Camus Et Kafka

« Le théâtre de l'absurde » Au XXe siècle, le plus populaire parmi les mouvements d’avant-garde fut le théâtre de l’absurde. Héritiers spirituels de Jarry, des dadaïstes et des surréalistes, influencés par les théories existentialistes d’Albert Camus et de Jean-Paul Sartre, les dramaturges de l’absurde voyaient, selon le mot d’Eugène Ionesco, « l’homme comme perdu dans le monde, toutes ses actions devenant insensées, absurdes, inutiles ». Rendu célèbre par Eugène Ionesco (la Cantatrice chauve,

L'Arrache-Coeur, L'Herbe rouge, L'Ecume des jours Simone de Beauvoir: Tous les hommes sont mortels, Le Deuxième Sexe, L'Invitée, Les Mandarins, Les Mémoires d'une jeunes filles rangée, La Force des choses, La Force de l'âge, Une mort très douce Albert Camus: Caligula, Le Malentendu, Les Justes, La Peste, L'Etranger, Le mythe de Sisyphe Samuel Becket: En attendant Godot Eugène Ionesco: La Cantatrice chauve Jean Giraudoux: La Guerre de Troie n'aura pas lieu Jean Anouilh: Antigone Antoine de Saint-Exupéry:

tragique le plus sombre est sans doute l'absurde, la vaine recherche du sens de la vie dans un univers qui n'offre aucune signification. Ce thème n'est pas né avec Camus, bien que son nom s'impose chaque fois qu'il est fait référence aux philosophies de l'absurde. Mais, déjà au début du siècle, le romancier de langue allemande Franz Kafka (1883-1924), dans Le Procès, roman qu'André Gide a adapté au théâtre, nous montre la lutte inutile d'un homme contre des forces absurdes et aveugles qui ont décidé

l’entre-deux-guerres, souvent dans la fameuse collection « Blanche » aux sobres couvertures entourées d’un filet rouge et noir : Apollinaire, Aragon, Claudel, Martin du Gard, Sartre, Proust, Camus, Giono, Michaux, Saint-Exupéry, … Par sa collection de littérature étrangère, il révèle au public français Kafka, Steinbeck, Faulkner. En 1933, il rachète les éditions de la Pléiade et crée la prestigieuse « Bibliothèque de la Pléiade ». Pour publier des écrivains à faible tirage, il soutiendra pendant

l'insoutenable, inscrit ce roman dans la lignée d'autres créateurs contemporains : l'absence d'état-civil, de localisation géographique précise, l' "étrangeté" du héros et le canevas de l'intrigue créent un univers qui avoisine ceux de Beckett et de Kafka, de Camus et de Faulkner. Une démarche d'écriture qui confère à Coetzee une place singulière parmi les écrivains sud-africains. En effet, tandis que ses compatriotes, Noirs et Blancs, dénonçaient sans détour la politique d'apartheid, Coetzee, non sans partager

américains comme James Joyce, Virginia Woolf, William Faulkner ou encore d’auteurs comme Kafka, Dostoïevski et Proust qui clôt avec maestria le roman du XIXe siècle (il a enrichi son œuvre d’arrière-plan esthétiques et philosophiques, il a affiné les nuances de la psychologie et a composé une galerie de personnages qu’ont ne pourrait réduire à l’état de simples pantins). Ainsi, Joyce a permis le récit sans fil conducteur, Kafka, le personnage non caractérisé et Huysmans avec son roman A rebours l’absence d’intrigue

revendiquée ................................................. 39 A. Malraux, La Condition humaine E Dans l’intériorité de l’assassin ............................................ 40 A. Camus, L’Étranger E Un antihéros tragique .................................................................................. 41 F. Kafka, La Métamorphose E Humanité et animalité ...................................................................... 42 Groupement 2 L’instabilité du sujet .....................

modernes remplit la même fonction que le roman réaliste : on peut penser aux aventures de Franz Biberkopf dans « Berlin Alexanderplatz » d'Alfred Döblin [1878-1957], de Karl Rossmann dans « Amerika ou le disparu » [« Der Verschollene » - 1927] de Franz Kafka... Décrire un milieu social, donner un éclairage sur la réalité sociale, politique, économique, c'est aussi l'objectif des écrivains de la génération perdue (« the muckrakers »), comme Jack London, John Steinbeck, Dos Passos... Le roman naturaliste

înfrigurare decât în roman. Atracţia „profunzimilor" conştiinţei, atracţia exercitată de acel vid pe care fiecare om îl descoperă în străfundurile sale, intuindu-l la ceilalţi, nu este doar un apetit al indiscreţiei. Scriitorul timpurilor noi – un Kafka, un Faulkner, un Beckett – căutând (ca şi poeţii de la Rimbaud şi Michaux) să comunice incomunicabilul, încearcă o explorare a Fiinţei, pe care mai demult romancierii o înţelegeau ca o entitate psihologic-socială, pentru ca azi din ce în ce mai mulţi

Dialogisme et polyphonie. Lecture de Bakhtine Huitième séance : Les jeux de la réception Neuvième séance : Postures postcoloniales et littératures : Frantz Fanon, Albert Memmi et Edward Said Dixième séance : Lecture de l’étranger d’Albert Camus, à partir des propositions d’Edward Said Onzième séance : Relations Littératures/arts Douzième : Le théâtre et la question du syncrétisme paradoxal : Le cadavre encerclé de Kateb Yacine et Antigone de Sophocle, Les 1001 Nuits dans le théâtre