le XVIe siècle ressemble un peu à une forêt vierge si on le compare au jardin à la française qu’est le XVIIe. Humanisme. La Renaissance marque définitivement notre littérature en l’orientant dans le sens des humanités gréco-latines : le romantisme lui-même restera soumis à l’influence de Virgile et d’Homère.

reconnaître l’utilité du théâtre : « Un peuple n’a une vie réelle grande que s’il a une vie irréelle puissante ». Giraudoux s’interroge donc sur la place de cette forme d’art dans la société contemporaine. Quand le théâtre parle du théâtre Comparer avec Molière. Giraudoux, l’auteur n’est pas sur scène, comme Molière l’était. En regardant la distribution des personnages, on s’apercevra que ce sont, comme chez Molière, le nom des comédiens de la troupe de Louis Jouvet. Seul Robineau, le député

garantit un lieu d'édition stable et lui permet de dépasser les esquisses des premières années. Avec la chronique théâtrale qu'il tient en 1951 et 1952, Ferron reste amateur de théâtre classique, mais il découvre aussi Sartre, Lorca, Anouilh. Ses commentaires portent sur le texte et le jeu des comédiens autant que sur le public lui-même. Étroitement liées l'une à l'autre, la critique littéraire et l'observation de la faune artistique permettent à d'autres personnages et célébrités de prendre place

propriétés linguistiques, pragmatiques et stylistiques de ces énoncés autonomes que sont les aphorismes. Notre étude compare la maxime à d’autres types d’aphorismes tels que les proverbes, adages, dictons et autres mots d’esprit que l’on trouve aussi dans la littérature anglophone. Une réflexion sur la forme des maximes est menée au travers de deux approches. L’une, contrastive, compare la version originale du livre de La Rochefoucauld à huit de ses versions anglaises. Une analyse des écarts entre formulations