Chapitre 2 La Curée De Zola

BADINE PAS AVEC L'AMOUR de Alfred de Musset RUY BLAS de Victor Hugo LES CHATIMENTS de Victor Hugo MEMOIRES D'OUTRE-TOMBE de Chateaubriand MADAME BOVARY de Flaubert LA CUREE de Zola GERMINAL de Zola L'ASSOMMOIR de Zola LA BETE HUMAINE de Zola LE VENTRE DE PARIS de Zola AU BONHEUR DES DAMES de Zola LA FORTUNE DES ROUGON de Zola UNE VIE de Maupassant BEL-AMI de Maupassant PIERRE ET JEAN de Maupassant LE GRAND MEAULNES de Alain-Fournier ELECTRE de Giraudoux ANTIGONE de Jean Anouilh SI C'EST

LA CUREE, Emile Zola, Chapitre IV Tonalité : pathétique qui tente de s’approcher du tragique Scène de séduction/ parodie du romanesque qui permet d’annoncer la chute de Renée. I. Une scène de séduction théâtralisée 1) Particularité du lieu, décor  Evoqué par quelque éléments : « glace »  Zola  procédé d’emboîtement : Maxime regarde Renée qui regarde la glace « glace » excitation de Renée

Fiche Cours Nº : 91017 FRANÇAIS Toutes séries Résumé d’œuvre : La Curée de Zola Chapitre 1 : Renée ou les fastes du monde Le roman s’ouvre dans les années 1860 sur une promenade en calèche de Renée Saccard et de son beau-fils, Maxime, qui est l’occasion de médisances et de potins mondains. De retour au fastueux hôtel Saccard, la jeune femme se prépare à recevoir les influents amis de son mari : conversations politiques, considérations sur les grands travaux qui redessinent Paris et

L’extrait de La curée d’ Emile Zola s’inscrit dans la même lignée réaliste et décrit Paris vu des buttes de Montmartre, au moyen de métaphores, de comparaisons et de personnifications. La focalisation zéro nous laisse ici découvrir la vision d’ Aristide Saccard au sujet de Paris. Sa vision en est positive, il est charmé par le spectacle : « C’était comme le coin enchanté d’une cité des Mille et une Nuits ». Le second extrait d’un roman de Zola, tiré du Ventre de Paris,

LA CUREE, Chapitre 3, p 142 – 143, « Paris s’abîmait…dupes et de fripons »  Tonalité : épique  Ce texte montre l’aménagement de Paris et le caractère de Saccard et dénonce la spéculation foncière.  2 thèmes du roman : ville et argent (3e = la chair)  Nous étudierons au cours d’une étude thématique, en quoi cette description de la transformation de Paris révèle le portrait de Saccard et l’aspect épique servant à la critique. I) Description de la transformation de Paris 1) Une description

Exposé III : le contexte historique * Règne de Napoléon : 2Déc 1851 à 1870. Est le neveu de Napoléon 1er . Napoléon décide de prendre le pouvoir et fait un coup d’Etat. Zola, raconte une histoire naturelle et sociable. « la Curée… elle n’est qu’un vaste phrase musicale… ».(interview de Zola) => sur son carnet de note, s’aventurer et écrivait ce qu’il voyait. * le monde était condamné, exagération. * Opposants : les républicains se révoltent, et Napoléon a fait un massacre dans

ébauche de La Curée, Zola écrit : « J’ai voulu montrer [...] le détraquement cérébral d’une femme dont un milieu de luxe et de honte décuple les appétits natifs. » Renée est donc cette « fleur du Second Empire » vouée à une fatale dégénérescence. Femme-fleur : tel est l’aspect métaphorique sous lequel Renée apparaît le plus souvent dans le roman. Malgré une légère myopie, l’épouse de Saccard est une belle femme aux cheveux blonds dont le « corps souple » a des « airs de garçon » (chapitre 1). Elégante

Zola, La Curée, 1886 L’incipit, chapitre I Introduction 1. Dans la seconde moitié du XIXe siècle, le second empire débute. Apparaît alors le mouvement Naturaliste qui émet l’idée que l’homme est déterminé par les lois de l’hérédité, son milieu social et son époque. Différents thèmes tels que l’argent, l’hérédité et les misères sociales deviennent des thèmes récurrents. 2. C’est à cette époque qu’Emile Zola va mettre en œuvre son projet des Rougon-Macquart, l’histoire naturelle et sociale d’une

de grandes vérités. Dans Germinal, parmi les nombreux mythes qui fonctionnent dans le roman, je vais en détailler trois : le premier, ce sera le mythe culturel fondateur, le second, le mythe révolutionnaire et le troisième, les mythes personnels de Zola. 1) Le mythe culturel fondateur, je vais y insister, c'est celui du Minotaure, c'est-à-dire que vous avez la récupération zolienne d'un mythe de l'Antiquité où les principaux éléments vont se trouver redistribués dans Germinal. Le labyrinthe du Minotaure

XVIII-XIX° siècle Le Ventre de Paris Emile ZOLA Né le 2 avril 1840 et meurt le 29 septembre 1902 | Biographie : De père italien, il débute dans le journalisme à Paris, défendant Les Républicains et les impressionnistes (dont Cézanne, son ami d'enfance aixois). En 1868 il entame Les Rougon-Macquart. Voulant rivaliser avec La Comédie Humaine, il explore tous les milieux : petit et grand commerce (Le Ventre de Paris, 1873 ; L'Assommoir, 1877 ; Au bonheur des Dames, 1883), mineurs (Germinal,1885)