Champmeslé

passion pour s'identifier à celui d'une conscience exigeante, manifestait sa tendance constante à valoriser les valeurs spirituelles au détriment des violentes puissances de ce monde. Destinée de l’oeuvre Racine confia le rôle de Monime à la Champmeslé, et prit soin de lui enseigner lui-même les intonations les plus expressives. Celui de Mithridate fut joué par Lafleur ; celui de Xipharès par Brécourt. La pièce fut représentée au début de 1673 sur la scène de I'Hôtel de Bourgogne. On ne connaît

dignité des personnes» mises en scène (‘’Discours du poème dramatique’’). ‘’Bérénice’’, la septième tragédie écrite par Racine, fut jouée pour la première fois le 21 novembre 1670, à I'Hôtel de Bourgogne, avec Marie Champmeslé dans le rôle-titre, Floridor dans celui de Titus, Champmeslé dans celui d’Antiochus. Grâce à son intuition des attentes littéraires du public de son temps qui était alors friand de «tendresse», l’auteur fit ressentir au public une extrême émotion, le satisfit par la sublimation

Mesangère » Il s’agit de la 2ème fille de Mme de la Sablière. Donne des conseils sur l’amour. - Livre XII, 25 « Philémon et Baucis. A Monseigneur le Duc de Vendôme » - Livre XII, 27 « Belphégor. Nouvelle tirée de Machiavel. A Mademoiselle de Champmeslé » Rend hommage à ses talents d’actrice : « Qui ne connaît l’inimitable actrice Représentant ou Phèdre ou Bérénice, Chimène en pleurs, ou Camille en fureur ? Est-il quelqu’un que votre voix n’enchante ? S’en trouve-t-il une autre aussi touchante 

Molière in Œuvres de Molière, 1773, T. I, p. 52). Ce qui l’en a encore plus exclu est sa fonction de Bouffon du Roi, car nous ne connaissons pas d’exemple d’un tel ostracisme vis-à-vis d’un comédien célèbre. A-t-on vu cela pour Floridor, Montfleury ou Champmeslé ? Mais comment se vanter d’avoir pour parent le Bouffon du Roi à une époque où l’on ne retiendra de la politique absolutiste de Louis XIV que sa volonté d’être « le Roi très-chrétien et très-religieux» ? Comment s’en flatter quand la classe dirigeante

la Sablière. ➢ Donne des conseils sur l’amour. - Livre XII, 25 « Philémon et Baucis. A Monseigneur le Duc de Vendôme » - Livre XII, 27 « Belphégor. Nouvelle tirée de Machiavel. A Mademoiselle de Champmeslé » ➢ Rend hommage à ses talents d’actrice : « Qui ne connaît l’inimitable actrice Représentant ou Phèdre ou Bérénice, Chimène en pleurs, ou Camille en fureur ? Est-il quelqu’un que votre voix n’enchante ? S’en trouve-t-il une autre

Gabriel Gilbert, qui avait écrit un Hypolite ou le garçon insensible en 1647. Réception Tout dans Phèdre a été célébré : la construction tragique, la profondeur des personnages, la richesse de la versification et l’interprétation du rôle-titre par la Champmeslé. Contrairement à Euripide dans Hippolyte porte-couronne, Racine fait mourir Phèdre à la fin de la pièce, sur scène : elle a donc eu le temps d’apprendre la mort d’Hippolyte. Le personnage de Phèdre est l’un des plus remarquables des tragédies de

théâtre de l’Hôtel de Bourgogne le vendredi 1er janvier 1677. Le rôle était tenu, admirablement dit-on, par la Champmeslé, qui jouait d’ailleurs tous les premiers rôles des tragédies de Racine depuis ‘’Britannicus’’ (1669), et qui avait voulu un rôle difficile «où toutes les passions fussent exprimées». L’abbé Du Bos indiqua, dans ses ‘’Réflexions critiques’’ : «Racine avait enseigné à la Champmeslé la déclamation du rôle de Phèdre vers par vers.» C’est probablement Baron qui interprétait Hippolyte. On

fut cre sur le thtre de lHtel de Bourgogne le vendredi 1er janvier 1677. Le rle tait tenu, admirablement dit-on, par la Champmesl, qui jouait dailleurs tous les premiers rles des tragdies de Racine depuis Britannicus (1669), et qui avait voulu un rle difficile o toutes les passions fussent exprimes. Labb Du Bos indiqua, dans ses Rflexions critiques Racine avait enseign la Champmesl la dclamation du rle de Phdre vers par vers. Cest probablement Baron qui interprtait Hippolyte. On ne sait combien il

de Théâtre complet, que “depuis l’âge de trente ans, [sa] vie [avait été] une longue rêverie”, dont certains de ses personnages étaient la “confession”. Sans doute Phèdre n’est-elle pas non plus sans rapport avec les relations de Racine et de La Champmeslé. Lorenzaccio, de la même manière, est probablement lié à la situation de Musset qui a cristallisé toute sa déception, sa souffrance d’amant trompé, et tout son désespoir d’”enfant du siècle” meurtri. On remarque ainsi que l’oeuvre théâtrale s’inspire

Iphigénie (1674) dans le parc, et Tartuffe (1664) et Alceste (1674) dans le vestibule central du château. Le roi convoque les compagnies parisiennes dans ses châteaux et accueille plusieurs semaines d’affilée les acteurs de renom, comme Baron, Mlles Champmeslé et Raisin. Mazarin renouvelle les spectacles lyriques de la cour. Il fait venir en France des artistes italiens, comme la chanteuse Leonora Baroni en 1644-45. Après la fronde, il organise des spectacles grandioses qui mêlent œuvres lyriques