Chartreuse De Parme Bataille De Waterloo

vient du latin medius, « qui est au milieu », désignant ainsi ce qui est banal et sans éclat, s'opposant entièrement à cette notion de distinction méliorative. L’antihéros est défini par Florence de Chalonge comme : « Celui qui abandonne l’idée de bataille et qui conteste les valeurs collectives. C’est d’abord au XIXe, puis au XXe siècle que se développe la notion d’antihéros, ou personnage médiocre dans un contexte social ou la littérature prend un nouveau tournant. Les auteurs – notamment pour affirmer

du neveu de Charlemagne quelques siècles après la bataille livrée aux Sarrasins. Italo Calvino fait de cet épisode « glorieux » la toile de fond sur laquelle évolue son chevalier inexistant. Au XIXème, le roman s’intéresse à l’histoire récente : l’épopée napoléonienne trouve son écho chez Balzac et même chez Stendhal qui ne cherche pourtant pas à édifier une légende dans sa Chartreuse de Parme en plaçant son héros dans la tourmente de Waterloo. On verra comment le travail sur les registres littéraires

La chartreuse de Parme Sommaire Une scène de guerre sans tragique Une scène de guerre sanglante, mais dépourvue de tension Grâce à un narrateur amusé et distancié Qui présente Fabrice comme protégé Un héros qui assiste à la guerre beaucoup plus qu'il n'y participe Fabrice : un homme d'action ? Fabrice observateur « Il n'y comprenait rien du tout » La dimension humoristique du passage Blanc-bec et bêta Un sens des priorités peu appropriées

mépris du danger) comme moteur de la genèse du héros. Textes complémentaires : du héros idéalisé à l'anti-héros : Extrait du Roland furieux, L'Arioste (traduction d'Italo Calvino) : un héros en diamant Extrait de La Chartreuse de Parme, Stendhal : Fabrice à la bataille de Waterloo Extrait de L'étranger, Albert Camus Extrait n°3 : p191/192 de « Combien de fois Angelo en fut frappé comme de la foudre. » à « dans les gros paniers à faire couver les dindes » => le tableau apocalyptique du choléra

ces textes sont la parfaite illustration de la vision du roman par Vigny puisqu’ils allient la fiction et Histoire. Ils narrent l’histoire de personnages fictifs, notamment Fabrice Del Donga dans l’extrait de Stendhal, qui sont mêlés à la bataille de Waterloo. En effet, Stendhal a choisi de la décrire d’une manière épique comme le montre le lexique mélioratif « gloire » l4, « héros » l9. Hugo choisit de décrire la guerre comme impressionnante avec le champ lexical des nombres «  trois mille cinq

avril 1814, la Campagne de France provoque la chute de l'Empire et met fin à sa carrière. il se dirige vers l'Italie et s'installe à Milan où il retrouve sa maîtresse Angéla Pietragrua. L'année suivante il fait graver sur ses cartes de visite : « Waterloo, c’est trop dommage. Six mois de plus et j’aurais été nommé au Mans préfet de la Sarthe ». Publiée en 1817, Rome,Naples et Florence, affirme le talent littéraire de Stendhal. En 1818, Stendhal travaille à une Vie de Napoléon. Cette même année,

esquissée entre Vautrin et E. de Rastignac nous donne envie de lire la suite. Séance 5 : Lecture analytique d’1 extrait de La Chartreuse de Parme(1839) Stendhal Stendhal (1783/1842) : Voyageur, essayiste et romancier, HENRY BEYLE dit Stendhal est entre le romantisme et le réalisme. Il s’exile à Milan car il est engagé dans l’armée et de la, il écrit la Chartreuse de Parme et des textes autobiographique. 1. Relevez les modes de désignation des personnages par le narrateur, par les soldats et par

dans les dernières années de la Restauration. Il critique le régime hybride qui suit la Révolution de juillet. La Chartreuse de Parme donne lieu au récit de la bataille de Waterloo. Plus encore qu'un effet de réel, il s'agit pour Stendhal d'un outil qui révèle caractère de son héros au contact des événements. Surtout, la référence historique permet ici de décrire l'intérieur d'une bataille, telle que la vit un combattant. On voit donc que dans le roman l'Histoire peut parfois servir de décor mais elle

Lecture analytique de La Chartreuse de Parme, STENDHAL Intro : Stendhal (qui a été ambassadeur en Italie) veut placer ses personnages dans un contexte historique proche, non pas par souci d'historien, mais parce qu'il s'efforce de capter la sensibilité d'une époque à laquelle il se trouve intégré, et par laquelle il se sait lui-même profondément marqué. Epopée napoléonienne, retour de la monarchie, pb politique des principautés italiennes. Le marquis Del Dongo, un milanais, se vit contraint d'accueillir

divers. Mais il s'agit là plutôt d'un réalisme subjectif. Plus peut-être que la réalité, c'est la vérité des sentiments qui intéresse Stendhal. Il privilégie dans ses romans la focalisation interne, ainsi dans la description de la bataille de Waterloo de La Chartreuse de Parme, Stendhal décrit la guerre par le regard de son héros qui naïf, ne comprend pas les événements qui l'entourent. Stendhal aime le romanesque, contrairement à Balzac et à d'autres réalistes. Mais le véritable précurseur est Balzac