Bourreau Huis Clos

l'homme n'est plus maitre chez lui. Pozzo —maitre et esclave de son esclave et Lucky esclave et maitre de son maitre— semblent vouloir démontrer la fragilité des théories marxistes sur la lutte des classes, «Le bourreau, c'est chacun de nous pour les deux autres» dirá Inés dans Huis clos de Sartre. La linguistique moderne en affirmant que le langage nous domine n'á imaginé que l'homme pourrait devenir un abcés de paroles. Tous les personnages sont en train de vivre —conscients ou inconscients— l'heure

communication qui décuplent et les capacités humaines de destruction et les effets de terreur que celle-ci suscite. Il y a enfin une dimension sur laquelle je m’arrêterai plus longuement et que je qualifierai d’anthropologique qui, dans le rapport du bourreau à la victime, inscrit la violence totale dans la catégorie des violences extrêmes au terme d’une relation a priori paradoxale entre l’instrumentalisation terrifiante des victimes et l’exaltation presque mystique de leur sacrifice. La genèse du

prêt à se nouer, sous l'égide du commandant Monteverdi, dont l'ombre plane sur un décor sinistre : Celle salle “aux murs épais”, avec ses “deux fenêtres étroites à gros barreaux”, représente une prison dans laquelle va se dérouler un oppressant huis-clos. Aucune issue n'apparaît puisque l'une des deux portes ouvre sur “l'intérieur du palais”, c'est-à-dire le lieu du commandement officiel, tandis que l'autre donne sur “la place d'armes” : ce sera le lieu des exécutions. Se soumettre… ou mourir… tel

théâtre, avec la Russie et avec la politique. - Camus et le théâtre : Camus a été attiré très tôt par le théâtre. Il fonde sa première compagnie alors qu'il a à peine 20 ans. Il a d'ailleurs failli jouer un rôle dans une pièce de Sartre (Huis clos) en 1944. Il connaissait très bien le monde des acteurs, aimait jouer et faire jouer. Il était à la fois auteur et acteur. Il a écrit 4 pièces et en a adapté d'autres dont "Les Possédés" de Dostoïevski. - Camus et la Russie : Camus a souvent

à trois, voire plus, compliquant ainsi la structure dramaturgique, et par cette multiplication rendre plus intense la représentation de ce type de situations. Sartre, à propos de sa pièce Huis clos, explique que lui est venue « l’idée de mettre (ses trois personnages) en enfer et de les faire chacun le bourreau des deux autres » (texte dit par l’auteur en préambule à l’enregistrement de la pièce en 1965). Garcin, le journaliste fusillé pour son pacifisme ; Inès, l’employée des postes qui, sur terre

Brasse-Bouillon, et détaille ses rapports avec sa mère, dite Folcoche. Celleci avait été séparée de ses enfants en bas-âge pour mauvais traitement présumé, et ne les retrouve qu'à la mort de la grand-mère qui les élevait jusque-là. S'ensuit un fascinant huis-clos entre la mère indigne, les trois enfants martyrisés, le père démissionnaire et un précepteur changeant. Toute l’histoire de ce livre tourne autour de cinq personnages. Nous pouvons les diviser en deux clans : d’un côté les parents avec la mère, surnommée

femme Avant, ils s’aimaient beaucoup, mais elle l’a trompé et il a tué l’amant, et le cadavre est resté dans la maison, toujours frais, d’abord sur le lit Cette présence leur empoisonne la vie et ils restent donc cloitrés à domicile -) c’est un huis clos Leurs relations se détériorent car le cadavre a la particuliarité de grandir tous les jours Il prolifère aussi sous forme de champignons (signe de moisissure) -) la situation est donc urgente Amédée souffre de la procrastination (“demain…”)

à trois, voire plus, compliquant ainsi la struc-ture dramaturgique, et par cette multiplication rendre plus intense la représentation de ce type de situations. Sartre, à propos de sa pièce Huis clos, explique que lui est venue « l'idée de mettre (ses trois personnages) en enfer et de les faire chacun le bourreau des deux autres » (texte dit par l'auteur en préambule à l'enregistrement de la pièce en 1965). Garcin, le journaliste fusillé pour son pacifisme ; Inès, l'employée des postes qui, sur terre

suivante: "J'existe donc je suis de trop."    Entre le début et la fin de la Seconde Guerre mondiale, Sartre publie un recueil de nouvelles, dont Le mur, (déjà publiée en 1937 dans une revue littéraire) et deux pièces de théâtre : Les mouches puis Huis clos. Ces œuvres littéraires nous offrent un accès plus aisé aux réflexions sartriennes concernant le thème de la liberté. Drame inspiré de la mythologie grecque publié en 1943, Les mouches nous présente l’opposition tragique entre la liberté et la fatalité

nous devons de réfléchir au phénomène de l’influence et de la soumission. À cet égard, dans un autre genre, nous pourrions mettre la démarche de l’auteur en parallèle avec les expériences menées sur la capacité d’un individu lambda à devenir un bourreau si un discours suffisamment expert l’en convainc. – Nous devons aussi nous interroger sur la médecine en tant qu’elle peut incarner une grande crédulité des patients. En fait, c’est la question plus large d’une foi aveugle dans le progrès qui est