Bon Chevalier Masqué

sentiments. La Marquise use donc d’une stratégie mimétique pour arriver à ses fins. Lorsqu’elle veut séduire, elle simule ses émotions tout autant que ses réactions et quand elle est entourée de bonnes gens, elle reproduit un comportement jugé admirable par la société. Sa couverture lui est nécessaire pour le bon fonctionnement de ses plans. Elle mène ainsi deux existences complètement opposées : «doublant votre existence». Elle met en scène son quotidien, jouant la femme vertueuse ou la femme sensuelle

peut etre différente (réactulaisation, etc..) Elements de mise en scène pouvant modifier le "sens" de la pièce Dialogue : peut indiquer situation des personnages lieux, ... =>Freine réinterprétation Didascalies : idem Costumes : vetements, masques, costumes oeuvent donner une interprétation différente (ex : orgon noir) Décor (moderne ou antique par ex.) nterprétation diffère selon metteurs en scène qui peuventprendre des libertés par rapport aux didacalies et au texte pièce de théatre traverse

d'estime quand elle fut jouée à sa sortie de prison. Voltaire continua à écrire pour le théâtre et croyait qu'il pourrait gagner à la fois gloire et richesse dans la carrière qu'il avait choisie. En 1726, au théâtre, Voltaire fit une remarque au Chevalier de Rohan, un jeune noble, qui comprit que Voltaire le méprisait. Pour se venger, Rohan fit battre Voltaire par ses gens, tandis qu'il regardait la bastonnade de son carrosse. Bien qu'il n'ait pas été très athlétique, Voltaire prit des leçons d'escrime

veux pas de lui « je veux le congédier »l.6, finit en l’espace d’un instant « l’esprit renversé » par la force rhétorique de Dubois qui en fait l’héroïne de l’aventure amoureuse. Dans cette scène, il joue donc sur l’amour propre par la flatterie « de bon goût » l.5 et la vexation, tout en suscitant la jalousie et le désir d’Araminte. En conséquent, grâce à Dubois, Dorante va passer du sujet désirant à OBJET de Désir. En l’espace d’une scène, il arrive donc à créer une attirance, une tentation qui n’était

révélation II. L’élaboration d’une figure mythique 1) Une personnalité hors du commun 2) Une dimension presque fantastique 3) Le paradoxe d’une puissance maléfique suscitant l’admiration I.1) -Champ lexical du théâtre dès le 1er paragraphe -> l.5 « masque », « vraie nature » ; l.6 « drame » ; l.31 « spectacle » ; l.35 « perruque » -Ils ont préparé leur piège en amont, c’est un coup monté. -Encerclement autour de Vautrin -> ordre et rapidité -Description des représentants de l’ordre -à partir de

l’amour de Marivaux La première rencontre entre le Chevalier et la Marquise : R1 à R17 Une première rencontre placée sous le signe de la désolation (douleur) partagée Introduction : Cet extrait est une scène de comédie au registre dramatique de La Seconde surprise de l’amour de Marivaux jouée pour la première fois par les comédiens français en 1727. Dans cette scène 7 de l’acte I, les deux personnages principaux, à savoir la Marquise et le Chevalier se rencontrent pour la première fois. C’est également

bout le reste. Le chevalier blanc Consiste à faire appel a un allier quitte a se faire racheter autant se faire racheter par un ami. Cas pratique : GDF attaquer par ENEB une entreprise italienne suez rachète GDF pour qu’elle reste française. En contre partie Air France a du racheter Air Italia lorsque celle-ci allai mal. Parfois le chevalier blanc peut se transformer en chevalier noir, le chevalier blanc est enfaite allier avec l’entreprises acheteuse et une fois que le chevalier blanc l’a acheté

faux. Allégorie prend souvent la forme d’une métaphore filée: Bon chevalier masqué qui chevauche en silence. Le Malheur a percé mon vieux coeur de sa lance (Verlaine). Ici le Malheur est représenté sous les traits d’un cavalier, et Verlaine file la métaphore initiale en utilisant le lexique de la chevalerie. L’allégorie est proche de sa personnification. Elle repose sur une métaphore dont le comparant est souvent un animé (un chevalier), mais dont le comparé est une notion abstraite (le Malheur)

structure du conte)… puis le ton de ce récit : celui de la satire et du conte qui sert à critiquer, à faire réfléchir. Type de texte - structure I) Les éléments traditionnels du conte : personnages stéréotypés, schéma narratif. Un conte oriental (le masque de la fiction orientale) 1) le cadre spatio-temporel : typique du conte : lointain, ailleurs… avec la phrase canonique : « il y avait » ; tout de suite, référence orientale, mais assez vague, peu réaliste : plus pour le merveilleux exotique que

Dei Allégorie Après trois ans Art poétique Asperges me Autre (Impression fausse) Avant que tu ne t'en ailles Ballade à propos de deux ormeaux qu'il avait Ballade en rêve Beams Beauté des femmes, leur faiblesse, et ces mains pâles Bon chevalier masqué qui chevauche en silence C'est l'extase langoureuse Cauchemar Ces passions qu'eux seuls nomment encore amours Chanson d'automne Chanson pour elles Charleroi Chevaux de bois Child wife Circonspection Clair de lune Clochi-clocha Colloque