Cinna Dilemme

héros tragique placé face à un dilemme se demande que faire et expose, à lui-même et au public, les arguments et les impasses de chaque terme de l'alternative . ... ou à plusieurs Le dialogue est le lieu privilégié de la délibération, et le théâtre en donne de nombreux exemples : les situations à trois personnages sont idéales. Dans la pièce de Corneille Cinna, l'empereur Auguste, hésitant à remettre son pouvoir aux citoyens romains, appelle ses deux conseillers, Cinna et Maxime, et écoute tour à

passionnelle Rodrigue aspire à trouver la voie de la grandeur : stances délibératives (structure binaire, modalité interrogative, conjonction de coordination « ou » : dilemme entre « amour » et « honneur »). À l'inverse, l'infante est aliénée par de viles passions (jalousie et dépit amoureux). 3. L'arrachement héroïque vs l'aliénation tragique Le dilemme pousse Rodrigue à agir (verbes d'action « Allons », « Courons ») pour changer son destin. Au contraire, l'infante ne manifeste aucune volonté réelle et forte

contemporaine (La Place Royale, 1636-1637; L'Illusion comique, 1635). Il remporte un triomphe avec Le Cid en 1637 qui marque un virage vers la tragédie. Ses grandes tragédies (Horace, 1640; Cinna, 1641; Polyeucte, 1642) consacrent un modèle de héros qui sait privilégier dans une situation de choix difficile (le dilemme cornélien) les exigences les plus élevées. Il est élu à l'Académie française en 1647. Auteur à succès, passionné par le roi, il est peu à peu éclipsé par le succès de Jean Racine à partir

une meilleure connaissance que les autres. Eux seuls ont à l’esprit l’alternative que comporte la question primordiale, eux seuls dépassent l’esprit partisan du pro ou contra. En effet, ni l’un ni l’autre ne font abstraction de la complexité du dilemme, sans laquelle il n’y aurait pas d’irrésolution de la part d’Agamemnon. Cette compréhension intime d’un père tourmenté, accompagnée d’une tranquille assurance qui prépare Iphigénie à consentir au sacrifice, quand elle pourrait enfin y échapper

personnages se répondent vers par vers et qui donne un style vif à l’échange. b) Le monologue : Il manifeste la présence d’un personnage seul sur scène, qui se parle à lui-même, ou éventuellement à quelqu’un d’absent, pour exprimer son trouble ou un dilemme. Il permet au public de connaître les pensées du personnage. c) L’aparté : Il s’agit de propos brefs prononcés par un personnage soit pour lui-même soit à l’adresse du public, à l’insu des autres personnages (surtout utilisé dans la comédie).

du ressort de l'autre. Qu'on ne s'étonne pas non plus de trouver des passages remarquablement similaires ici et là. «Il suffit que sur moi je me rends absolue» et «Tu connais ma valeur, éprouve ma clémence», sont deux vers qui se trouvent non dans Cinna mais dans L'Illusion comique (III, 8; III, 9). Il y a, certes, des différences de ton, et c'est elles qui sont capitales. Il ne suffirait pas, par exemple, de remarquer que l'amour est couronné dans la comédie tandis qu'il est châtié dans la tragédie;

Volonté de tuer Don Gomès : Don Diègue demande à son fils d'aller tuer Don Gomès, qui l'a déshonoré. Il lui demande de le venger malgré son amour pour Chimène. Acte 1 Scène 6 - Monologue de Rodrigue  : Rodrigue, dans un monologue, fait part de son dilemme  : venger son père et perdre son amante ou laisser son père déshonoré pour ménager celle qu'il aime. Il se résigne à tuer Don Gomès parce qu'il se fait la réflexion qu'il deviendrait indigne de Chimène en ne vengeant pas son offense. Acte II Acte

I. ELEMENTS BIOGRAPHIQUES ET HISTORIQUES 1. Chronologie de la vie de Jean Racine1 1639 Baptême de Jean Racine (fils de Jean Racine, greffier du Grenier à sel et procureur, et de Jeanne Sconin) le 22 décembre à la Ferté-Milon. 1640 Cinna de Corneille. 1641 Mort de la mère de Racine, le 28 janvier. 1642 Mort de Richelieu2. 1643 Mort du père de Racine, le 6 février. Racine est alors recueilli par sa grand-mère Marie Desmoulins, dont la fille Agnès (née en 1626) devait devenir

d’épargner son fils, et prend ainsi de nouvelles dimensions. Le revirement de Pyrrhus met donc à jour de nouvelles facettes des personnages tout en relançant l’action dramatique. Face à l’ultimatum de Pyrrhus, Andromaque est déchirée par un douloureux dilemme. Montrez que les trois dernières scènes de l’acte III ont également pour fonction de relancer l’action. Ces scènes relancent l’action parce qu’elles reposent à la fois sur un nouveau revirement de Pyrrhus et sur l’indécision d’Andromaque. En effet

la persécutrice de sa rivale, d'Oreste le meurtrier de Pyrrhus. Mais on ne trouve nulle part, sauf pour Oreste, le ressort de la pièce de Racine : un amour admiratif, refusé, qui se retourne en violence, et qui aboutit au chantage de Pyrrhus, au dilemme d'Andromaque, au meurtre du roi, au revirement d'Hermione, à son suicide et à la folie d'Oreste. Ce thème, qui fonde toutes les relations actantielles de la tragédie, et qui entraîne les réactions constitutives de I'intrigue, n'a pas de source chez