Champ Lexical De La Seduction

souvent de manière hyperbolique « les plus belles du monde », « autant en un quart d’heure qu’en six mois ». Il décide même de donner une certaine confiance en elle à Charlotte « ce n’est qu’à votre beauté que vous en êtes redevable ». • Le champ lexical du religieux « profaner », « Ciel », Dom Juan évoque enfin de manière claire et concise, sa volonté future : épouser Charlotte. « Je vous aime de tout mon cœur ». Dom Juan, non croyant, se fait même envoyé de Dieu pour justifier ses dires « le

1. Cadrée par les sciences humaines - Complémentarité de différents apports théoriques  A la minière d’un ingénieur et d’un artisan - Un métier complexe, d’adaptation permanente  Intégrer la différenciation, motivation, complémentarité lexicale + sémantique) - Apports pédagogiques  numérique par exemple 2. La réalité : inégalités - Dans les chiffres: des inégalités sociales, territoriales, d’accession a un enseignement égal qui se répercutent sur les niveaux scolaires - D’après

couleur...". 2) Image de Sga auprès du public. Sga change d'attitude à la fin de la scène => décalage entre ce qu'il est et le perso qu'il joue. "ni loup-garou" "pélerin" => milieu social de Sga trahi, milieu populaire. A la fin de la tirade, champ lexical de la peur => il n'y a pas de respect entre DJ & Sga. 3) Incertitude à propos des paroles de Sga. Il décrit DJ de façon négative alors qu'il n'est pas sûr, "il ne m'a point entretenu". Il n'a pas de justificat° à apporter =< le portrait

surprise de l'amour parut en mai 1722 et qui connut un énorme succès ou encore la pièce dont nous allons faire à présent l'étude Le Jeu de l'amour et du hasard parue en 1730 au Théâtre-Italien. Toutes les comédies de Marivaux ont pour intrigue, une séduction, l'amour se retrouve alors constamment au premier plan de ses oeuvres. Beaumarchais est lui aussi un auteur du XVIIIème siècle qui se consacra davantage à l'écriture de pièces de théâtre notamment Le mariage de Figaro, il fait lui aussi des réflexions

de la tragédie par certains aspects : – une cour royale (« le palais du roi à Madrid »), – des personnages de haut-rang (le roi « Charles II », la « reine », un grand d'Espagne qui porte la « toison d'or »), – la thématique du pouvoir (cf. champ lexical du pouvoir : « règne » v3, « ambition » v15, « président » v16, « pouvoir » v19, « charges, emplois, honneurs» v21, « mes états » v38, « le maître » v42) – la mise en place du motif de la vengeance cruel (voir la valeur des futurs catégoriques

relations, réelles et symboliques, esthétiques, entre les voyageurs et cette nature. Comment ces relations évoluent-elles? AXE 1 ORGANISATION DE LADESCRIPTION : a) les champs lexicaux La description est omniprésente dans le texte, très détaillée. Elle souligne la profusion de la flore exotique des lieux et sa diversité. Le champ lexical de la nature est très présent, comme exemples nous pourrions citer « des bougainvillées rosat » (l.3), « des hibiscus au rouge encore pâle » (l.4), « une profusion de

------------------------------------------------- Dans sa fable , La Fontaine a pour but de faire une éloge de Madame de Montespan afin qu’elle accède à sa requête. Pour cela il va flatter son égaux , en commençant par des rappels de sa grâce et de sa séduction en la comparant à Olympe (l 11) , il va jusqu'à appeler Mme de Montespan Olympe (l29) , puis une phrase symbole de flatterie « Paroles et regards , tout est charme dans vous ». Puis La Fontaine va évoquer la culture ainsi que le bon goût littéraire

L’Eloge de l’Inconstance Objectif : Approfondir l’étude du personnage de Dom Juan en analysant son art de la séduction rhétorique. Support : Molière Dom Juan 1665 I, 2 « Quoi tu veux qu’on se lie […] mes conquêtes amoureuses » Introduction : Après le départ de Gusman, Dom Juan apparaît pour la première fois sur scène ; cette entrée va permettre au spectateur de confronter le personnage principal à l’image renvoyée par les paroles de Sganarelle. Au début de la scène le valet reproche à son maître

et poétique On remarque le champ lexical des cheveux : « cheveux » , « chevelure » , « tresses », celui des différents sens : l’odorat : « parfum » , « parfumée » , « odeur du tabac » , « opium », « odeurs combinées du goudron, du musc et de l’huile de coco » , l’ouïe : « entends », « musique », « chants mélancoliques », le toucher : « caresses », « roulis », « ardent », « duvetés », le goût : « je m’enivre », « mordre », « mordille » et aussi le champ lexical du voyage et de l’exotisme : «

discours digne d’un conquérant empruntant un langage guerrier, à la recherche de la gloire Tout d’abord, à travers cette lettre, Laclos nous donne à voir un combattant, n’ayant peur de rien. En effet, cela se traduit dans le texte par le champ lexical du « soldat » extrêmement présent du début à la fin de l’extrait avec les termes « conquérir », « carrière », « conquérant, », « projet », « ennemi » et « attaque ». Puis, Valmont apparaît ici comme supérieur et dominant par rapport à la marquise