Champmeslé

pour célébrer son retour après la conquête de la Franche-Comté jusque-là espagnole. Servie par cette mise en scène spectaculaire, elle fut ainsi le clou de l’une des fêtes les plus somptueuses de la monarchie. Le rôle d’Iphigénie était tenu par la Champmeslé, qui avait trente-deux ans mais attendrit toute la Cour, comme en témoigna Robinet, pourtant habituellement hostile à Racine : «L’on vit maints des plus beaux yeux, Voire des

pour célébrer son retour après la conquête de la Franche-Comté jusque-là espagnole. Servie par cette mise en scène spectaculaire, elle fut ainsi le clou de l’une des fêtes les plus somptueuses de la monarchie. Le rôle d’Iphigénie était tenu par la Champmeslé, qui avait trente-deux ans mais attendrit toute la Cour, comme en témoigna Robinet, pourtant habituellement hostile à Racine : «L’on vit maints des plus beaux yeux, Voire

Montreynaud Florence, Le XXe siècle des Femmes, Paris, Nathan, 1992. 153 Femmes de création La Champmeslé Tragédienne française (1642-1698) Issue de la petite bourgeoisie rouennaise, Marie Desmares monte très tôt sur les planches. Elle épouse à quinze ans le comédien Pierre Fleurye qui la laisse veuve à vingt-deux ans. Elle se remarie en 1666 avec l’acteur Charles Chevillet dit Champmeslé. Ils mènent pendant deux ans la vie d’une troupe itinérante puis entrent dans la troupe du Marais où

Montreynaud Florence, Le XXe siècle des Femmes, Paris, Nathan, 1992. 153 Femmes de création La Champmeslé Tragédienne française (1642-1698) Femmes de création Issue de la petite bourgeoisie rouennaise, Marie Desmares monte très tôt sur les planches. Elle épouse à quinze ans le comédien Pierre Fleurye qui la laisse veuve à vingt-deux ans. Elle se remarie en 1666 avec l’acteur Charles Chevillet dit Champmeslé. Ils mènent pendant deux ans la vie d’une troupe itinérante puis entrent dans la troupe du Marais

croire, comme on le verra plus loin. La Troupe Royale fait d'abord dans la farce, où triomphent le Gros-Guillaume, Gautier-Garguille et Turlupin, avant de se spécialiser dans la tragédie, qui rendra célèbres Bellerose, Floridor, Montfleury et la Champmeslé. Peu à peu, d'autres troupes s'installent dans d'autres Hôtels de Paris : le théâtre du Marais (1600-1673) sous la direction du tragédien Mondory ; la troupe de Molière (1658-1680) au Petit-Bourbon – puis au Palais-Royal, bâti par Richelieu – ;

fasciner par la voix. Armande Béjar, femme de molière, célebre pour sa voix charmante. Les spectateurs sont appellés auditeurs, on vient d'abord entendre. On demande aux comédiens d'avoir des qualités de chant (récitatif d'Opéra) Racine conseille à Champméslé de se mettre à l'écoute des cantatrices. L'amplitude, la tessiture vocale était bcp plus grande que ds la conversation courante. Ce mode déclamatoire permet de faire entendre et de faire voir le texte. Le langage verbal est doublé. Faire voir ou

presque totalité des acteurs prenaient alors des noms référant à des fiefs imaginaires, tous champêtres : le sieur de Bellerose, le sieur de Montfleury, le sieur de Montdory, le sieur de Floridor, le sieur de Champmeslé — désignés au théâtre comme Bellerose, Montfleury, Montdory, Floridor, Champmeslé — et qu'il existe en France des dizaines de lieux-dits appelés tantôt Meulière, tantôt Molière (désignant des sites sur lesquels on trouvait des carrières de pierres à meule). Il paraît donc très probable

intelligence très ferme : il suit un système de composition très étroitement défini, se laisse peu de liberté dans l’inspiration et donne une part restreinte au sentiment. Le Cerf de La Viéville nous dit que Lully « allait se former sur les tombes de la Champmeslé ». Son souci principal est, en effet, d’imiter autant que possible dans son chant la déclamation des grands acteurs du XVIIe siècle, qui s’appliquaient surtout à respecter scrupuleusement la prosodie. Aussi Lully a-t-il soin, non seulement de placer

totalité des acteurs prenaient alors des noms se référant à des fiefs imaginaires, tous champêtres : le sieur de Bellerose, le sieur de Montfleury, le sieur de Montdory, le sieur de Floridor, le sieur de Champmeslé — désignés au théâtre comme Bellerose, Montfleury, Montdory, Floridor, Champmeslé — et qu'il existe en France des dizaines de lieux-dits, appelés tantôt Meulière, tantôt Molière, servant à désigner des sites sur lesquels se trouvaient des carrières de pierres à meule. Il paraît donc très

("Comédiens du Roi") dirigé près Vallerin Lecomte et, à sa mort, par Bellerose (Pierre Le Messier). La troupe est devenue la "Troupe officielle Royale" en 1629. Les acteurs ont inclus : Turlupin, Gros-Guillaume, Gautier-Gargouille, Floridor, Monfleury, La Champmeslé. • Théâtre du Marais (1600-1673) - ce théâtre rival de Hôtel de Bourgogne a logé la troupe "Vieux Comédiens du Roi" autour Claude Deschamps et la troupe de Jodelet. • 'troupe de La de Monsieur "- sous la protection du frère de Louis Xiv, c'était