Commentaire Butor La Modification

qui essayerait de comprendre les mécanismes d'une assimilation désormais nommée intertextualité en fonction de quatre grands principes bien mis en lumière par Genette : la conservation (la citation), la suppression (ou problème de la trace), la modification ou transformation (problème des sources) ou le développement (problème de l'amplification). Mais on peut aussi étudier à partir d'un texte et d'une étude par exemple imagologique la dimension étrangère d'un texte (lectures étrangères, voyages,

l’imprimerie, le développement définitif des villes, la création massive d’universités contribuent également à une diffusion accélérée de cette redécouverte des grands anciens. De ce ressourcement de la pensée naît un changement d’état d’esprit, une modification de perspective dans la perception que l’homme a 18 Réponses aux « … à vous… » XVIe siècle de lui-même et du monde dans lequel il vit. Les « humanistes » ne sont donc plus seulement les détenteurs d’un savoir livresque. Ils redécouvrent

avec le public est à la fois déterminante et déterminée: contrairement aux "faiseurs de livres", l'écrivain authentique ne vise pas un public particulier, l'œuvre de qualité est pour le lecteur –mais aussi pour l'auteur- l'occasion de se connaître (Butor). C'est bien un critère de qualité ds la mesure où la capacité d'une gde œuvre à supporter de multiples lectures peut ê considérée comme la garantie de sa survie et de sa richesse (Valéry). 7.Marcel Proust, La Prisonnière (1923) La Recherche

jury du festival de Cannes - 1953 : écrit les dialogues de Monsieur Ripois, de René Clément - 1954 : commentaire d'un court-métrage sur les Champs-Elysées - 1955 : écrit une chanson pour Gervaise de René Clément - 1956 : collabore au scénario de la Mort en ce jardin de Luis Buňuel - 1957 : collabore au scénario d'Amère victoire, de Nicolas Ray - 1958 : écrit le commentaire en alexandrins du Chant du Styrène d'Alain Resnais - 1959 : supervise la version française (doublée) de

en scène en 1981 par Marcel Maréchal à Marseille et en 1990 par Jean-Pierre Vincent à Nanterre. Dans les deux cas, la brochure de programme reproduit fidèlement le texte de Molière, en le complétant par les indications de régie, annotations et commentaires du metteur en scène (notes manuscrites dans la marge du texte dans le cas de Maréchal): respect absolu du texte, liberté considérable de la mise en scène. L'histoire a en quelque sorte consacré le texte, l'a rendu intouchable. Le cas peut être

Chapitre II. : La répétition pour elle-même # La répétition : quelque chose est changée « La répétition ne change rien dans l'objet qui se répète, mais elle change quelque chose dans l'esprit qui la contemple » mens momentanea l'essence de la modification le pour-soi de la répétition, une subjectivité originaire changement, l'imagination=un pouvoir de contraction mémoire, une opération de l'entendement, réflexion synthèse du temps, synthèse originaire, le présent vécu, le présent vivant « C'est

génétique dont ils sont le fruit ! CORNEILLE Voir BAROQUE ET CLASSICISME, p. 45, SCÈNES DE LA VIE CONJUGALE, p. 53 LE CID ------------------------------- Le volume reproduit le texte de l’édition originale du Cid (1637), avant les modifications apportées par Corneille pour satisfaire les critiques. Le dossier de l’édition 22 ÉTONNANTS CLASSIQUES WOOD’STOWN Voir NOUVELLES FANTASTIQUES 2, p. 50 revient sur la querelle suscitée par la pièce au XVIIe siècle et présente un groupement

pipistrelles utilisent les ultrasons lors de leurs déplacements, mais aussi, dans le cas des mâles, lors des parades nuptiales : plus les cris sont forts et souvent répétés, plus les femelles les apprécient. • Le butor étoilé. Le soir, parfaitement camouflé au milieu des roseaux, le mâle du butor étoilé appelle sa femelle avec un chant doux et très grave, hybride de vache et de bombardon ! Il porte à plusieurs kilomètres. • Le taupe-grillon/courtilière. Le taupe-grillon, dont le chant est grave, arrive

Histoires magiques et autres récits, 1884. Question Quelles représentations de la séduction féminine les textes du corpus proposent-ils ? Travaux d’écriture Vous traiterez au choix l’un des trois sujets suivants. Sujet 1 : commentaire de texte Vous ferez le commentaire du texte de Barbey d’Aurevilly (texte 2). Sujet 2 : dissertation Un personnage de roman doit-il être séduisant pour susciter l’intérêt du lecteur ? Vous répondrez à cette question dans un développement ordonné qui s’appuiera

L. VIII. p. 268. Spinosa : tract. theol. c. g. Hobbes : Leviath. Part.III. c. 33. Isaac de la Peyrère : Syst. theol. Part. I. L. IV. c. I. Leclerc, Brolinbroke, Voltaire, Boulanger, Frérot, etc. etc, Sans doute quelques notes, quelques commentaires, quelques réflexions écrites d'abord en marge, ont pu se glisser dans le texte du Sépher ; Esdras a pu mal restaurer quelques passages mutilés ; mais la statue d'Apollon Pythien, pour quelques brisures légères, n'en reste pas moins debout, comme