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qui les entoure : du moi à l’universalité. Cet objet d’étude permet une approche de questions sociétales et philosophiques à travers des œuvres littéraires et/ou artistiques. Il recouvre plusieurs genres littéraires, principalement le théâtre, le roman ou l’essai, mais aussi d’autres arts, par exemple la peinture et le cinéma. 2. QUESTIONS En quoi le XXe siècle a-t-il modelé l’homme moderne ? Les bouleversements techniques, politiques et sociaux au XXe siècle ont largement contribué à l’émergence

du film Introduction I. Comparaison entre les structures générales du roman et du film : une structure composée II. Du texte de Laclos au dialogue du film CONCLUSION Les Liaisons dangereuses : analyse de l’adaptation cinématographique par Stephen Frears Présentation de la séquence {draw:frame} Durée de la séquence : 2 heures. {draw:frame} Axe d’étude : du roman au film par les mots Fiche d’identité du film {draw:frame} Réalisateur : Stephen

Les procédés narratifs : Le roman se présente comme un recit linéaire, racontant les évènements selon leur succession chronologique, à une allure toujour la même, andante, sans à coups ni rallentissements. Il y a un seul bond, c’est au dernier chapitre l’espace entre l’arrestation de gavard et de florent et la dernière apparition de Claude : « Et un matin d’aout, au milieu du réveil des Halles … » Ce reveil des Halles nous ramene au début du roman. Celui-ci obéit au schéma classique : l’ordre existant

temps étant utilisé pour des actions répétées, l'on se rend compte que Cornélius a une vie de routine. En comparaison aux autres nouvelles du livre, celle-ci est relativement courte. Elle n'a rien de merveilleux ou d'oriental. Elle clos simplement le roman sur une note pessimiste et fait écho à la première nouvelle qui était optimiste. Les thèmes : Les thèmes principaux sont la peinture, l'être humain, la solitude et le voyage. Le premier thème fait écho à la première nouvelle du livre, mais ici

littéraires : Il n’y a de lecteur que le lecteur pensif. C’est à lui que je dédie mes oeuvres. L’homme qui rit (dernier grand roman d’exil de Victor d’exil, écrit entre 1866 et 1869) semble contenir en lui toutes les oeuvres antérieures et à venir (Quatre-vingt -treize) de l’auteur. Pourtant le roman, en son temps, ne connut guère de succès. « J’ai voulu abuser du roman. J’ai voulu en faire une épopée. J’ai voulu forcer le lecteur à penser à chaque ligne. De là une sorte de colère du public contre

En dépit du titre, le début et la fin de Madame Bovary portent sur le mari, Charles Bovary. Bien que sa femme, Emma, née Roualt, soit le caractère principal, c’est Charles que le lecteur connaît premièrement et suit ses pas jusqu’à la dernière page du roman. On s’en souvient à chaque fois qu’on évoque la personne même de Madame Bovary – en fait, il lui a donné son nom de famille. Puisque il l’avait dominée de cette façon, on garde dans notre conscience qu’Emma est mariée et que son époux est, quelque

adulé par le grand public autant en France qu'à l'étranger, le second roman de Yann Queffélec ne devrait guère appeler d'explications. Or, malgré leur enthousiasme, les comptes rendus donnent à penser que c'est en attribuant implicitement à l'auteur l'intention d'écrire un roman réaliste qu'on a porté jugement sur Les Noces barbares. C'est ainsi qu'on a voulu considérer comme des défauts les invraisemblances assez nombreuses du roman. Sans doute cette tendance explique-t-elle aussi le fait que les critiques

: 1) INTRODUCTION ( tu décris ton patient, le service et les difficultés que tu as renconté, la communication verbale, non verbale, des mouvements de défenses s'ils y en avaient, tes craintes, et les questions que tu te posais?moi j'ai fait sur une page tapé à l'ordinateur) 2) ANALYSE DE LA SITUATION( tu décris dans quelle situation tu rencontrais ces difficultés ,tu détailles davantage, les bons et mauvais moments avec ton patient tu ne seras pas jujée, même si parfois tu as pris la fuite si il y

monde de la cordonnerie de son père qu’il hait. -Page : 44 : il dit je cite : « » Il dit aussi détester : « l’odeur d’urine où les peaux macéraient »,  « la « bonté même »  de son père, « même ses rires et ses plaisanteries quand un client pénétrait dans l’échoppe » (Page 44). D’autre part le jeune homme est rongé par le désir de gloire. C’est pour cela qu’il sera choqué en apprenant que M. de Saintes Colombe ne publie pas ses compositions. (Page 75). Pour accompagner cette ambition il faut préciser

inversé faisait L’EROS c’est-à-dire l’amour en grec. En 1819, par un «  day of genius  », notre auteur décide d’écrire un traité sur l’amour qu’il intitule fort logiquement De l’amour . Loin d’être un roman, ce texte se veut analytique : [1: Dans la Chartreuse de Parme, Fabrice part à la « chasse de l’amour » (Ibidem, p. 324.). ] Le livre qui suit explique simplement, raisonnablement, mathématiquement, les divers sentiments qui se succèdent