Castagnettes

créé par le peuple andalou et qui date du XVIIIe siècle. À l'origine, il consistait en un simple chant a cappella. Les claquements des mains s'appellent palmas, la danse, el baile, la percussion se fait souvent avec le cajon, les pieds et des castagnettes. Le flamenco a été inscrit au patrimoine culturel immatériel de l'humanité de l'UNESCO en 2010.  Origine dans trois cultures : arabo-musulmane, juive et andalouse chrétienne. Triana (quartier de Séville), est le berceau du flamenco Le chant

la philosophie, où l’on étudie la religion, où l’on recherche la vérité et la sagesse. L’Académie tient son nom des jardins d’Akadémos dans lesquels elle est installée. Les jeux des enfants grecs selon leur âge Le bébé joue avec une sorte de castagnette ou de crécelle. Puis dès qu'il sait marcher, il traîne derrière lui de petits chariots. Toupie de Thèbes Conservé au musée du Louvre Quand il est plus vieux, il joue avec des poupées en cire ou en terre cuite, certaines articulées ; avec des

superficielles (illustrations publicitaires de l’époque) « produits avariés » : dessins de publicités « siècle vaurien » : c’est tout l’art du XIXème qui est englobé ici(vaurien utilisé comme adjectif) « ces pieds à brodequins, ces doigts à castagnettes » : beauté espagnole à la mode à l’époque. Représentation d’un peuple par des détails > métonymie. Elle montre le détail de ces femmes que Baudelaire déteste. Les romantiques, eux, aiment ça. Vision partielle de ces femmes. « chloroses » : pâleur

bien placés dans leur contexte. On peut relever par exemple au début, Castin qui dit au roi Henri III que Pic Saint Loup est indisponible car il est « sur le trône ». Il en est de même pour les surnoms donnés aux personnages : Castin est appelé « Castagnette » par Frédéric de Mont Miraille, Saint Loup « la grosse fraise », le grand inquisiteur « Papito » par sa fille etc. Tous ces surnoms donnent un côté drôle aux personnages, et les rabaissent dans leur fonction et rôle plus ou moins autoritaire.

Feydeau perd son insouciance lorsque son père devient hémiplégique (en 1869) et il néglige ses études pour se consacrer au théâtre, encouragé par son père. Il tente une carrière d'acteur en vain, jouant notamment dans la compagnie le Cercle des Castagnettes qu'il a fondée. Il se tourne alors vers l'écriture. Sa première pièce, Par la fenêtre, est jouée pour la première fois en 1882, alors qu'il n'a que 19 ans. Sa première grande pièce, Tailleur pour dames, qui est fort bien accueillie en 1886 au théâtre

Feydeau perd son insouciance lorsque son père devient hémiplégique (en 1869) et il néglige ses études pour se consacrer au théâtre, encouragé par son père. Il tente une carrière d'acteur en vain, jouant notamment dans la compagnie le Cercle des Castagnettes qu'il a fondée. Il se tourne alors vers l'écriture. Sa première pièce, Par la fenêtre, est jouée pour la première fois en 1882, alors qu'il n'a que 19 ans. Sa première grande pièce, Tailleur pour dames, qui est fort bien accueillie en 1886 au théâtre

noireconque ». Puis le toucher, avec l’évoquation de matières dures et froides : « Pierre », « asphalte », « conque », « granit ». Et enfin l’ouïe avec laquelle on entend des bruits secs et furtifs : « le claquement des souliers », « le bruit des castagnettes », « le claquement des milliers de coques dures ». Elle se retrouve aussi de façon plus subtile entre les lignes du texte par la présence d’alitérations assez nombreuses : « sa gabardine crise parmis les autres gabardines » l’alitération en «

STEPHANIE CASTAGNET CATHERINE GASCHET L2 INFORMATIQUE OPTION BIOCHIMIE METABOLIQUE EDOUARD CHBAT SENDRE NOURY L2 PCSI OPTION BIOCHIMIE METABOLIQUE COMPTE-RENDU DE TP DE BIOCHIMIE METABOLIQUE N°3 ANNEXES : COURBES PURIFICATION D’UNE ENZYME : L’AMYLASE INTRODUCTION Tout d’abord les enzymes sont des protéines jouant un rôle de catalyseur dans les réactions chimiques. Elles accélèrent donc

comme figé, de plus on remarque la présence d’une femme noir se tenant debout à côté de ce groupe. Au second plan, à gauche de la composition assise sur le bord d’un bassin, une baigneuse au regard jouissif contemple la danseuse et joueuse de castagnettes se tenant debout derrière elle ; à gauche de celle-ci une femme noire assise (nommé la joueuse de Deff) accompagne le rythme. Sur ce même plan, apparaît une grande baigneuse précédée de sa servante marchant en direction de la porte du fond, la

de passer d’une situation et d’un décor à l’autre. Les « grandes personnes » détentrices de la morale sont des automates fardés avec outrance, engoncés dans des costumes d’opérette qui s’agitent au rythme du flamenco et se chamaillent à coup de castagnettes. Le chœur est incarné par un acteur bondissant et précis. Narrateur puis spectateur, il guide les protagonistes avant de s’effacer progressivement. CONCLUSION Le texte théâtral est certes suffisant pour être mis en scène. Didascalies internes